01

2004年11月26日，成都。

陈佩斯站在一个叫亚婷花园的高档住宅区顶楼阳台上，要跳楼。

不是真的跳。他只是为了帮农民工讨要被拖欠的工资，想拿跳楼做威胁。

没想到一不小心真掉下去了。

没错，这是一出戏，陈佩斯饰演的是一个包工头老穆。这是他自编自导自演的舞台喜剧《阳台》的第一场演出。

他的胡子，就是写这部喜剧的时候变白的。

全剧的高潮在老穆掉下去之后。他掉到了楼下住户的阳台上——侯处长家，而且还正好撞上侯处长和包养的情人偷情。

正当老穆不知所措时，侯处长的夫人进门了。侯处长一边哀求情人躲藏，一边跟夫人周旋。而老穆也只能跟他们一起玩这场猫捉老鼠的游戏。

好不容易脱身之后，老穆发现自己无意中带走了侯处长藏起来的巨款——当然是贪污得来的。

于是，事情开始变得愈加荒诞。

剧情开始从一种巧合式的搞笑，向更深层次的人性的荒唐发展。

老穆拿着巨款手足无措，想还回去不知道怎么还。

偏偏这笔巨款被农民工们发现了，以为这是他要回的工程款，但是却不给他们。于是开始质疑老穆的人品，对他围追堵截。

另一边，侯处长发现钱不见了，第一个怀疑的就是情人。后者有口难辩不知所措。

对这一切全然不知的只有侯处长夫人。老穆思考再三，决定把这笔钱送还给她。

这就意味着，侯处长贪污和包养情人的事情都将败露……

最后，在一开始老穆要跳楼的那个高档住宅楼顶楼阳台上，又有人要跳楼。

这次不是老穆了，而是侯处长。而且也不再是假装的了，而是真的。

农民工讨薪+官员贪污腐败包二奶，从这个大胆触碰社会真实一面的主题，其实就能够预料到这部戏的受欢迎程度。更不要说，这出戏处处都袒露着人性的弱点。

果然，成都首演之后，《阳台》仅在2004年一年就在全国巡演了20多场。第二年，票房突破了6000万。

离开央视舞台，在大众眼中沉寂了几年的陈佩斯，开始又一次受到媒体的追捧，各种专访邀约纷至沓来。

他站住了。

他打赢了这场离开央视舞台之后的破釜沉舟之战。

舞台剧这条路其实并不是陈佩斯自己的选择，而是一种被迫和无奈。

1999年，陈佩斯和朱时茂把央视旗下的中国国际电视总公司告上了法庭，因为他们未经允许，把他们在春晚上历年演出的小品刻成光盘销售。

这事儿不是第一次。之前陈佩斯找过他们，当时对方承认错误，发了正式的书面道歉函。

这次看到他们还这么肆无忌惮，陈佩斯找了律师去沟通，结果对方态度很不好。陈佩斯没办法了，那就告吧。

法院一审判决陈佩斯胜诉，对方需要赔偿30万的版权费，再公开道歉。

央视不服，要上诉。台领导出面，说能不能找熟人跟陈佩斯商量商量，私下解决。后来文艺中心的导演赵大胡子，赵安过来请陈佩斯和朱时茂吃了个饭。

二人以为这事儿过去了，开始准备当年的春晚节目，一个叫《江湖医生》的小品。

结果大年三十前三天，赵安给他们打电话，要求换节目。

陈佩斯直接拒绝了，说以后都不再合作。

后来，他果然再也没有登上过这个全国最大的文娱舞台。

也正是那一年，老对手赵本山跟宋丹丹合作，表演了轰动一时的《昨天今天明天》。此后在春晚多年呼风唤雨，最终摘走小品王的桂冠。

其实，当时版权问题几乎没有被重视过。很多艺术家的作品都被盗版，甚至巴不得被盗版。一听起诉央视，更是想都不敢想。

只有陈佩斯这么较真，不惜得罪央视这样的庞然大物，哪怕付出沉重代价。

十多年之后，他谈到这段往事，说：

代价确实很大，但是我不后悔。

之前都是他们对我说NO，终于我也能对他们说一次NO！

02

陈佩斯的父亲是著名表演艺术家陈强，诠释过很多角色，最出名的是《白毛女》中的黄世仁和《红色娘子军》中的南霸天。

黄世仁（陈强饰）

这俩都跻身新中国“四大地主”之列，另外两个是周扒皮和刘文彩。但后者分别出身于动画片和泥塑，并没有拍过电影，更没有活人扮演。

换句话说，陈强就是那个年代里，中国人心目中“坏人”的形象代言人。

由于比较适合的长相和出色的演技，陈强演的反派角色演一个像一个，获奖无数，其名气远播国外。陈佩斯和哥哥陈布达的名字，就来自于陈强出演过话剧《白毛女》的一座城市，匈牙利布达佩斯。

1961年，陈强被评为新中国二十二大电影明星之一，照片挂在全国各大电影院和工人俱乐部里。这个奖当年由周恩来发起评选，正式名字叫新中国人民演员。

但是政治运动的风暴之中，陈强迅速被打倒，而且被打得最惨。理由是：

如果不是隐藏在群众里的坏人，你怎么能演坏人演得这么像啊？

陈强每天被拉去批斗场，回来的时候白色的衣服上面全是血迹。小青年们对着这位老艺术家吐口水、抽鞭子。

那时候13岁的陈佩斯，每天目睹之前拿了那么多奖项、得到那么多荣誉的父亲，现在天天受到这样的侮辱和折磨。

大人们都告诉他：你必须跟你爸爸划清界限，以后不能叫他爸爸，不然你一辈子就全完了。

他害怕极了，只能跑开，找个没人的地方把自己藏起来。

这个世界的荒诞与危险，在他面前暴露无遗。

几十年过去了，陈佩斯还是不愿意写字写日记，甚至不愿意打电话。就是童年时积下的阴影。

他怕有朝一日成为自己的罪证。

最难熬的时候，陈强甚至想到要自杀。

有一天，陈强在一间破屋里见看守们都不在，找出全部的4条手绢，拧成一根绳子，挂在窗框上，想一死以证清白。

马上就把脖子放进去的那一刻，他听到了窗外传来女儿的声音：妈妈快来，帮我把水龙头拧开。对家人的惦念把陈强想死的心又拉了回来。

15岁那年，陈佩斯也被送到了内蒙古建设兵团上山下乡。

年轻陈佩斯

建设兵团的条件十分艰苦，最难熬的是吃不饱。名义上是让他们开荒种地自给自足，但当地的沙漠其实根本种不出能养活这么多人的粮食。

多年后，陈佩斯回忆：

因为总是饿，吃东西的时候，我就非常狠，用牙使劲咬。因为吃得狠，我脸上两个腮帮子的咀嚼肌，鼓鼓的，长得又硬又大。

我吃生老玉米的时候，因为用牙使劲咬使劲啃使劲嚼，这样才觉得过瘾和舒服。

因为吃东西狠，咀嚼时两个太阳穴上的青筋暴突，那个部位就形成了两个大包，别人看到我，都说我太阳穴上怎么长了两个大包，不知道是因为我狠吃吃出来的。

一边吃不饱，一边还要干繁重的体力活。他们那时候每天要抬沙子：

一根扁担，两个15岁的男孩子挑。一筐100多斤的沙子，两个人要用肩膀把它从沙丘上担下来，沙丘有两层楼那么高。担下来还要活成胶泥，把胶泥翻起来，再把它俩掺和到一块。

这样的日子，陈佩斯过了足足四年。

70年代，为了能够回城，更为了能够吃饱饭，陈佩斯卯足了劲儿，考上了当时的八一电影制片厂。还差点因为父亲的问题被打回来。

最后还是陈强去找了招生负责人，当年演白毛女的田华老师，求她把陈佩斯留下了。

终于能吃饱饭了。

第一顿饭，陈佩斯一口气吃了十个馒头，一个手指头上插着一个。

吃饭快这个习惯，他保持了一生。

朱时茂说：他们俩人一起吃面条，自己半碗还没吃完呢，陈佩斯两碗都进去了，就像是有人跟他抢似的。

陈佩斯也这么要求儿子。理由是：

如果吃饭快的话，就可以抢到好几个菜，就可以生存。

这个社会不会总是那么的安稳。

03

陈佩斯第一次上春晚是1984年。表演的是《吃面条》，一个纯粹滑稽搞笑的小品。

事实上，那也是春晚节目里第一次有小品这个品类。

第一次上之前，春晚导演问陈佩斯：你们这节目叫什么啊？陈佩斯脱口而出：

那就叫小品吧。

春晚从此多了一个节目品类。在这之前，小品只是中戏和电影学院考试的东西，没人拿来公开演出。

大年三十当天，还没有领导敢于决定他们这个节目能不能演。最后四点多了，导演黄一鹤拍了胸脯：二位兄弟，你们演吧，出了问题我担着。

当时，又一波政治运动刚刚结束。中国的老百姓已经几十年没有放心地笑过了。

需要一个场合和渠道，能够让人们毫无顾忌、放肆地笑。

当年春晚，首先马季来了段单口相声《宇宙牌香烟》。

《宇宙牌香烟》

今天的你如果看到这个相声，一定会尴尬到无所适从。

就这么个节目，也能让底下的观众笑得前仰后合？

我们这个宇宙香烟准备卖给美国、日本、英国、苏联；印度、瑞典、丹麦、缅甸；瑞士、挪威、英国、芬兰；尼泊尔，南斯拉夫、阿富汗、匈牙利、保加利亚、荷兰……

陈佩斯的出现恰逢其时，光头，小眼睛，丰富的面部表情，夸张的肢体动作，站上舞台就让人觉得莫名喜感。

大年初一，陈佩斯去公共厕所。听见两个人对话：昨晚你看那《吃面条》了吗，可逗死我了……

从此，春晚进入了陈佩斯时代。

陈佩斯早期的小品，怎么好笑怎么来，有人批搞笑得太过了，他也不在意。他这么做的原因是想告诉观众：你有权快乐。

在陈佩斯看来，小品的出现很重要：

它意味着一个畸形、恐怖的社会转型了，老百姓可以放心地笑了。把笑声回归给人民的时代，是人人平等有尊严的时代。

我们这些搞艺术的永远是为人民服务的，永远没有资格板起脸教训人民。

在小品里一脸的滑稽相，但是陈佩斯本人在生活中，却表现出另一副刚硬、认死理的模样。

1988年5月，陈佩斯受湖南电视台等单位邀请，去参加一个晚会。双方口头约定，湖南台要安排陈佩斯与当地企业家们见面，并且准备好表演所用的音响。

但是陈佩斯到了湖南之后，主办方迟迟没有安排见面，演出即将开始也没有准备好音响设备。于是陈佩斯愤而在演出的前一天晚上回了北京。

几天之后，湖南电视台副台长撰文：《陈佩斯跑了》，发表在1988年6月2日的湖南广播电视报上。

这篇文章里把陈佩斯描写成一个为了钱违背承诺、耍大牌的失德艺人。

随后陈佩斯接受采访、召开记者发布会，一一指出这篇文章的不实之处，并把湖南广播电视报告上了法庭。

3年后的1991年，湖南省高院作出最终判决：《陈佩斯跑了》一文所述事实、情节不够确实，言辞不当，对陈佩斯的名誉有所损害。作者和湖南广播电视报应向陈佩斯赔礼道歉。

不管是维护自己的名誉还是版权，陈佩斯一向不怕事儿。

早年他和朱时茂受邀去各个场合演出，现场经常有录像的。有时候还是主办方或者电视台派来的，但是陈佩斯从来不惯着。只要发现立刻停演，不管现场有多少人，不管对方什么来头。什么时候撤什么时候继续演。

有人问，那观众都买了票来看你的，你这样不觉得对不起观众么？

陈佩斯回：对不起啊，但是不是我对不起，是主办方对不起。是盗版的人不尊重观众，不尊重我们，不尊重作品。

多年后，一次采访中被问起：这么多年这么犟，图什么？

他说：

必须有人发声，必须要有人站出来说话，否则，50年、100年后，子孙们看他们的祖先是这么生存的，他们会愤怒。

不是愤怒强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我感到丢脸。所以，我争取不要让后人嘲笑我。

04

喜剧的天职是让人笑。但是陈佩斯内心里并不满足于只是单纯地让人发笑。

八十年代又是举国关注社会进步的时期，人们对生活充满热情。陈佩斯的小品，很快就从单纯的滑稽，转向了关注社会矛盾的方向。

他关注社会更深层次的问题，也想表达更多的东西，就像后来的《阳台》一样。

这些小品的尺度，今天看来大得让人咋舌。比如《羊肉串》、《警察与小偷》……还有他的最后一个春晚小品：《王爷与邮差》。

小品讲的是：一个王爷奉慈禧太后的命令找了一个邮差去参加万国运动会，本来是想让他陪跑，给足洋人面子；结果他跑了个第一。

极大讽刺了当权者对洋人的奴颜媚骨。

这个小品是1990年创作的，一直被压到1998年才上演，也成了他在春晚上的最后一个节目。

他聚焦于一个个生动的小人物，去观察他们的生活，演出他们的喜怒哀乐。

从八十年代起，陈佩斯就在拍电影，《爷俩开歌厅》《傻帽经理》《二子开店》等等，大多是围绕“二子”这个小人物，在不同的故事和情景中表现普通人的生活。

《二子开店》

陈佩斯喜欢“二子”这个名字，不仅仅因为他在家排行老二。

每个“二子”都是他自己，他愿意让自己去诠释这样的角色，滑稽的，带着点傻气的，有时特认死理的这种。

编剧史航说：

过去只有帝王才有资格做《起居注》，陈佩斯二子系列电影最大的意义，是在时代的变革中为普通人做了《起居注》，记录了1980、1990年代最底层的国民生活。

其中，最经典的一部，莫过于《孝子贤孙伺候着》。

《孝子贤孙伺候着》这部电影上映于1993年，聚焦于小人物“二小”的一家。二小母亲害怕死后被火葬，逼着二小签协议、假死，进而引出了一串哭笑不得的故事。

这部片子，笑点全方位密集轰炸，逗得人眼泪直喷。笑完了才感到发自内心的佩服与震撼。

《孝子贤孙伺候着》

这部戏的演员阵容极其可怕：陈佩斯、赵丽蓉、魏宗万、倪大红、丁嘉丽……红极一时的“容嬷嬷”李明启在里面只能演一个出现十几秒的配角。

这些人放在一起，

张佳玮在豆瓣写影评说：

这部电影的表演，真他妈是一山还有一山高。

二十多年过去了，这部老电影在豆瓣上至今保持着8.4的高评分。

但就是这样水平的电影，却让陈佩斯身心俱疲。

一方面是因为当时中国电影市场的不成熟，另一方面也是当时电影行业的潜规则太多了。

他曾亲眼看到，电影院的人当着他的面就虚报票房。

一场明明100个观众，告诉他只有10个。他派出5队人马去河北监票，有的地方播了7场，只说3场；有的地方80%到100%的上座率，只告诉他40%。

那时候他每拍一部电影平均要赔100万，要靠春晚排练之余的时间去走穴赚钱补贴。

他不愿意跟这样的市场妥协，所以选择孤注一掷地去做话剧。做话剧总没办法隐瞒票房了吧！

这跟他当年离开春晚时的心态，如出一辙：

那儿已经不是一个创作的氛围，每个部门都在互相掣肘，特别讨厌。所有在那里工作的人都以老大自居，都是爷，谁都惹不起。

你别看他就是一个助理，你惹不起他，你不知道他哪条线上有什么根儿。所以就是谁跟谁一句话都不敢说，工作就这么粗糙。

他离开春晚的原因，也不仅仅在于“封杀”，更在于他对春晚的标准，已经无法妥协。这里满足不了他对艺术的追求。

他说春晚的现场还仅仅停留在大歌舞、服装华丽、灯光炫耀，其实这些都是最简单的，距离高科技晚会还差得很远，好钢没有用在刀刃上。

十几年后他说：

这个世界应该是有规矩的世界，这样我们每个人能生活得更好。如果都这么没规矩，我也能凑合，但是不能永远这样。

我们在这么烂的社会里已经生活几十年了，还要再把余生烂下去吗？

05

搭档毓钺说：

陈佩斯底子里是一个非常严肃的、老派的、认真的，甚至伤心的中国传统知识分子。

也许还可以补上一句：他关心和接触的，永远是时代最前端的、甚至有点叛逆的东西。

1993年那部《孝子贤孙伺候着》，他在里面用了崔健为中国癌症基金会义演的音乐。

那是崔健被封杀十年的间隙，唯一的一次透气。

2004年，他在话剧排练时接受采访，被记者发现在读吴思的《血酬定律》。

那是一本分析中国社会从古到今潜规则的书，很快就在书店买不到了。

一般人不知道的是，陈佩斯有一个环保情结。

十多年前他去苏州拍戏，剧组的人一边拍一边在旁边嗑瓜子、吃水果，随地扔垃圾。

拍完后，陈佩斯拿上一个塑料袋，把满地的垃圾全部捡起来。

他说：

剧组不能前脚走，后脚就让人家骂，公众人物不一定要有多高的道德水准，但不能连普通公民的道德水准都达不到。

他还公开呼吁：

希望每一位公民都不要穿羊绒衫，一只羊每年要吃掉多少草，破坏多少植被，而羊绒衫的价格并没有把破坏资源所付出的成本加进去。

如今，他每年组织朋友们去山上采摘，然后让妻子做饭，不用一次性餐具，还要朋友们把不可降解的垃圾带回城里，不可以扔在山上。

这些年，他带着一大班子人去演一场话剧，还没有他一个人走一场穴、演演过去的小品赚的钱多。

一次接受杨澜的采访，被问到这个问题时，陈佩斯的反应是：

赚完了钱干嘛呀？

买房子？买完了干嘛呀？

买车？买完了干嘛呀？

多贵的车不都是四个轱辘，多好的房子也是睡在一张床上。

生活中，陈佩斯对这些确实没有欲望。一辆用来代步的桑塔纳，他开了六年。

那辆车，他开着救过一条人命。

有一年除夕夜，他从春晚现场回家，路上看到一个黑影。他本来已经开车过去了，觉得不对，又倒回去了。

那是一个智力有问题的孩子，找不到家了，在桥下已经冻得直哆嗦。他开车十多公里把孩子送到了派出所。

大年三十的晚上，路上几乎没人。民警说要不是他送来，这孩子就冻死了。

1990年，妻子给他买了一件出口转内销的毛线衣，他一穿穿了16年，直到2006年被朱时茂看见，问他：这件毛线衣你还穿着呢？

他说：

……这样的日子很踏实，也很自由。一部戏接一部戏地演，一个城市接一个城市地走，一分钱接一分钱地赚。

看到台下的老百姓笑，我就开心了。

……我的理想是马，要让所有人都能骑马，而不是老百姓不能骑马。谁都应该能骑马，然后再说什么地方骑什么马。

这样的陈佩斯，很容易博得老百姓的好感。

他们愿意相信，这个好人因为一腔热血，活得并不好。

陈佩斯离开春晚后，走投无路承包了一座山种石榴的段子，这些年在网上流传得很广。许多朋友看了纷纷打电话给他，问石榴种得怎么样，自己可以帮着找销路。他只能苦笑着说：谢谢了。

其实，那座山是他1997年就斥资百万承包的，是为了响应政府绿化的号召。为此，他还获得了北京市有关方面的表奖。

但那座山，他确实为它做了一件事。

2003年，他雇人在那座山上修了一条新的石头路。

跟他一起上山的朋友问：修这路也没有人走，修它干嘛？

陈佩斯说：

本来可以不修，修了也确实没有大用。主要是去年北京闹非典，到处隔离限制交通，山里只有十几个居民还没了生计。你得让他们生活啊，我就让他们修了这条路。

虽然不多，也有个理由给他们发点工资。

06

10月末，央视总台官宣：在即将播出的喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》中，陈佩斯将作为首发导师亮相。

消息一出立刻冲上热搜，网友纷纷感叹：

这个让人民想念了20年的陈小二，终于回来了。爷青回！

大家还顺便猜测了一波，今年春晚，他会不会再给全国人民带来一个惊喜呢？

其实，在这20多年里，陈佩斯也上过一次春晚，只不过不是央视的。

2008年，陈佩斯和朱时茂这对老搭档在北京卫视的春晚上演了一个小品，叫《陈小二乘以二》。他提出的唯一要求是：要用到多媒体。

北京台满足了他这个愿望，在大屏幕上做了一个动画版的陈佩斯。

《陈小二乘以二》

当时54岁的陈佩斯，穿着红色大褂从舞台侧门走进来，一举手一投足，跟台上的朱时茂嬉笑怒骂，还是二十年前的那个陈小二。

小品的最后，他扮一个车夫，拉着朱时茂，拉着拉着就一起下了台。

后面的大屏幕上，动画版的陈佩斯还在说着笑着，唱着北京的胡同小调。

又回到他平凡的生活中去了。

陈佩斯公司的办公室里，挂着一幅他自己的书法。

写得很怪，各种字体都有，似乎是故意让别人看不出来写的是什么。

正确答案是：那是郑板桥的《沁园春·恨》：

花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。

单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷；疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。