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紫金陈是最幸运的原著作者

查看:896 / 更新:2022-02-11 01:04

《沉默的真相》零宣发登场(没买过一个热搜),简直是怕人看见似的。这样的做法导致它没有《隐秘的角落》观众多,但在论坛的讨论度实际并不低。它也创下了一个纪录,豆瓣9.2分,《隐秘的角落》曾经上过9分,最后回调到8.9。


众所周知,豆瓣网友对国产剧的打分异常严格,同等质量的国产剧平均要低一分左右,今年上过九分的台剧《想见你》明显不如《隐秘的角落》凶猛、精致。自从《白夜追凶》之后,三年了,没有国产剧上过九分,《沉默的真相》是第一个。

如果从拍摄水平和精致程度,《沉默的真相》比《隐秘的角落》略逊,它分数高出来的那一点,实际是观众对立意的嘉许,以及它能唤起人内心的善良与义愤。


这两部爆剧改编自同一人的小说,宁波籍作家紫金陈,理工男,笔名来自于浙大紫金港校区。他的另一部剧《无证之罪》8.2分,由于与《白夜追凶》同期播出,反响不广,我个人更喜欢这部,它被低估了。

《无证之罪》剧比原书高明,它营造了东北重工业基地凋敝之后的冷峻压抑气氛,更难得的是塑造了令人战栗的反派人物:李丰田和郭羽。

李丰田是原生之恶,隐身为火化工的冷血杀手,他的黑棉袄、倒着抽烟,面无表情的一句:你家天黑几点呐?堪称国产剧近年第一闻风丧胆之人。


郭羽是变化之恶,他从一个懦弱律师一步步走到令人咬牙切齿却无法对其宣判的坏人,充分展示了自私、恐惧是怎么让一个人变形的。


这两个人物都是剧本后期加工的功劳,原著中李丰田戏份极少,紫金陈只是想阐述一个理论:刑侦专家可以通过布局,让现代侦察手段找到证据没法定罪。剧把立意提升了,配角郭羽成了那个拥有无证之罪的人,他手上从来没沾过血,却利用他人达到了杀人的目的。

紫金陈是国内推理界大神,但他也有着推理小说的通病:强情节轻文笔。他经常被人嘲笑文笔,最常举的例子是某某“流下兰州拉面般的泪水”,还有某保安“像印度飞饼一样拦在他面前”。


除了看饿了,读者也对他神奇的比喻笑话个不停,导致剧播出了,小说的评分还下降了。紫金陈产生了心灵创伤,卸载了豆瓣。


可是其它作家依然会对紫金陈流下兰州拉面般羡慕的泪水,三年三发响炮。通常剧本比原著差,成片比剧本差这是规律,但紫金陈的书经过改编,不但立意得到了提升,人物个性更鲜明,最重要的是——有幸得已播出。

前几天看到我一个编剧朋友说他写的生活剧事隔七年后终于播了,这种情况并不少见。现代剧过了七年,演员都大变样了,剧中人用的手机型号及整个时代氛围会让观众很难适应,画面也过时到不行。


紫金陈所写的题材又是最难过审的类型, 他的小说能让人掩卷沉思因为被改编的这三部并不算是本格派,而是社会派。本格派是《白日追凶》、《法医秦明》,以及近几年很流行的民国探案,观众看的侦探动脑过程和猜凶手。

本格派看的时候很爽,看完很快就忘记了,大部分本格派作者能把案件设计得精巧就已经很厉害了,很难奢求他们同时有精妙文笔和击中人心的力量。所以侦探、凶手、死者都只是工具人,没有空间展现他们的过去与个性,最好的作者能让读者记住侦探媲如福尔摩斯、波洛,这已经很了不起了。


社会派借案件说人性,开篇或者中段读者已经知道凶手是谁,却不妨碍追下去。由于与社会大环境紧密相融,社会派常常写痛点,既然是痛点,当然敏感。紫金陈除了很会抓痛点,他能把痛点再翻上一层。《隐秘的角落》是未成年人犯罪,翻上的那层是未成年罪犯智商超高,把成年罪犯玩得团团转,巧妙躲过法律惩罚,虽然即使朱朝阳真的参与杀人,他也不会坐牢,但他能让成年人对他产生畏惧。


《沉默的真相》(我更喜欢原书名字《长夜难明》)是个人与体制的搏斗,明知不可为而牺牲性命也要争取正义的悲壮。翻上的那层是坏人里的喽罗得到了惩罚,大佬隐身;好人同样被惩罚,含冤的英雄仍旧背着贪污犯的重枷。但即使知道结果,他们还是会奋不顾身,他们用血写历史却被遗忘在历史缝隙里。


紫金陈说他为了影视化而写作,但同时他写的又是连出版商都战战兢兢的题材,得已播出不得不说他走了鸿运,更难得的是他的作品不但被尊重还被升华。

近年来改编运最好的网文作者一个是流潋紫,一部有抄袭争议的《甄嬛传》大爆,她又续写了《如懿传》,数量不多,但剧的质量、格局都比原作高。


另一个不知道算不算天下霸唱,改编作品有差的,也有几部评价颇高的,但他心里憋屈又倒霉。早年被网文平台忽悠,把八部《鬼吹灯》打包贱卖,失去了对作品的控制权。不但收入大损,自己的孩子也得任人打扮。他不能在后续作品里使用“鬼吹灯”这个标签,还因为《鬼吹灯之牧野诡事》这部剧被判罚侵犯《鬼吹灯》版权所有公司,赔了100多万。问题是他也写不出来超越《鬼吹灯》的作品了,就算收到一些版权费也是窝囊透了。


南派三叔的影视化不少,他也掌握着自己作品,可他作品花架子远大于实际内容,市场检验了几年,赢了钱财失了口碑。


还有一位是阿耐,她的书我基本看不下去,行文罗嗦枯燥,但她有比较特殊的国企管理经历,可以写别人写不了的精英、改革题材,加上正午阳光的加持,她也是少有的剧比书高上一筹的幸运儿。


顾漫也算一个,甜宠鼻祖,除了甜宠没有别的内容,几部剧也算响了,不过甜宠剧从过审到拍摄都是难度最低的,不会在影视史上留下痕迹。


想象力丰富的奇幻作家尾鱼,每次看她的书,我脑中都能浮现出画面,如果能影视化该有多绚丽多奇诡,她的场景经常在戈壁大漠深山,极适合电影。她是影视缘最差的,惟一被拍的《怨气撞铃》改编成《示铃录》,找了个像是拍“赘婿”宣传小片的草台班子,评分3.4。她的版权倒是卖出去了好几部,也纷纷说着要拍要拍,就是不知道能不能转运了。


小说被影视化大概率是运气不好的,可能被囤版权的公司买了,押在手里等涨价转卖;可能立项就不通过;可能没拍或拍了一半流产了;可能选了不适合的演员,碰上活糙的团队;可能顺利播出却反应不如预期。。。这才是通常会发生的事情。

紫金陈的题材本来就在危险边缘试探,按道理说比上述那些作家影视化风险更大,但他实在太幸运,那些重重险阻都越过,遇到了珍惜它们的人,这是一个作者寤寐求之的意外。当然,他用理工科的严谨刻意写作适合影视化的小说,这点也不能忽略。除了题材敏感,在改编上趋于完美。

影视化不需要文笔细腻,需要立意、逻辑、情节,稍弱的台词、人物个性可以通过编剧和演员的再创造来丰富,但前面三条只能由原著给予,恰好紫金陈都具备。

紫金陈的童年经历近似朱朝阳,他的人生观也较为灰色,卖出的作品他不爱它们,不管它们,他形容这些小说毛坯房,随便开发商怎么装修。剧热播的时候,他借机打个广告卖书。只有《沉默的真相》因为喜欢,发了几条纯夸奖没卖书的微博。他卖版权价格也低,每次都痛如割肉。


很多作者对自己的小说视若珍宝,卖版权时附加条件是自己作编剧;另一些则完全是当作摇钱树,不拍可以,价格一定要高。紫金陈两样都不占,却收获了最好的结果,命运就是这么不可预知。

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