在丝绸之路国际电影节的红毯上

有这样一个剧组

他们自带BGM

每个人都摇着拨浪鼓

还带了一位小朋友

原来他们是

《拨浪鼓咚咚响》的主创团队

他们以原汁原味的陕西原生态电影

入选“特别推荐影片”单元

为什么是原生态？

讲了什么故事？

让我们来听听青年导演白志强怎么说

缘起：拍纪录片引出故事长片

问：《拨浪鼓咚咚响》是您的长片导演处女作，拍这样一部表现陕北乡村留守少年的影片是什么样的缘起？

白志强：我曾经拍了一部关于留守儿童的纪录长片，做了一些志愿帮扶的工作，其中有一个孩子跑出去找他的爸爸，后来村长派人把这个孩子找回来，这个孩子的愿望就是能够坐在父亲的肩膀上看烟花，他觉得那是他最幸福的时刻。我被这个故事感动了，在心里搁了很长时间，当时想着要不要拍一部纪录片，但是考虑到孩子的隐私，就产生了拍故事片的想法。

问：这部电影说文艺吧好像也和一般的文艺片不一样，您怎样定义这部电影的类型？对这部作品有怎样的美学构想？

白志强：严格意义上说，这部片子用了很多类型片的手法，比如偏重于剧情、公路和轻喜剧，所以在观赏过程中对普通观众而言节奏会好一些，结构是像《绿皮书》那样的伙伴情谊型的三幕结构，所以看起来更好玩。我们尽量把想表达的内容放在背后，外在形式上则尽量希望观众能看得更轻松一些。

问：这部影片以陕西乡土为背景，并不是当下流行的表现高大上都市生活的作品。在拍摄之初有没有考虑过票房问题？又是什么给您信心坚持下来？

白志强：说实话，我自己都觉得不乐观。因为客观上说，在商业社会，这个选题和角度基本上是逆潮流，只是我自己的原因，觉得我非得做这样一部影片，如果我不做可能就没机会了。当我以后做商业片之后再回来做它，技巧和方法或者心态上可能会有变化，所以我觉得这个故事特别适合作为电影处女作，因为生活素材也还新鲜，所以尽管逆潮流，但我还是必须做它。

问：拍电影往里面砸钱，是什么样的契机让您感受到这个事儿成了？

白志强：入围上海国际电影节之后展映，同时在西宁的FIRST电影节也有展映。两地的展映引起了非常大的反响，加场还场场爆满，投资公司和发行公司也看到了市场的希望。

问：著名编剧芦苇是这部电影的监制，是什么样的缘分加入到这部影片？

白志强：芦苇老师算是我的师父，我拍记录电影《边走边唱》的时候，他就是监制，后来拍《生命》的时候也是监制。他非常无私地帮助青年成长，不计任何成本、代价。前期我拉投资的时候，芦苇老师好几次都说：“我给投资人去说：‘我在，你放心投吧。投资也不大，也赔不了钱。’”他在许多人的心目中是精神高地，他编剧的作品在华人圈子里那么有影响力，居然跑出来帮年轻导演拉那么一点投资。我拍《边走边唱》的时候也没多少钱，我拿了一些钱去表示感谢，芦苇老师抽了一百元，说：“我拿一张，我拿了钱就有义务，剧组现在就成立了，我是应聘监制。”他对影片提出了很多建议和要求。只要你在努力，对影片诚心实意，他就会帮你。

故事：影片做得真，我们用真心，表达得很真诚

问：电影中没有明星，用剧情吸引观众看下去是蛮难的，您用什么来打动观众呢？

白志强：我觉得就是一个字——真，影片做得真，我们用真心，表达得很真诚，并且他们感受到了。

问：电影中的陕北地方特色非常鲜明，特别是一些街道、夜市、工地等等，感觉非常真实，跟大家说说您设计了哪些具体的细节？

白志强：我是陕北清涧人，这部电影的视觉基础是我比较熟悉的。我们在拍摄时尽量找剧情所表现的真实存在的空间。尽量不让美术去制造这样的空间。包括群演的处理，好多地方都隐蔽拍摄。倒不是实在请不起群演，而是担心他们一旦知道自己在演，真实感就会降低。所以尽量在真实的场景里让演员在其中出现，提前设计好要拍摄的镜头。

再一个是，整个美学形态是新现实主义美学追求。所以在前期的设计和探讨过程中，跟美术摄影一直在聊如何做到“真”。后来就设计了几个标准，比如说这个画面拍得太美，这样的镜头坚决不要的，让画面看上去舒服就OK了。电影里出现大量顺光，摄影都觉得糊成一堆了，但那就是真呀。最初还设计了很多长镜头，长镜头的使用会让观感更加精致，但问题是它可能使叙事的节奏更慢。所以采用了多角度剪辑的方式，摄影也是用藏，让它看上去像是纪录片，看不见摄影的痕迹。我们也拒绝用移动轨道、航拍，好看的镜头坚决不要。

问：最难的地方是什么？

白志强：其实最难的是化妆，因为怎么化都是假的，而你要做到“真”。比如苟仁，从头到尾没洗头，早上起来头发呲着，就让他呲着别动。地上烟头什么千万别打扫。包括噪音，录音是希望录得干干净净，我觉得要录干净，环境音必须要再拾一遍，一定要在后期做成有真实感的声音。

问：这和您多年拍摄纪录片有没有关系？

白志强：如果真的陷入纪录片里，你是无法拍摄一部电影的，这是两个完全不同的思维，是外界往往那么觉得，其实不然。只不过拍纪录片让我有大量的视觉积累、对人生思考的积累。

拍摄：千里挑一的孩子要会哭

问：这部剧里没有专业演员，全是素人，您也是第一次执导长片，这样用演员会不会很没有底？是什么让您完全信任可以用素人？

白志强：这是我的尝试，首先对自己还是有自信，因为我对陕北的生活非常熟悉，至少我要什么心里是清楚的。具体到演员，我认为找到一个适合的演员是重要的，所以把难度放在了找上，只要你找对了，难度就降低。其实我当时也考虑了用著名的表演艺术家，但是我们的资金非常困难，就放弃了。那我就尽量找生活中有类似经历的素人，这样视觉上非常直面，贴合角色，很大的好处是，这些人没有被定义，可能更有张力、质感。

问：片中演苟叔的演员听说之前是出租车司机，怎么找到他来演这个角色的？

白志强：演苟仁的演员名字叫惠王军，他是我的发小，我们关系非常好。他本身的职业是在跑出租，和苟仁一样东奔西跑的。决定让他演这个角色是在我们某天的聚会上，当时好长时间没见了。他的经历和我们这个角色在感情上是非常接近的。最重要的是他和我之间不会感到陌生，信任他他就会放松。

问：剧中用毛豆这个孩子做主角，演员是如何挑选的？在拍摄时怎么引导他？

白志强：我要找一个与原型接近的演员，所以就到农村学校大量去筛选。用片中情感爆发力最强的河边奔跑的片段让他试戏，我就看他会不会落泪，会不会相信我说的人物，这样选了白泽泽。事后觉着，这个孩子选得非常好，非常有灵气。

丝路电影节：去年创投，今年入选

问：你的第一部片子就参加了上海国际电影节、FIRST电影节、丝绸之路国际电影节，您认为一个电影节对青年导演的帮助是什么？

白志强：我觉得帮助还是非常大的，电影节是电影圈人集结的盛会，大家交流、碰撞，气氛非常好。我觉得青年导演有机会还是要多参加电影节，它会让你得到很多信息，得到更多学习的机会、表达的机会，所以电影节是非常棒的。我们《拨浪鼓咚咚响》就参加了去年在福州举办的丝路国际电影节创投单元。今年报名特别推荐单元，能够入选特别推荐影片，感到非常荣幸。

问：您对本届电影节有怎样的期待？

白志强：首先丝路国际电影节集结很多电影人，可以和很多老师见面交流学习，第二是渴望看到丝路沿线国家的优秀电影，可以在银幕中互动交流，对我来说是表达的机会，第三是电影节期间《拨浪鼓咚咚响》会展映，可以收获更多观众反馈，对工作有帮助。

问：接下来的工作是什么？能否透露？

白志强：我接下来在写两部作品，一部暂定名《热血追踪》，是商业剧情片，另一部讲述秦岭山里保护熊的故事。和拨浪鼓完全不同了，希望展现不同的拍摄方法，有不同层面的表达，对主题不同的看待，展现不同的美学方式，有另外的表达深度和角度，所以商业类型片也会有很多尝试。