昨晚失眠到天亮，现在只能靠烟和茶续命，同为身体被掏空还得hi上的创作者，今天就来说说溜池ゴロー的故事吧。

溜池ゴロー（溜池五郎）1964/03/28导演、厂牌哥

关于溜池的故事只能用峥嵘一生来形容，他是三个集团的元老人物，也是一个故事足以完成一部小说的业界老将，二十几年的业界生涯，他的名字就是一个光辉的人生履历，溜池ゴロー不管作为厂牌还是个人都是业界非常特殊的存在。

溜池ゴロー的故事最开始还得从高学历说起，作为东京六大学府之一的明治大学立校学科法学部毕业生，能在80年代混迹于这个学校的都是狠人，如果不出意外的话溜池ゴロー应该是在毕业之后和很多同学一样选择个稳定的职业，然而当溜池ゴロー接触到电影的制作之后就一发不可收拾，当时他就下了个决心开搞电影。

所以溜池ゴロー在大学期间就开始制作独立电影，后来也进入到了电影公司当助理导演，不过时代的更迭总是充满戏剧性的，之前在《伦理协会》中也说过，上世纪60年代日本电影受到海外电影冲击，所以通过情色、恐怖等因素为跳板作为市场刺激点，到了80年代日本电影界也非常流行这种素材。

从明治大学毕业，溜池ゴロー所遇到的也正是这方面的问题，当时正好也是业界电影的发展期，连东映和日活这种级别的电影公司都在进军粉红电影就知道当时普遍存在的是比较杂乱又繁荣的状态，而那个年代，业界演员普遍的片酬就高达2~3百万日元，业界导演的薪资也处于高薪行业，溜池ゴロー在助理导演期间参与了日剧《裸の大将放浪記》的拍摄之后，因为一些契机就转型成了一名自由的业界电影导演。

溜池ゴロー的导演生涯是从小人物不得志开始说起的，名义上是自由的业界导演，可实际上因为没有签署任何合约，所以溜池ゴロー的工作状态非常不稳点，80年代业界刚解禁的时候，虽然各方势力都想往业界涌入，但是这些厂牌实际上是有自己熟悉或已经签约的导演，比如村西透当初也是签了水晶映像的约，且也是凭借着关系。当时的业界规则也不完善，一个默默无闻的导演要资历没资历，要关系没关系，所以在很长一段时间里，溜池ゴロー的生活和工作状态非常的不稳定，只能接一些小活。

所谓的“小活”就是“小成本”，也就是张三开了家小厂，大家搞一部大概要100万鬥，张三拿了60万鬥找溜池说，听说老溜你这60万能造辆车，你就给兄弟们安排下，缺男演员的话我可以牺牲下。这也就涉及到了造车减配的问题，因为要控制预算，想找的演员都找不起，而大成本的制作都让专属的导演们拿走了，所以溜池ゴロー的起步是非常艰难的，并且这一熬就熬了几年。但是那几年里他也是有拿出相应的成绩的，最终溜池ゴロー在总统先生中也担起了一个外部制作部门作为配合，其实当时还不叫总统先生，因为这个名字是96年才确定并成立的，在厂牌没正式成立之前溜池ゴロー就跟这个公司保持友好合作，总统先生在2000年改了个名字，叫Moodyz。

溜池ゴロー的进击故事和M厂有关，但是真正成名却跟SOD有关系，而那时候已经是上世纪90年代末的事了，当时溜池ゴロー通过几年的积累与沉淀，跟Moodyz（总统先生）、SOD都保持着合作关系，其中又以SOD在当时最为开放，而溜池ゴロー当时也在M厂、SOD集团中也算是半外包半专属的导演。

SOD集团在90年代的发展是非常稳的，之前在《魔镜号》也说了90年代日本经济泡沫，却成了SOD集团的发家历程，到了1996年之后SOD也成了百家争鸣中靠前的业界豪门，其中也搞了很多系列，而溜池ゴロー当时就负责了SOD的《○○ペット系列》，大树之下好乘凉的优势让溜池ゴロー的才华得以发挥，自此从资深导演一跃成为了业界知名导演。

溜池ゴロー这块金子会发光是有必然的，早期因为成本的问题没办法去体现，但是预算给够之后他的眼光也非常毒辣，即使放在今天去看溜池ゴロー当时的作品，也不得不感叹溜池ゴロー在挑选女演员的眼光上非常的准确，他的审美和他的镜头是成正比的。比如他的妻子出道作就是老溜执导的，也是溜池ゴロー一手捧红的，两人经历了4年的配合终于在2003年走进婚姻的殿堂。再比如东凛就是溜池ゴロー发掘的，并且是溜池ゴロー求了N久才选择出道的，而溜池ゴロー当时就凭着一部东凛的写真直接拿下了AV OPEN作品赏的第二名，这就很能说明他的眼光有多毒了。

在选人上，溜池ゴロー的喜好可以说是OPPAI和Madonna的集合体，Oppai自然不用多说，不仅要量，同时要求具有美型，其次是年龄的限制，溜池ゴロー坚决不做过于年轻化的作品，而是喜好选用长相轻熟但具有韵味的女演员，很多人不知道的是，“美熟女”这个形容词其实就出自于溜池ゴロー，也是他通过镜头去创造了这个词汇。溜池ゴロー的镜头是非常善于抓角度和塑造氛围感的，他很善于通过色调去捕捉身体的美感，同时根据女演员的形体与脸型进行不同的角度捕捉，从而塑造唯美与欲望的冲击，口味偏咸却咸得有点回甘，这也是他在早期就完善了自己执导的功底，所以机会一到的时候，这块金子才能绽放出晃眼的光芒。

有着执导功底的溜池ゴロー在发光发热之后是一发不可收拾的，2001年SOD的签署导演TOHJIRO就拉上了溜池ゴロー和二村ヒトシ创业，三人搞出了一个品牌叫Dogma。Dogma是一家重口厂牌，它延续了SOD的创意，同时又加入了一些咸口，成了企画演员们放手一搏的翻身小厂，当时以森下久美为主力女演员为主力，主打绳艺及暗系画风，又添加上了在那个年代属于hi核的企划和多方位特写镜头，在刚成立之际就获得了不少受众，Dogma的三名草创者也成了风头极盛的业界导演。

Dogma在SOD集团旗下的时间非常短暂，到了2002年已经形成暗黑系代表的Dogma直接从SOD集团独立出来，此后开始在hi核企画上放飞自我，所做出来的企划越来越重，对于女演员来说也大大提升了演员本身的消耗，在捧红了提沙也加、桃井望等演技派之后，Dogma又在企画上下了猛药，不断的启用新人演员，并且玩得越来越过火，包括催吐等画面一度开启了猎奇画风，也劝退了不少观众。到了2004年，Dogma的人员结构就发生了一些变化，先是溜池ゴロー退出，而后是三号人物二村ヒトシ进入了决策层，吸纳了多名我不是很喜欢的业界导演作为专属导演，此后又开放了场外监督以Dogma Out的名义招收临时工，而这一做法也涉及到了更多我不太提倡的企划~~

对于Dogma这一厂牌我个人是比较抗拒的，但是它在2009年之前是非常热门的一家厂牌，后来因为种种原因，尤其是后来北都集团成立了新品牌ダスッ! （DAS）（顺便恭喜下美谷朱里今天成为了本中和DAS的双专属）之后曾经在企画和导演阵容上压制了Dogma，并且在时代的洗牌背景下，Dogma也逐渐走向衰弱，到现在基本上已经见不到这个厂牌的消息了。

Dogma对于溜池ゴロー来说只是一个过程，自2002年Dogma独立出SOD之后，溜池ゴロー就成立了自己的工作室，服务于M厂、KMP集团等多家大型厂牌（同时担任M厂的制作小组之一），所以溜池ゴロー离开Dogma可能并没有太多原因。离开Dogma之后的溜池ゴロー就致力于自己的工作室，到了这个阶段溜池ゴロー已经在业界拥有傲人的成绩了，彼时正是北都集团初露锋芒的时刻，溜池ゴロー 工作室也成了Moodyz专门负责“美熟女”领域的同盟队友，这其中还有个奇葩的现象就是跟Madonna的较量。

Madonna作为2003年从拿到北都爸爸的投资后，同为北都集团旗下应该买卖不成仁义在，可偏偏M厂的熟系市场也很大，Moodyz直接拉上溜池ゴロー工作室以及一些专攻熟系市场的导演来跟自家兄弟Madonna进行竞争，Madonna一出什么企画，M厂也放话说咱也搞他丫的，最终搞得两家在某个阶段的企划高度相似。

所以Madonna专打企画，甚至企划剧本能在现在稳居业界厂牌前五都是被逼出来的，因为M厂要拿演员太容易了，留给Madonna就差不多是FITCH咖（FITCH就是2007年从Madonna独立出去的）。所以他们只能不断的去升华企划，《暴风雨》、《母亲の友人》等才得以诞生出来，Madonna也靠着这些企画在业界站稳了脚跟，至于北都集团直接不管事，儿子们打架，老爹直接放话：用力点打，别虚。

也因此这几家厂牌竞争归竞争，进步倒是都很大，早期的M厂没被伦协阉割前也是特别喜欢搞事的，从18岁到50岁的企划都有，一看就是个拳打南山敬老院脚踢北海幼儿园的主，喜欢搞事的M厂配合有才华又有野心的溜池ゴロー曾经也一度在业界熟系市场上搞风搞雨，严格意义上来说Moodyz才是和溜池ゴロー关系最铁的制作商，二者相识于微末，却又各自在貌合神离的轨迹中一起强大。

此后，溜池ゴロー也逐渐扩大自己的工作室，到了2005年，业界市场进入了黄金时代，北都集团的大幅度增加厂牌扩大市场影响，溜池ゴロー作为M厂的老铁，跟北都集团的关系也足够，资源和实力也都具备，所以溜池ゴロー也跟Moodyz抱拳说了句兄弟混出头了，拿着北都集团的投资，将溜池ゴロー 工作室变成现在的溜池ゴロー 株式会社。

自此，溜池ゴロー不仅仅再是一个业界导演的名字，也是一个业界品牌，而溜池ゴロー也是业界少数将自己的名字作为品牌的导演，可以说仅这一点，溜池ゴロー就已经到达了90%的业界导演说要到达的终点。

接下来的事业无需再多作什么介绍了，溜池ゴロー成立了自己的品牌之后其实就是将自己一直在做的事情品牌化，所主打的依然是他最擅长的熟系市场。整个溜池ゴロー的品牌其实都是浓浓的个人特色，这个品牌延续了溜池ゴロー在选角上的偏执，不管是自家的签约专属还是找来的企划演员，溜池ゴロー都坚持选择形体美感，年龄轻熟的女主演，明确的角色选拔赋予了这个品牌明确的市场主打。

从很多方面看溜池ゴロー似乎和Madonna具有相同的市场定位，但是溜池ゴロー所针对的市场跟Madonna天差地别，Madonna针对的是青年群体，在企画上主打的是女大三的家庭剧，而溜池ゴロー针对的市场是中老年层级的观众，企划和Madonna是不同的，更多的是主打老夫少妻伦理剧，所以二者虽然同属于熟系市场，但针对的用户群体是有偏差的。这也是溜池ゴロー很聪明的选择，在有限的市场中做有限的画风，所以溜池ゴロー虽然和Madonna同属于一个市场，却岔开了针尖麦芒的交锋，不过近期Madonna一直都在进行弱龄化的扩充，两方的市场也进行了覆盖重合，这中间也绕不过会有点小竞争。

而溜池ゴロー这一品牌的企划其实也是可圈可点的，没点本事也不足以拿自己的名字作为品牌，溜池ゴロー自成立以来其实打造过不少热门系列，除了和Madonna殊途同归的《邻人の友》和《后妈》、《热带夜》系列之外，还有《僕だけの女教師》和《鍵を落とす阿婆》等，就连最出名的帽子企划《私、実は夫の上司》系列其实也是溜池ゴロー整出来的，这个企划系列应该算是溜池ゴロー的当家企划之一。

而且溜池ゴロー的各个系列都有个特点，他们不会一个企画拍了十几部都一个味道，而是一个企画基本只拍十几部，并且剧情不会过于重合，在制作上溜池ゴロー对于场景色调的把控非常好，尤其是口味不咸不淡刚刚好，在成立的十余年来，溜池ゴロー出了约60个系列，不管是专属系列还是企划代打系列，溜池ゴロー都没有整出什么惨不忍睹的幺蛾子企划，即使是2019年刚刚启用的《妻の残業NTR》，看似hi核的标题，反而强调的是演员的演技和剧情的塑造，过程并没有特别主打要将女演员整得多凄惨。

所以溜池ゴロー在一些细节上展现出来的是一种带着善意的一面，他对于业界演员有一种同理心和理解，不管是娶了业界演员还是亲自著书《业界女演员的工作现场》，都是带有他个人对于业界的理解，书中他曾表述过业界市场残忍的一面，也有很多人待不到一年就离开。所以溜池ゴロー这家制作商说得简单一些，它基本不做极端的题材，也算是一家比较清流的制作品牌。这其中还有一方面可能来自于家庭的原因，由于他和妻子都是业界出身（妻子已退，别找了），所以溜池ゴロー在儿子10岁的时候曾经做了个男子汉约定，相约等他到了14岁以后会告诉他父母的故事，在此之前禁止他搜索任何关于业界的信息，可能也是顾虑到孩子会如何看待作为父亲的作品，所以溜池ゴロー的作品才更趋向于制作水平而非hi核题材。

大致上就是这样吧哎~写得真多