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围观陈凯歌导《甄嬛传》翻车,才发现赵薇导的是真的好

查看:826 / 更新:2022-02-11 00:38

我一直以为陈凯歌导演的功力应该在《黄土地》和《无极》之间,《霸王别姬》是他的超常发挥。然而看了《演员请就位2》之后,我才发现,说不定《无极》才是他的真实水平。

前几期演员自由发挥,导演们只负责点评,大家都高高在上,陈导还能高山仰止,如坐云端。

然而随着导演们亲自下场,就完全不是那么回事了。一部作品,演员固然占了很大的因素,但作品的最终呈现必然和导演的水准挂钩。

这时,观众才惊讶地发现,原来神仙下凡之后,也会有凡人的喜怒哀乐,撕起来的姿势也并不漂亮。

真没想到,陈凯歌这么固执和护犊子,他导的原片,旁人不能说;他指导的片段,旁人不能说;甚至连他指导过的演员,旁人也一样不能说……简直浑身都是敏感点,哪哪都碰不得。

郭敬明执导陈凯歌的《无极》,李诚儒评价的时候说了一句:我没看过《无极》,但是我看了不下七八遍《霸王别姬》,那个水准太高了。好的一定要多看,因为现在很多电影形式大于内容。

严格说来,这算不得攻击。

但是陈凯歌张嘴就怼李诚儒,而且怼得非常损,他说李诚儒是梨园世家的子弟,封闭世界出来的,只要西皮二黄一响,就能自嗨。所以他用不着看别的。


陈凯歌还拿李诚儒第二天要去看斗蛐蛐说事,讽刺李诚儒就喜欢看斗蛐蛐,没必要看演戏。

这话让在场的三位导演都惊了。

赵薇直言不讳:凯歌导演,你可别挤兑我,你挤兑我我得早点走。


哪怕陈凯歌后来圆场,说作品就跟自己孩子一样,还没满月,谁要预言这孩子将来会死,纵然是大实话,也一定会遭人诟病。

话是没错,可要是您的孩子都成年了,人人都知道这孩子一事无成,不甚成器。别人偶尔提起一句,令公子别来无恙。当爹的立马暴跳如雷,指责对方居心叵测。这也不合适吧。

陈凯歌在节目上执导的三部戏:《误杀》、《门徒》、《甄嬛传》,也是一部比一部一言难尽。

客观地说这三部剧的问题,主要责任在编剧和导演。

《误杀》里的胡杏儿和倪虹洁,都是演技派,能够百分百还原导演的意图。结果陈凯歌把结局变成两位母亲的互相理解。

Excuse me,女儿被禽兽欺负,还拍了照,两个孩子都被恫吓的妈妈能谅解对方?如果这都能原谅,那当初拍《无极》的时候,谢霆锋不过被抢了个馒头,为啥就不能放下呢?


这部戏如果按照胡杏儿的想法去拍,可能要比陈凯歌改编之后更出彩。

《门徒》这部剧是尔冬升耗时三年拍出来的杰作。刘德华、吴彦祖的演技自然没得说。关键是刘德华演的坤哥,是一个极其低调内敛的毒枭,平时穿的都是普通的T恤、衬衫,唯恐别人多看他一眼。

结果张海宇的造型特别夸张。唐装配着大金链子,生怕别人不知道他是混黑道的。

陈凯歌在导这部剧的时候,要求演员的表演方式更加外放,张海宇表现了出来。但这恰恰令坤哥这个人物显得更加扁平化了。


他是一个毒枭,他很狠,可他的狠不能通过吼叫来表达。改编比起原作,人物的层次感相去甚远。

再说《甄嬛传》,这是凯歌执导的剧里,翻车翻得最厉害的一部,改编得太假了。《甄嬛传》的国民度仅次于还珠格格,看过5遍以上的观众都不在少数,很多观众都背得出台词。

诚然饰演皇帝、果郡王、嬛嬛的三位演员经验不足,演技也生涩了些。但陈凯歌改编的剧本就是让孙俪、陈建斌本人来演,恐怕也得演砸。

剧情改动:雍正明知甄嬛和弟弟有染,跟弟弟做了笔交易,果郡王在家服毒酒,入宫栽赃给甄嬛。这样整个后宫都知道甄嬛大义灭亲,皇帝就可以名正言顺地让她统领六宫。

最后,甄嬛在得知一切后,亲口告诉果郡王,儿子是他的。


这是什么魔幻剧情?

皇帝成了个明知道自己女人给自己戴绿帽,还甘之如饴的小可爱。


果郡王就更无厘头了,女人是哥哥的,儿子也是哥哥的,他主动赔上一条命,不就等于告诉哥哥,你看,我为了保住你的老婆孩子,甘愿一死,惊不惊喜,感不感动?

还有甄嬛,后宫大内,她又是奉老公之命去会情郎,竟然一会说,“你死了我也绝不独活。”一会又说“儿子是你亲生的”。作为一名宫斗10级选手,甄嬛就这么相信皇宫的隔音效果吗?

更离谱的是,果郡王挂了之后,皇帝走了进来,甄嬛竟然一脸视死如归,恨恨地瞪了皇帝一眼。


如果是这样的甄嬛,在宫斗剧里怕是活不过2集就要领便当吧?

难怪现场观众笑得不行,连小四都在辛苦地憋笑。就这剧情,把皇帝的心态改得跟武大郎似的,搁谁不笑场啊。

结果大家对演员一通批评之后,“护崽”陈凯歌上线,先是批评观众怎么老笑。演员是很脆弱的,别人笑他,对他是个伤害……


下面张大大都委屈哭了,当初我一露脸下面就哄堂大笑,一开口爆笑加倍,咋没人挺我。(谁叫你演的不是陈凯歌导演的片段呢!)


一个听不进别人意见,一味觉得自己的作品就是完美,别人不许说、不许碰的人,无论做什么职业都是很难进步的。

反倒是赵薇,她执导的两部剧都让人眼前一亮。尤其是《昨天》,三个演员原本都不算特别出彩。

贺开朗就是之前演《82年的金智英》时,一个劲儿喊“我哭不出来”那哥们。赵薇让他演一个走火入魔的文艺青年,竟然意外地合适。


李智楠原本要演一个神经病,可是他比较慢热,演不出那股疯劲儿。王智演的是贺开朗的妹妹。如果按照原剧走,这戏绝对不出彩。赵薇一合计,让演技派的王智去演疯子,让很自然松弛的李智楠演贺开朗的哥哥。一下子三个人物都立起来了。

可以说没有赵薇,就没有这个目前看来最成功的作品。赵薇的改编不可谓不大,但却十分合理,让演员的个性和角色融合地天衣无缝。

这才是导演厉害的地方。改编的目的是为了让剧情更合理,表演更令观众信服,而不是为了改编而改编。

这就是陈凯歌不如赵薇的地方。

陈凯歌的改编是为了给剧目留下自己和原创者截然不同的烙印,他恨不得大张旗鼓地告诉世人,这是陈氏出品,有别于原作。他没想过原剧导演要保证票房,和他这一两天捣鼓出来的东西精细程度肯定是不能比的。原剧每一条打磨、调整的次数也肯定远远超过他这临时拼凑起来的草台班子。

赵薇就很聪明,她并不会刻意去改原剧,但她会根据手头的演员去做调整,因为演员不是导演选的,不会特别贴合角色。你让演员去贴戏,不如改编戏来贴合演员更讨巧。

《寄生虫》里温峥嵘的戏份特别重,包括打斗戏。但她的脚受了伤,打不了。赵薇立马说,那你就演一个瘸子,反正这个旧管家在外面吃了很多苦,谁知道她遭遇了什么。


这种改编才是会让演员发光的改编,不让演员的短板成为整个剧的短板。

只有当导演放下展示自我的那颗心,才能呈现出更精彩自然的作品。

相比陈凯歌,我还是更期待赵薇再导一部新戏。

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