《了不起的麦瑟尔夫人》是全球喜剧界知名之作，该剧讲述20世纪50年代的美国一个家庭主妇离婚后自我意识觉醒，经过不懈努力奋斗，最终成为一名罕见的拥有自己“深夜秀”的女脱口秀演员，并成功坐拥巨大财富的故事。在该剧第二季中，女主角米琪·麦瑟尔告诉自己保守的父母，她现在是脱口秀喜剧演员啦！但她的父母仍然对她这个新职业选择心存怀疑，该剧在描绘麦瑟尔夫人成功逆袭的同时，也反映出了女脱口秀演员职业生涯的艰难一面。

女脱口秀演员难乎其难，何以故？辄因做一名女脱口秀演员，需要承载的压力与期待比男性同行更多、更大。某著名相声演员有一次在谈及相声时说，相声演员在台上逗得观众笑，在台下却往往急得自己哭。此言道出做一名喜剧艺术演员之难。喜剧艺术看似比悲剧艺术轻松，但真要出“笑果”谈何容易！这点，笔者当知青文艺宣传队员自编自演相声时有所体验。尤其是，当面对有更多娱乐选择的观众时，你会发现，干这一行真的太难了。陈佩斯一句“一切喜剧都有一个悲情内核。笑是果，悲是因。是以对自我的折磨来换取他人的喜悦，以自我的低姿态引起对方的优越感” ，道出了这一行当的酸甜苦辣！

长期以来，女性一直被置于“被观看”的范畴。时至今日，女脱口秀演员甫一亮相，便遭受诸多非议与误解，当事人心理承受能力再强，内心也会流泪、淌血！正所谓“知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求” 。其次，女演员从事幽默艺术，段子尺度大点，会让人觉得轻浮，总说那些老梗，又会被人诟病没新意。在当下中国喜剧舞台上，女脱口秀演员的艰难可想而知。

有一种流行的观点，认为脱口秀就是逗观众一乐，非也！与其他喜剧艺术一样，脱口秀节目也不能单纯追求“笑果” ，而是希望通过它触及生活中更深沉的东西。好的脱口秀除了笑料之外，还应引起观众对现实的思考，并在思想道德、精神境界上有所觉悟。

笔者以为，对女脱口秀演员来说，虽然存在较多表演限制，但并非毫无出路。在这方面，可以向赵丽蓉、宋丹丹等优秀喜剧演员学习，从她们身上汲取做人、演戏的经验。不以低级趣味取悦观众，而以德艺双馨姿态从艺。

创新是脱口秀艺术的生命，不能视野狭窄、因循守旧、思路不开。在创新过程中，应该认真总结经验教训，反思自我、扬长补短，根据观众审美需求，寻求脱口秀艺术创演新的突破口。追求“笑果”没错，但不能让脱口秀变成无深度、无意义、无厘头的“三无”游戏，要努力找到、瞄准最广大人民群众的疾苦与痛点。

一言以蔽之，女脱口秀演员要成为中国版“麦瑟尔夫人” ，甚至在思想、艺术上超越“麦瑟尔夫人” ，就必须树立问题意识和精品意识，让脱口秀真正成为人民群众听得懂、喜欢听、叫得响、传得开的彰显人民性的大众艺术。脱口秀是观众喜爱的幽默艺术，女性脱口秀艺术更是具有较大难度和创新要求，以及现代性特征的喜剧艺术，只有在关涉民众疾苦和社会关切生活内容的表现中传达出感动，才能迸发出感人的力量。

中外喜剧艺术经典创造的范例还昭示，脱口秀艺术的价值不只是排遣无聊逗人一乐，而应承载人性批判与灵魂净化的附加值。向下汲取大地营养，向上仰望高远星空。传达中国经验，讲好中国故事，塑造健全人格，重塑国民性。

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