野合戏来了！28日晚，正在热播的大剧《红高粱》迎来了这一经典场景的重新演绎。与影版后来九儿的顺从不同，剧版的九儿一路横踢直撞，情急之下更踢了余占鳌的蛋，过后又主动求爱揽对方入怀……编剧赵冬苓则认为，这样的处理方式恰巧体现了九儿和余占鳌之间征服与被征服的关系，以及男人和女人之间的特殊战役：内心欲望永不止息。

　　画面重现

　　影版：巩俐大字型舒展，姜文跪地膜拜

　　剧版：周迅踢蛋朱亚文，犟后主动求爱

　　无论是影版，还是剧版，九儿在被余占鳌“掠”进高粱地时，都力图挣脱对方的控制。最大的不同，是九儿对于“野合”态度的转变。影版中，九儿（巩俐饰）一阵狂跑，却被蒙面人死死截住，当蒙面人摘下头套亮出余占鳌（姜文饰）的身份时，九儿不再拒绝，两人自始至终没有言语交流。剧版则不同，有股子犟脾气的九儿（周迅饰），开始就认出了余占鳌（朱亚文饰），摘下蒙面布的余占鳌连喊了三声野性十足的“我要睡你”，九儿却一路挣扎嘴里大喊“余占鳌，混蛋，放我下来”……

　　影版中，当着炽烈的日头，九儿闭上眼睛，滑落一滴热泪，心甘情愿地躺在高粱地上，身体呈“大”字型舒展开来，等待眼前的这个男人让自己“性灵合一”。此时的余占鳌，则一把跪在九儿的两腿之间……镜头一转，音乐响起，画面中只剩下一大片高粱地，在烈日下此起彼伏。剧版则有推进，被余占鳌压在身下的九儿奋力挣扎着，情急之下干脆踢了余占鳌的蛋，气急败坏的余占鳌大吼：“还真踢呀，不干拉倒！”而此时的九儿，却主动分开双腿，一把将余占鳌揽入怀中……与影版的“野合”全靠观众脑补不同，剧版的“野合”余占鳌吻遍了九儿的脖子。

　　场景解读

　　影版：仪式化的展现，性爱被高度神圣化

　　剧版：表现男女战争，内心欲望永不止息

　　影版的《红高粱》拍摄于1987年，小说人性解放的主题，恰巧迎合了当时的时代思潮，是对曾经人性压抑的一种反抗。因此，影版“野合”场景的设计与此关系密切，余占鳌性爱之前的虔诚下跪，更像是一种仪式化的动作，是对性灵解放的一种顶礼膜拜，性爱被高度地神圣化，镜头带有浓重的宗教色彩。

　　剧版的《红高粱》也有自己的定位，“我开始写这个项目时就有一个坚定的想法，要把这对男女写成男人和女人的战争……内心欲望，永不止息。”编剧赵冬苓给这场“野合”做了注脚。在赵冬苓看来，剧版的余占鳌和九儿是一种互相征服的关系，两人吵完了互相骂，骂完了动手，动完手上床，永远是“床头吵架床尾和”的节奏。九儿虽然是个烈性女人，但余占鳌就像中了毒上了瘾一样，对这个女人一次次俯首称臣。

　　幕后故事

　　郑晓龙：高粱地蚊虫叮咬，还是床上舒服

　　朱亚文：弄疼周迅不自知，事后紧张蹲边

　　小说和影视作品中，呈现出的“野合”是唯美而诗意的，跳动着最为原始的生命躁动。不过，实际拍摄的过程却苦不堪言。导演郑晓龙就直言，“野合”的拍摄过程一点也不浪漫，虫蚊叮咬、高粱叶带刺儿。因为是高清拍摄，高粱下面也不能铺东西，所以“还是床上舒服”。

　　电影中，姜文是双手夹着巩俐进的高粱地，踩倒高粱时巩俐已经站在旁边。而电视剧中，为了追求画面的美感，朱亚文需单手夹着周迅，边移动边承受其蹬腿的冲击力，还要负重踩倒高粱。放下周迅后，朱亚文直言连手都不会弯了。

　　不过，朱亚文也弄疼了周迅。原来，拍摄时朱亚文十分投入，满身肌肉的他不经意间压疼了周迅的胳膊，当时疼痛难忍的周迅一个劲儿喊“停”，但朱亚文以为是九儿剧中的台词，表演反而更加卖力。后来，当朱亚文最终明白说话的是周迅而不是九儿时，紧张地蹲到一边。