作者 / 无念

随着整个国庆档接近尾声，大盘的整体票房已经接近40亿，全国的全年总票房也突破了120亿，这对于复工已两个半月的中国电影市场来说，无疑是个好消息。

虽然《姜子牙》在国庆中秋档开画当天率先领跑，首映当日就拿到3.6亿票房，但是接下来几天无论是上座率还是日票房成绩，都有所下跌；而《我和我的家乡》在首映当天拿到2.74亿票房后，接下来几天的上座率和日票房都稳中有进，最终在假期的第四天实现票房逆袭，超过《姜子牙》率先突破10亿大关。

根据预测，今年的国庆档票房最终应该稳定在40亿左右。相比去年国庆档50.49亿的总成绩，尚存一定距离，但在几部重磅影片压阵的基础上，今年的国庆档仍然以7.3亿的票房成绩，取得了国庆档票房史上的第二高开局。相比去年年国庆长假首日8.1亿元的成绩来看，已经恢复九成。

国庆档结束后，电影市场有望在今年接下来的两个多月取消75%的上座限制，实现全面复苏。仍处疫情之下的我们，迎来了一个“焕然一新”的国庆档。这个国庆档，究竟“新”在哪？

新内容

自从有国庆档的概念以来，这个黄金档期就成为了各大影片的兵家必争之地。往年的国庆档的票房冠军，大多都是类型片的天下，无外乎喜剧、动作、奇幻这几大类。比如2018年的《无双》、2017年的《羞羞的铁拳》、2015年的《夏洛特烦恼》，乃至十年前的《狄仁杰之通天帝国》等等。

直到去年的建国70周年，主旋律献礼片才成为了这个档期的主流。《我和我的祖国》、《中国机长》和《攀登者》这三巨头，在国庆档共斩获了接近50亿的票房。其中《我和我的祖国》更以8天22亿的票房成绩登顶国庆档票房冠军。

在此之前，类似的“拼盘”电影几乎没有取得成功的先例，而《我和我的祖国》开创了新时代主旋律电影创作的全新方向，为这类电影赢得了市场和观众的肯定。在那之后，今年《我和我的家乡》应运而生。

作为可能是继贺岁春节档之后，最重要的承担“合家欢”意义的档期，今年的国庆档从类型和题材拓展的角度来看，集结了主旋律、体育运动、人物传记、创业、现实主义，以及动作片、喜剧片、动画片等多个不同的类型题材，可谓是做到了市场的多元化发展。

这其中，同为主旋律题材的《夺冠》和《一点就到家》也同样不可忽视。

《夺冠》作为一部兼具体育运动题材和人物传记类型的作品，此前在国内都是较少有人涉及的领域。影片选取了历史上中国女排的三场重要比赛作为分界点，描绘了一个女排由盛转衰再崛起逆袭的传奇故事，并将“女排精神”与国人的记忆紧密结合在了一起，结构清晰，情感真挚。

其实早在默片时期，孙瑜就拍摄过《体育皇后》，并且较早地在影片里探讨了所谓的“体育精神”的内涵。到了50年代末，第三代导演中的领军人物谢晋拍出了一部留名影史的《女篮五号》，这无疑是中国最有名的篮球电影。再往后，8、90年代，更是诞生了《神行太保》、《沙鸥》、《黑眼睛》等一批优秀的体育电影。

进入21世纪，中国成功举办奥运会，从体育大国向体育强国迈进，但是在电影创作中却并没有因此诞生更多的体育电影。林超贤的《激战》、《破风》获得了一定的口碑，但是市场反响比较一般。

在目前看来，《夺冠》还算是比较出色地完成了这一任务，不仅真实再现了几场重要的世纪对决，同时也成功刻画出女排主教练郎平本人的心路历程，既有对于集体主义和个体主义之间的探讨，也有对于“女排精神”内涵很好的展示。整体来说仍得到了大多数观众的肯定。

另一部《一点就到家》则以灵动轻巧的喜剧方式，包裹了一个扶贫题材的创业故事。

首先，乡村扶贫是一个具有现实意义的社会议题，在这样一个大的框架下来写命题作文，处理不好的话很容易拍成乡村宣传片，或者是农村政绩成果展示。好在创作团队把这个话题处理的很轻松，也很贴合当下年轻人的口味。

其次，国内此前较少有聚焦年轻人创业题材的电影作品，大多数作品更多地关注当代职场人生存处境的刻画。陈可辛的《中国合伙人》是少有的成功案例，2013年公映时拿下超过5.4亿的票房，曾被导演本人看作是自己最好的一部电影之一，在抓住内地观众的点上也是做的最成功的一部。如今的《一点就到家》更像是年轻版的《中国合伙人》，而导演许宏宇也是陈可辛的爱徒之一，这么看起来的确有一丝传承的意味。

虽然从票房上来看，《夺冠》和《一点就到家》相比去年的《中国机长》还差得远，但是口碑上却收获了普遍的好评。作为一部具备主旋律意识的现实题材作品，《夺冠》和《一点就到家》在题材上的类型拓展，给这个国庆档注入了一丝新的活力。

新面孔

和其他很多行业一样，电影行业也是个需要不断输入新鲜血液的领域。尤其是在当下的影视环境里，大师级的老将仍在孜孜不倦地保持创作，同时一批又一批的新人也在不断涌现，老将新人齐上阵，共同维持整个行业市场的良性健康发展。

仅以这个国庆档而言，《我和我的家乡》由张艺谋担任总监制，宁浩担任总导演，张一白担任总策划，五组导演共同组成的导演梦之队，代表着中国电影行业的老将们；而《姜子牙》的导演程腾和李炜则是不折不扣的新人，象征着国漫未来的希望。

由于代际、阅历、成长环境等各方面的不同，新老导演在创作过程中由于方向的差异，也呈现出强烈的个人风格。

第一次执导长片的程腾和李炜，处女作《姜子牙》一直以极高的期待值位列观众“想看”榜的榜首。此前二位均没有拍摄过长片的经验，程腾的主要作品包括短片《红领巾侠》、《纪念日快乐》等，而李炜在之前则是良心国漫《魁拔》的美术设计。从这点来看，这二位的履历很像《哪吒》的导演饺子，通过一部短片顺利出圈，赢得一系列口碑，继而拥有了执导长片的机会。

《姜子牙》导演程腾（左）李炜（右）

除了导演上的新旧搭配，演员方面也涌现出越来越多的新人。这些新人也在不断成长中，有望成为当下青年演员中的实力派代表。

曾经获得过金马奖影帝提名的彭昱畅，如今越来越多地在大体量的商业片里担纲主演。仅今年的国庆档而言，他就有三部影片上画，分别是《夺冠》、《我和我的家乡》、《一点就到家》。而他的实力也得到了大家的广泛好评，无论是文艺片里阴郁冷静的形象，还是喜剧片里活泼搞怪的模样，都诠释得相当到位。

上：《大象席地而坐》；下：《快把我哥带走》

刘昊然在今年的国庆档也有两部作品，分别是《我和我的家乡》还有《一点就到家》。被誉为“国民弟弟”的他，从《北京爱情故事》，再到《唐人街探案》，逐渐被大家熟悉，直到《最好的我们》爆火。凭借着良好的路人缘和出众的外形，刘昊然在许多优秀作品里展露出不俗的能力。

前几日，根据数据统计，刘昊然已经成为最新的百亿电影人，也是95后首位作品票房破百亿的电影人。对于昊然弟弟来说，未来的路还很长，我们有理由期待他会有更好的表现。

另外，还有一位值得一提的“新人”，则是凭借《隐秘的角落》大火的小“朱朝阳”荣梓杉。此次国庆档，由他主演的《再见吧！少年》也于国庆档半路加入战局，口碑却相当不错，在豆瓣上拿到了7.4分。

从出演贾樟柯导演的《山河故人》被观众了解，再到在小荧幕的《最好的我们》、《隐秘的角落》、《如懿传》等剧集中频繁露脸，小演员荣梓杉凭借着扎实的演技和此前在剧里积累下的经验，也得到了不少观众的喜爱。再加上未来还有几部他主演的影视作品待上映中，比如《秘密访客》、《消失在老街的少年》、《外太空的莫扎特》等等。

除了上面提到的几位，此次国庆档，还有很多年轻演员的身影。比如《我和我的家乡》中的王俊凯、王源、杨紫、韩昊霖、辣目洋子，《一点就到家》中的尹昉，《急先锋》里的杨洋、朱正廷等等。这些影视圈的年轻新势力正靠着自己的努力，逐渐成为当下大银幕上一道不可忽视的亮丽风景。

当然了，所谓的“新”和“老”，更多的只是年龄和经验上的差距，并不一定和作品的质量挂钩。在这样一个老将出马，新人辈出的时代，有经验的创作者通过扶持新人，向他们传输知识技能，新人也可以借此机会向前辈们学习，快速积累经验。整个创作过程的良性发展，促进了影视行业整体的迅速复苏和繁荣面貌。

新格局

一周前，拍Sir曾经发表过一篇名为《140+公司入局，国庆档正式迈入“百家”争鸣时代》的国庆档报道。在那篇报道里，我们深入地解析了有关今年国庆档“百家争鸣”时代的到来。

在这些影片背后的公司中，除了我们以往所熟知的老牌主力军们，也涌现了一些新加入的面孔。而未来影视行业的发展趋势，很大程度上也要看这些选手们，在这场拼实力和比毅力的“游戏”中，能够坚持多久。

相比去年国庆档影片背后的公司，今年这一数字首次突破百位级别。虽然《木兰：横空出世》在档期后半程宣布撤离国庆档，但是剩下的这些选手们，背后的公司数量仍然突破新高。这其中就以《我和我的家乡》背后的44家公司出品或联合出品的成绩遥遥领先。

当然，这也很好理解。作为官方认可且具有献礼意味的主旋律大片，像“祖国”和“家乡”这类影片，自然少不了相关部门单位的支持和加入，主创和参演明星自己所持有的影视公司，一般也会成为这类电影的主投方之一，再加上各大影视公司也试图从这种具有强大商业前景的项目中“分一杯羹”。由此可见，“相关部门单位主控+明星公司主投+头部公司参透”的行业模式，将会成为未来这类电影的发展趋势。

比如，在《我和我的家乡》的10家主要出品公司里，除了我们熟悉的北京文化、中影作为主控方以外，五组参与创作的导演分别带着自己的公司加入战局：坏猴子（宁浩）、真乐道（徐峥）、壹同传奇（陈思诚）、西虹市影视（闫非&彭大魔）、橙子映像（邓超&俞白眉）。

剩下的另外三家公司，来头都不小：天津万荣企业管理咨询中心是宁浩的新公司、黎枫文化背后的老板是张艺谋的制片人，拾谷影业则是影片总策划张一白的公司。

而在联合出品公司的名单里，我们不仅看到了阿里巴巴、万达、猫眼、博纳、新丽、华夏、欢喜传媒等等，还有一些互联网公司的名字，比如成功进军电影行业的哔哩哔哩影业和抖音文化等。

在所有这些影片的背后，除了那些在行业内深耕多年的老牌公司以外，新入局的公司数量甚至超过了30%。某种程度上来看，影视公司和创作者们的合作形式是相似的，资深公司则在前方探路，而新加入的年轻面孔们则在行业前辈的加持下不断摸索，试图寻找出一条适合自己的发展道路。

随着《夺冠》提档一周，《一点就到家》推迟加入战局，以及黑马选手《再见吧！少年》的空降，今年的国庆档不再像往常一样，多部影片选择同一天集体开画，而是选择了分散入局。由此可见，“泛档期”的全新概念正在成为日常。

今年的国庆档，由于假期的延长，虽然严格意义上来看还是1-8号这段时间，但是像提前一周就公映的《夺冠》，早早的拉开了国庆档大幕，也提前给国庆档预热了一番。而且影片在公映一周后，票房反倒实现了逆转，在强片如云的国庆档战绩依旧坚挺。

此外，今年的国庆档也是院线自复工以来面临的第一个重要档期，因而，它对于未来的后疫情时代下，行业市场的发展趋势和预测也具有十分重大的指导意义。

首先，百家公司入局的背后，是整个行业庞大复杂的生态格局。“影视寒冬”过后，行业相较于前几年的浮躁期，逐渐趋于平稳，但竞争仍然激烈。内容为王的年代，那些实力雄厚和踏实精耕内容的公司才得以留下来，这给了所有新成立的年轻公司们一个巨大的启示——要想在行业立足，需要的不仅仅是一腔热血和“赚快钱”的能力，只有在不断尝试和经验的积累中，才能建立起一套成熟健康可持续的运营体系。

其次，回归到创作本身，“质量为王”始终是一条颠簸不破的真理。尽管“泛档期”的到来势必会进一步“搅乱”未来各大档期的战局，但那些能够从一众选手中脱颖而出笑到最后的选手，无一例外都是建立在扎实的能力和强大的市场潜力之上的。好作品会说话，黑马佳作逆袭恐怕也会成为未来常态。

最后，今年的国庆档也给即将到来的春节贺岁档，乃至明年的国庆档，都提供了一条重要的经验。随着越来越多的大片加入战局，无论是春节贺岁档，还是“硝烟弥漫”的国庆档，在“泛档期”的环境下，如何分散票房火力，既能让有实力的种子选手脱颖而出，又能实现整体大盘的利益最大化；既能保证行业健康可持续的良性运转，又能拓宽市场容量，促进院线电影的多元风格发展，这可能是所有从业者们都需要考虑的问题。

国庆档就要接近尾声了，如果从票房成绩上来看，今年这一仗我们打得还不错，在有上座率限制的基础上，多部电影的口碑和票房都保证了一定的基础，无论是从市场的复苏程度和观众们的满意程度来看，也都实现了不小的进步。

如今，整个内地市场正在向冲击全年200亿的成绩一路高歌猛进，留给所有人的压力也确实不小。期待在所有人的共同努力下，未来几个月还有更多“新”的惊喜在等着我们。