虚实挣扎中的群体认同与身份迷失

——评《暴雪将至》

安德烈巴赞说，“电影是生活的渐近线”。它可以最大程度的接近真实却总也不能与其相提并论。

《暴雪将至》是导演董越的处女作，一出场就获得了极大的赞誉。这是为九十年代末遭受时代打击的工人们谱写的一曲挽歌。雪覆盖了一切罪恶，也掩盖了事实真相。集体无意识和非理智的群体认同令人丧失了自主性，对很多现象麻木不仁，甚至癫狂不已。披着现实主义外衣的故事也不免显露其荒诞色彩，像是一篇黑色寓言，看到在虚虚实实的世界中挣扎且迷惘的一代人，“现实中的残酷远要比电影更令人哗然”。

一，被假面阻隔的真相

影片采用了倒叙的手法，从老余出狱开始。他走在熟悉的小路上，听到摩托车的声音蓦然回首，看见自己年轻时的模样。些微超现实的处理方法从开篇就带入观众情绪，也带来了某种不真实感。灰暗的色调让电影始终处于压迫之中，由钢筋水泥支撑起的工厂框架是重工业的气息，也是真相的扑朔迷离。

1997年的老余是个“神探”，他工作勤恳，受人尊敬，获过劳模，有着远大的理想；可他又是个“体制外的神探”，到了真正的警察面前，只能毕恭毕敬俯首帖耳。这时，凶案发生了，老余似乎终于找到了能从鸡头攀上凤尾的方法——抓住凶手。他急需一份来自真正警察的认同，能名正言顺的抓捕犯人，同时也为这个信念付出了沉重的代价。

“玻璃是思想的工具，同样也是植入思想的工具”，[ 《玻璃的世界》艾伦·麦克法兰 商务印书馆 2003-1]

影片多次透过雨中不清晰的玻璃拍摄，他所看到的真相同样也是掺杂着主观色彩的。老余和徒弟在车上看到了形迹可疑的人，追捕的过程中徒弟摔下楼身亡，这是老余遭受的第一个重挫，也是身份迷失的开始。他一心想破案，抛弃了自己本应履行的职责，带上了警察身份的“人格面具”，下岗也是成全他完善自身面具的契机。他接近燕子，偶然看到燕子曾经的照片，萌生了利用其当诱饵的想法。当他过分沉溺于自己设立的面具之中，自我认知就发生了偏差，逐渐被虚假的假面所支配。

记得年轻警察轻蔑地告诉他，“要知道自己是谁”，而在老余的眼里，所做的一切只是为了破案，为了获得集体认同，却缺乏了对自我的审视和自我认知，因而在扮演的角色中越陷越深。他躲在餐馆的玻璃后观察燕子的理发屋，企图钓出凶手，最后却被燕子识破。

老余是喜欢燕子的，为了补偿自己的愧疚，给燕子买下理发屋和翡翠耳环。在爱着她的同时又将她往危险里推，就像苦涩的咖啡配上甜美的冰淇淋，爱情的纯粹遭到质疑，这是人性中的悖论，是一种复杂的情感。

或许对燕子爱的没有这么深，或许是在失去她之后才后悔，可老余的梦一直都没醒。燕子在火车桥自杀，老余生命中的唯一色彩消失，最后的精神寄托崩塌，另一个陌生的自己开始疯长。这时他的身份彻底迷失，“我是谁”已经不重要，惩戒自己认定的凶手是他爆发的唯一途径。

潜意识里设立的人格面具将其由内而外的撕裂，追捕犯人的过程中自己却成了犯人，身份的骤变让他缓不过劲来，在与时代的较量和虚实的挣扎中完败的他，才有了开篇时的自述，“我姓余，多余的余”。

二，被宿命左右的芸芸

高角度俯拍让画面产生了强烈的疏离感。

追凶途中暗示着危险的到来，而徒弟意外身亡后在钢铁厂的俯拍则表现了老余与众人背道而驰的挣扎，以及在劫难逃的宿命感。可谁又不是呢，徒弟触电摔下楼身亡，而前几天却还在水塘电鱼，由不同选择所构成的不可知的命运在低吟浅唱，荒诞性贯穿于电影始终。影片在现实主义的外壳下暗藏了黑色幽默，当自身背负的宿命来临，谁也不能将其逆转。凶手接连被两辆车撞倒，第二辆车的骤然驶来带给观众强烈的视觉冲击，也暗含着作者决绝的态度。

而老余刚好在凶手被卷入车底时赶来，偶然和必然之间的界限被弱化，接下来的追凶与疯癫都是徒劳。压迫之下，西西弗斯的石头无休无止的滚动，小人物的命运似乎永远没有翻盘的机会。存在主义的荒诞性昭然若揭，让老余在自以为积极的人生途中受到重创。出狱后，他回到老工厂，想看看自己获得劳模时的舞台，可没人记得自己当年的荣耀，甚至曾经厂里发生了什么也没人在乎，个人的渺小在此刻显露，就像无数次远景中被偌大画面逼仄到狭窄空间里的渺小的人，只有黑压压的电线割裂天空，烟囱在无休止的冒着黑烟，火焰一次次的在钢铁厂里被锅炉挤压破碎。

有人将《暴雪将至》与韩国的《杀人回忆》作对比，二者虽然都发出了对社会的诘问，但《杀人回忆》注重于在寻凶过程中真相如何被一次次的吞没，《暴雪将至》则着重刻画在时代洪流之下小人物的悲哀。荣格说过，“在生活当中人们不得不做出难以原谅的事，这样生活才得以继续。”当人们心中的阴影被真正释放后，人性中包裹着的动物性才能得到解脱。

影片中老余始终穿着同一套衣服，皮衣里的红毛衣时不时地露出来，这是区分老余和其他人的细节，刻画的十分生动，令人印象深刻，演员的表演也很自然，表现出一个朴实的工厂工人形象，有强烈的真实感。

三，被浪潮裹挟的一代人

“这个冬天是怎么了？”，老警察发出哀叹。在这起凶杀案中穿插了另外一起案件——下岗的丈夫与妻子经常吵架，在最后一次动了手，用菜刀将妻子砍死。家本是抱团取暖的地方，为什么变得这么冷冰冰了呢？

暴雪将至，而97年的冬天却一直在下雨。

寒潮来袭，雨水洗刷着长宁，却洗刷不清人们茫然失措的心，让一切似乎都捉摸不定。

在时代背景的压迫下，出现了残暴不堪的凶手，精神失常的丈夫，以及被逼疯了的老余。十年过去了，凶手的身份依旧不明。那时候人人自危，草木皆兵，没有人有心情去找一个失踪的工人。他们代表着无数个体的悲哀，迷失在生活的虚实挣扎中。灰蒙蒙的居民楼秩序井然，看似规整的制度之下带来的其实是对人性的漠视。

1997年，香港回归，成为燕子日思夜想的地方。而对于更多的人来说，由国企改革引发的下岗风潮无疑是最直接的影响。记得钢铁厂下班时，广播里放着“企业调整，转换用人机制，加强用人管理，解决减员增效”，随之无数的工人下岗，无处可去。流放到厂外的人更像是被关在笼子里的人，隔着大门看像是囚犯，是被抛弃的一批人。

社会动荡，人心惶惶，个人的命运永远只能跟时代相勾连。没了生活来源，社会也就弊病丛生。当物质家园被毁坏之时，人的精神家园也就无枝可栖。可正是这一代被浪潮裹挟挣扎不得的人们，才使推动历史进步的波澜更加汹涌。此次风潮过后，国有企业摆脱收入赤字，社会开始高速发展。

“人喜欢回到他得意的地方”。97年老余领劳模奖时，下了一场不真实的雪。这是老余最光荣的时刻，超现实的手法为影片增加了神秘感，也是他内心状态的外化。

而最后，老张得了痴呆症，老余看着警车从身边驶过，表情复杂，也看清这些东西终究不属于自己。西西弗斯最终找到了生命的出口，直面其荒诞本质，成为了终极英雄，老余也在离别的车上向着不可知但真实的远方前进。延迟了十年的雪花飘然而至，他终于摆脱了束缚自己的虚假面具，与苦涩的过去告别，微笑面对未来。人们站在远处，见证着工厂在倒数声中变成了浓烟里的废墟。

烟囱轰然倒塌，一个时代结束了。