由郭富城、杨千嬅等主演的《麦路人》上周五公映，观众对影片在真实展现香港底层人群的失控生活方面给予了好评，但该片稍显拖沓的节奏、不够扎实的人物塑造和缺乏核心戏剧冲突的情节也让不少观众诟病，认为其拍得有点“温吞水”。

香港这几年涌现了一批小成本现实主义力作，这些作品的特点就是聚焦底层人群的生活状态，直面现实生活的残酷，将他们的生活血淋淋地展现在观众面前，“绝望”和“无出路”就是影片的主题。

《麦路人》是黄庆勋导演的处女作，故事讲述的是一群“在麦当劳过夜的人”的生活。这里面，郭富城饰演的董浩博十年前是金融精英，但投资破产从监狱出来，两年时间都在麦当劳里过夜；刘雅瑟饰演的“妈妈”带着女儿生活，因为丈夫不幸去世，婆婆迁怒于她，借钱滥赌，黑社会一次次找她还债；万梓良饰演的“等伯”之前是消防队员，但妻子一生的积蓄被人在网上骗光，妻子不堪压力，跳楼自杀，痴情自责的他在幻觉中坐在麦当劳店里等待妻子的归来……

以前的港片之所以好看，是因为影片里面都有明确的坏人，比如无良警察、黑社会成员、背叛友情者等等，因为有活生生的人，所以戏剧冲突强烈，动作场面可以施展开来，《英雄本色》《监狱风云》《无间道》等等都看得人大呼过瘾。但《麦路人》不一样，这部影片没有现实中的大坏人，最坏的就是里面逼债的黑社会成员，他们只是恫吓而已，但影片却有一个无形的对手，这就是“生活”，再说明白点，是“金钱”。《麦路人》是一部讲述金钱是如何压垮底层人生活的电影，确切地说，金钱才是这部影片的主角。都说金钱是男人的胆，片中董浩博就是最好的证明，破产后的董浩博，面对等待自己10年的女歌手（杨千嬅饰）不敢示爱，连自己的母亲都不愿意去见。爱情和亲情在金钱面前统统败下阵来，非不想，而是不敢也。影片最后，临死前的他耗尽全部力气坐上公交想去见母亲最后一面，但终于功亏一篑。这个细节虽然有点夸张，但寓意无限。

韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》的巧妙之处是替片中贫穷的一家找到了对手，那就是富人一家，两个极端阶层之间的冲突最后演化成血光之灾，看得人惊心动魄。日本导演是枝裕和的《小偷家族》虽然也讲述底层人群的互相守护，但它在社会现实层面开掘的深度和角度，都远超《麦路人》。相比之下，《麦路人》光靠这些底层人群之间的互助温情来串联影片，观众被感动之余，自然也会对片中人物塑造的合理性提出质疑：正像影片中说的，“只是破产而已，大不了从头再来”，为什么董浩博就一直沉沦下去了呢？“妈妈”的丈夫去世是意外，她完全没有必要为婆婆还债，为什么硬要背负这个无底洞呢？她管好自己的女儿就成了。观众的这些质疑是有道理的，片中的人物看似已经沦落底层，但细究起来，好像也不是天无绝人之路。董浩博破产后坐过牢，无脸见母亲，但他全手全脚，却心安理得让妹妹替自己还债，实在说不过去；“等伯”深情不假，但手中有钱，妻子已逝，纵然是万般愧疚，也要正视现实，振作起来才是。这些细节深究起来，不符合常理，禁不起推敲，观众不满，也是情理之中。

《麦路人》胜在题材现实，选材独到，但光靠打爱情和友情牌来感染观众，在以前可能是有效的，但现在不一样了，互联网金融时代，失业、破产、金融诈骗，已经见怪不怪，观众在哀其不幸的同时，也会怒其不争，毕竟坐在大银幕前流泪鼓掌的观众，一出影院大门，一样也要接受生活的暴打和锤击。

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