大河报·大河客户端记者 王峰 实习生 郑艳

“宋丹丹的女儿拿下了威尼斯金狮奖，什么?她女儿不是小雪吗?”

当赵婷拿下第77届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖后，网上流传着这句话?当然，这是一个梗，但也反映了“赵婷”确实一个低调的“星二代”，纵观她的简历，除了生父离婚后与演员宋丹丹再婚，赵婷名义上成为宋丹丹的继女外，宋丹丹对赵婷的电影导演之路有何影响和帮助?就再也无公开报道。

纵观赵婷的简历，会发现今年38岁的她是一个相当西方的导演，拍摄的电影也以反映西方文化为主，与目前正在上映的《花木兰》相映成趣。

一边是中国导演探索西方文化，并获得好莱坞资本的青睐，一边是用西方人的思维去理解“木兰从军”，却遭到中国观众的猛烈吐槽。

所谓文化相通，究竟难在哪里?

赵婷成功，一个“横冲直撞好莱坞”的个体样本

本届威尼斯国际电影节的最佳影片金狮奖是赵婷执导的《无依之地》，女主角是凭借《三块广告牌》斩获奥斯卡影后的好莱坞女星弗兰西斯·麦克多蒙德，赵婷也是第一个获得威尼斯金狮奖的中国女导演，在赵婷之前，获得这一荣誉的华人导演有侯孝贤(《悲情城市》)、张艺谋(《秋菊打官司》《一个都不能少》)、蔡明亮(《爱情万岁》)、李安(《断背山》《色·戒》)、贾樟柯(《三峡好人》)。

在赵婷获奖前，在国内一直寂寂无名，事实上，她自2014年才交出自己的处女作《哥哥教我的歌》，拿下第24届哥谭独立电影奖最佳女导演奖。2017年，她执导的《骑士》更是夺得第70届戛纳电影节导演双周艺术电影奖、第53届美国国家影评人协会最佳导演奖、第一届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉最佳导演奖等多项国际奖项，当时宋丹丹在平遥国际电影展上陪赵婷走红毯，很多人才知道二人原来是母女关系。

《无依之地》是赵婷的第三部作品，改编自杰西卡·布鲁德2017年的纪实小说《荒原：在21世纪的美国生存》，讲述一个60多岁的女人弗恩在经济大萧条中失去了一切，她作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。这是赵婷的第三部电影，事实上，赵婷的这三部电影都讲述了典型的美国故事，据报道，《荒野猎人》的导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多说，“作为局外人，有时能给你理智和必要的距离，让你清楚客观地观察事物。”这既是说给赵婷的，也是说过伊纳里多自己听的，因为他是一名墨西哥导演，“《骑士》和《无依之地》是强大而真实的美国电影。”赵婷如此评价自己的作品。

除了中小成本的文艺片，赵婷还拥有《永恒族》的掌镜权，这是漫威影业豪掷2亿美元投资的重磅影片，计划2021年上映，在赵婷看来，自己不仅仅是以导演的身份来拍电影，还抱着影迷的心态去投入到电影创作中，“我期待推动东西方文化更多的联姻。”

《花木兰》的口碑雪崩，只因这锅文化乱炖不合我们的口味

1998年，迪士尼动画片《花木兰》在全球上映，虽然在西方电影市场获得了不菲的票房，但1999年在内地上映后的票房并不理想，当时内地电影市场并不成熟，人们也没有形成去影院看电影的习惯，另外，这部《花木兰》当时也遭到了相关专家的批判，认为它对中华文化的理解简直是一团乱麻。

时光荏苒，动画片《花木兰》通过DVD这一载体成为很多中国观众的童年记忆，也逐渐成为迪士尼的经典动画代表作。随着创作时机的成熟，迪士尼开始着手将《奇幻森林》《沉睡魔咒》《爱丽丝梦游仙境》《美女与野兽》《灰姑娘》等一系列动画片拍成真人版，刘亦菲主演的《花木兰》也是迪士尼一揽子改编计划中的一部。

不出意料，9月11日，《花木兰》在内地公映后口碑就崩了，“评分从4.7分上升到4.9分”都成了新闻，究其原因，“在西方电影人眼中，刻板的东方文化”依然严重存在，这种思想从《功夫之王》《艺伎回忆录》《卧虎藏龙2：青冥宝剑》《绝地逃亡》以来就一直存在，直到这次的《花木兰》，在好莱坞导演脑海中，瑰丽的梯田地貌、充满韵味的土楼建筑、色彩繁杂的中国式化妆、以及雄浑壮美的中华建筑就是东方文化的代表，至于南北朝和隋唐的时间间隔，“落霞妆”“额黄妆”的上身效果，以及从福建的土楼骑马到西域丝绸之路重镇的可行性，这并不在考虑之列。从西方人的思维来讲，这其实也正常，我们在看《亚瑟王》时也对其中不同时代的建筑并不了解，不了解也就不会挑刺。为什么“左宗棠鸡”在欧美广为流行，为什么简单的炒河粉从广东到北京口味就有变化?都是同一个道理，因人而异的改良产物。只是将充满西方骑士精神的《花木兰》这道菜摆到全体中国观众面前时，我们咽不下去。

仅此而已，与刘亦菲无关，毕竟在电影中，她的努力大家有目共睹。

文化相通，就是用不同的思维把故事讲给全世界听

这个问题，中国电影人没做到，强如好莱坞依然未实现。虽然中国的赵婷讲好了美国故事，但背后依然是美国电影的资本力量，主导一部电影的是西方思维，导演只是将各种计划付诸行动的一个岗位，这一点和《花木兰》如出一辙，《花木兰》的背后虽然有资深香港电影人江志强，但他也只是担任执行制片人的职务，实际话语权是有限的。

但好莱坞有点值得我们学习，就是广泛吸收各个国家、地区的文化素材，以此为外衣，冠以全球观众都能接受的价值观，运用成熟的电影工业体系，制作出全球发行的电影产品，从而获得文化认同和票房回报。

我们在指责别人《花木兰》不好的同时，有网友问“为什么我们不能拍《花木兰》?”事实上，除了早期的《花木兰》，以及人们耳熟能详的豫剧《花木兰》，最近的国产电影“花木兰”是2009年赵薇和陈坤主演的《花木兰》，当时获得了8087万票房，有学者认为它虽然拍出了“将军百战死，壮士十年归”的场景，也表达了反战的主题，但并没有反映出“木兰从军”的文化内核。

另外，有心的你会发现这一段有多部名为《花木兰》的网络大电影上线，导演和主演都很陌生，为何选择此时上线，原因一目了然，蹭热度而已。

面对同样的食材，我们指责外人做的菜不正宗，我们却只会用微波炉叮一下后匆匆上桌，却也冠以大数据、调研市场后的创作选择，那么按照片方的逻辑来捋下去的话，内地拍不好《花木兰》，就怪观众咯?