章玲玲

2019年年底，由格蕾塔 葛韦格执导的电影《小妇人》又一次以全新的面貌呈现在观众眼前，自上映以来，口碑持续升高，远超1994版。它之所以赢得人们青睐，除了新颖的套层结构外，导演基于时代对女性形象的塑造和对经典的改编也使其更具价值。毋庸讳言，一百多年前的女性困境今天已大有改善，但部分问题依旧存在。在反抗与妥协的双重作用下，新版《小妇人》将新时代的女性思考贯穿于过去的故事中，令人深思。

波伏娃在其《第二性》中曾表示： 贤妻 是男人最珍贵的财产。她十分彻底地属于他，以致有和他一样的本质。 这种婚姻中不对等的关系有着悠久的历史，于是走出家庭的禁锢、追求独立也成为了女性反抗的方式之一。而在新版《小妇人》中突显的不再是乔一人，每个女孩都基于对平等的追求去选择自己的人生。当然，乔依旧是极富独立意识的代表，只身一人来到城市做家教、写小说，而主编在评价她的文稿时就已经揭示了那个时代的残酷： 如果主角是女孩，一定要让她在结尾结婚，死了也行。 结婚 和 死 似乎成了女性缺乏就业机会的年代里最自然的结局，但乔足够理智，不是因为一时冲动而选择独立，而是在严苛的社会中找寻自己的立足之地。南北战争让劳动力大量缺失的社会环境，加上写作天赋让她有自立的机会。乔从小就意识到男女间的不平等，性格中好强的一面让她不愿意走一条被安排好的路，所以她拒绝了青梅竹马劳里的求婚 虽然他富有善良，但追求自由的天性让她不愿仓促地将自己束缚于婚姻之中。

不过并非所有女性都拥有足够的勇气和天赋，顺从规则也无可指摘，意识上的平等和真正的爱情同样可以带来幸福。大姐梅格美丽出众，但她在看清了上流社会的虚荣后选择嫁给真正所爱之人，即使对方是个穷困的家庭教师。可他们的确彼此相爱、互相尊重，组建起温馨的家庭。这种做法并没有放弃自己的价值，寻找一个与自己灵魂契合的伴侣不失为一件幸事。当然，新版电影在形象塑造上最大的改变就是为三妹艾米的正名，她一生都在为嫁入豪门而努力，这个不讨喜的角色是姐妹中最成熟世故的一人，她明白女性在当时的处境，也明白自己的美术才华永远不能养活家庭，而且即便自己成功了，财产也会在一瞬间归丈夫所有。 对女性来说，婚姻就是经济问题 ，这句话成了她的信条。但为了追求精神的平等和幸福，她没有谄媚和委曲求全，她会拒绝花花公子的求婚，会鄙视堕落的豪门子弟。最后，她如愿以偿，且没有人可以指责那个清醒自尊且身处规则的艾米。

如今，随着女性意识的觉醒，影视渐渐向 大女主 题材的方向转变。某些影视剧中的女性形象虽然不再是男性的附庸，但女性独有的气质却被模糊化了。《小妇人》恰恰相反，它虽然是一部以女性为题材的作品，但其中的女性形象更加丰满，并没有 失真 。比如乔的确有强烈的反叛精神，敢于向男权社会发起挑战，但她并没有永远保持斗争者的形象，也会有敏感脆弱的一面，当贝丝病逝后，她经不住打击也想过要推翻的自己理想，想被人爱；在面对自己真正爱的人时，也曾为是否坚持独身主义而有过纠结。或许有人会诟病这样的乔软弱、不坚定，但多面的乔却是真实的。战斗英雄式的人物不存在于现实中，因为她不能放弃世界为所欲为，更不能随心所欲地漠视社会环境。这一点恰恰是影片让人感动、引起共情的关键，它让我们看到了差异、困境，但也看到了无畏的选择和未知的可能。

新版《小妇人》带来的治愈感和力量感，不仅限于马奇一家温暖的日常，也不仅限于她们互助的凝聚力和勇气，更多的还源于她们在时代约束下清醒独立的意识和自我肯定的姿态。这些鲜活的角色在追求精神平等的基础上做出多元的选择，也意味着女性追求幸福的多种方式。她们丰富立体的性格中又带有现代女性的特征和气质，经典不会过时，当它被一遍遍演绎时总会因不断革新的时代精神而充满新的生命力。走出影院，乔的那段经典独白依旧在耳边回响： 女人不止有心灵，也有思想和灵魂；不只有美貌，也有抱负和才华。 而这也让现代的 小妇人 们会心一笑，因为这不仅是宣言，也是幸福的基石和一生的追求。

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