陈可辛在创作中聚焦的是这个时代，我们在他的作品中体会到了这个重心，也在他讲述的故事中看到了一个个时代。

从《甜蜜蜜》《中国合伙人》再到正在热映的《夺冠》，改革开放、香港回归、加入世贸、举办奥运，这些大的时代事件都在他的作品中一一呈现。

他曾经说过，“其实岁月成长、大时代情怀，都是我最喜欢的东西，也是最陈可辛的东西。”他自谦说自己做不了视觉和特效的奇观，坚持走的还是故事和人文之路。细细想来，《夺冠》之所以让我们热泪盈眶，也恰是因为这“人文”二字。

其实什么是“人文”呢？

即便这是我们常常挂在嘴边的一个词，我们也很少去探究其内涵和本质。简单来说，就是重视人的文化，就是要重视、尊重、关心、爱护人，是一种温暖而强大的力量，是一种深厚而长远的信念。

当然，人文的内涵并不是虚无缥缈的，它也经历了不同的历史发展阶段，在不同时期有着不同的指向。陈可辛擅长把这种变化与时代相关联，并通过人物的行为转变细腻地传达出来。

在电影《夺冠》中，80年代的女排在总教练的鼓励下，坚持一个“没有你，没有我，只有我们”的集体精神，团结协作、顽强拼搏、无所畏惧、勇攀高峰的精神与改革开放后的中国相映照，成为那个时代的主旋律。

随着时代的发展、中国的变化，新一代女排人的加入，尤其在巩俐饰演的郎平2013年再次成为中国队总教练时，她在会议陈述上说，希望“不仅培养优秀的运动员，更要培养优秀的人”，她鼓励在完成自己的训练、比赛之余，都有自己的生活。

如果说，80年代的女排是个体选择了国家，那新时代的女排面对的则是国家给予了个体选择，这是一个国家强大的象征。《夺冠》把握住了时代的脉搏，并将这种律动与故事、人物贴合在一起。

郎平曾经说过，中国女排的精神不只是赢得冠军，而是有时候明知难赢，也竭尽全力。而之所把输赢看得极其重要，郎平接受外国记者采访的话也被搬上大银幕：

“怕输，是因为内心不够强大。只有建设好自己，才能应对一切复杂局面。”

或许有人质疑说，无非是把郎平说过的话搬上大银幕而已，那就完全是不懂创作者的初衷了。

关于郎平、女排有太多的图片、文字、视频的材料，要把这40年来这其中的赛事征程、生命经历、精神轨迹做一个编排和创作，而且要从中选择属于自己的表达，没有成熟的导演功底和丰盈的人文情怀，不会收获如今观众激动的掌声和感动的泪水。

20年前郎平曾出版过一本题为《激情岁月》的自传，关于体育、成败，时代、世界。20年后，郎平的女儿白浪在《夺冠》中饰演自己的母亲，这既是一种演绎，更是一种传承。

陈可辛在捕捉时代的身影时保持了一个平和的姿态，既不是浅表化、简单化的正面赞歌，也不是向人性的阴暗面中钻营。他认为前者不顾及观众，后者过度绝望。

对于陈可辛来说，在实现“拍这个时代”的野心的过程中，采用了一种比较诚实的态度去面对历史，用尽可能客观的方式去还原一个时代和一代人，他自己也“希望故事能有一个相对温暖的结局。”

相信看完《夺冠》的朋友都体会到了这一点，甚至惊呼简直是“基因级别神还原”。

电影除了塑造巩俐饰演的郎平和黄渤饰演的教练外，还勾连了1981年中日大赛、2008年中美大赛、2016年中巴大赛三场不同时代的赛事。

“大事不虚，小事不虚”，这三场赛事在保证极高的还原度的同时，还通过成熟的视听语言把每一个运动员形象树立起来。其中一个细节，可以看出导演的良苦用心和精致理念。

《夺冠》中有两处重头戏，都是在漳州训练基地，这是女排精神发酵成型的场域。中日大赛之前她们在这里训练，中巴大赛之前，新一代女排人再次来到这里感受精神的力量、重拾夺冠的信心。

这个基地是剧组在北京搭建的实景场景，但这个场景中的每一块地板都是从福建漳州的训练基地购买、搬运而来。陈可辛认为这些地板上有当年女排运动员的血、泪和汗水，这个行为更是对女排精神的致敬，也是导演人文关怀的细腻体现。

细微处或许是一块地板，但宏伟处则体现在格局。陈可辛导演把大时代中小人物的故事、情感都呈现地浪漫感人，而更深层次的，他电影作品中的格局往往是指向未来的。

比如在《甜蜜蜜》中，黎小军与李翘在1986年到1995年十年中，随着时代的发展从内地到香港再到美国，最后再回到香港，把一种漂泊感和迷茫的社会情绪表现出来。

同样的，在《中国合伙人》里把成东青、孟晓骏、王阳三人在20世纪80年代到21世纪10年代时代变迁中两代人的“新梦想”描摹出来。30年间，两代人对待出国、求学、移民的不同态度，恰恰体现了民族自信心。

如果在《夺冠》中把巩俐饰演的郎平作为个体的轨迹勾勒出来，既有在1986年退役后前往美国留学的经历，也有从中国到美国到全世界的“漂泊”，也有最后再回到中国的归属。我们可以看到陈可辛导演一脉相承的风格以及笃定不移的人文关怀。

之所以说陈可辛导演作品中的大格局是指向未来，因为故事中那些成功的人很多都“遍体鳞伤”。《夺冠》的编剧同样也是《中国合伙人》的编剧张冀曾经这样评价，说：“表面上它讲了很多成功，但它其实是在讲这几个人为成功付出的代价，特别是情感失落的代价。”

其实一代人与一代人之间传承、交接的是梦想和精神，而不是苦难和代价。在电影《夺冠》中，比赛之前，郎平对队员说自己是50岁的人、60岁的心脏、80岁的骨头，这些伤痛让我们失落，但她对女排精神的阐释让我们振奋：

“女排精神不是赢得冠军，而是有时候知道不会赢，也竭尽全力。是你一路虽走得摇摇晃晃，但站起来抖抖身上的尘土，依旧眼中坚定。”

这种坚定的眼神，郎平有，巩俐有，陈可辛有。在《夺冠》中这种眼神愈发坚定，相信也会“人传人”，“有你，有我，有我们”这一群坚定的人。