文/黄裳

现象级综艺节目《乘风破浪的姐姐》已经进入了最后的阶段，作为节目中唯二两个专业女团出身的姐姐，孟佳和王霏霏的表现也十分亮眼，两人的演艺事业似乎也都在参加节目过后迎来了新的转机。

这边孟佳和王霏霏在《姐姐》这个节目中大放异彩，终于被国内观众所认识到，另一边《他其实没有那么爱你》热播，同样是回国发展的宋茜，在演员这条道路上的发展越来越好。

而这些人都有一个共同的特点，那就是她们演艺道路的起点都是在海外出道，在经历了偶像团体最鼎盛的时期之后，开始回国发展。同样作为归国女艺人的还有程潇、周洁琼、孟美岐和吴宣仪等人，她们各凭本事，在娱乐圈中创出了自己的一片天地。

其实，事业重心的转移是许多在海外打拼的艺人的必经之路，早期她们在海外以女团成员的身份积累人气，后期都会选择各自回国发展，但三代归国女艺人，回国后的发展境遇却大不相同。

处于事业高峰期的一代归国女艺人

从海外到国内，变化的不仅仅是地域上的差异，更应该看成是艺人们事业发展的新起点。

当idol可以是艺人们在年轻时积累粉丝的最直接的路径，而偶像不可能当一辈子，为了演艺事业的长远规划，那些已经在海外声名鹊起的艺人们在回国之后，无论是作为演员、歌手还是综艺咖，都希望可以发展自己不同的身份来获得大众的认可。

宋茜作为一代归国女艺人，在回国之后并没有专注于她歌手的身份，而是选择往演戏方面发展，早在2012年就有她的首部电视剧《爱情闯进门》出现，这部电视剧在当时四台联播，并取得了同时段的收视冠军，而且还发行到了海外，为她狠狠地刷了一波存在感。

此后宋茜在内娱的发展可以说是电视剧、综艺和音乐全面开花，既有收视口碑双丰收的《山月不知心底事》和《下一站是幸福》等多部电视剧作品问世，个人单曲《屋顶着火》也火遍全网，曾经作为热门综艺节目《王牌对王牌》的固定嘉宾和《热血街舞团》的导师也让宋茜收获了非常多的好评。

目前来说，作为一代归国女艺人，宋茜的事业发展仍处于高峰期，有足够的粉丝积累，国民度也相对比较高，并且这几年还不断有作品拿出来，为她赚足了人气的同时，也为她赢得了更多的商业资源，即使娱乐圈的“后浪”来势汹汹，也依然有她的立足之地。

在夹缝中努力生存的二代归国女艺人

王霏霏和孟佳此前所在的组合miss A因为成员之间人气相差巨大，后期大部分优势资源都倾斜到了秀智身上，导致两人无论是人气还是粉丝都不如宋茜高，两人在内娱的发展相比宋茜也是差距甚远。

经过韩国造型工厂打造的女团唱跳水平在国内肯定是超一流的，这既是这些归国女艺人的长处，也是束缚她们的瓶颈。

在两人刚刚选择回国发展的时期，国内的偶像产业不管是硬件还是软件都没办法跟韩国比，对于唱跳一流但也只有唱跳优秀的两人来说，当时确实没有足够的舞台可供她们施展自己的才华，而对于偶像艺人来说，一旦错过了事业的最佳发展期，想再翻红真的就要靠机遇了。

归国多年，要不是参加了《姐姐》这档大热综艺，两人在内娱圈还如素人一般存在，好在这个节目为两人赚足了曝光度和话题度，二代归国女艺人总算迎来了事业的第二次拐点，后续的发展如何，就看两人是否能够最终顺利成团，为自己赚得更多影视和其他的商业资源了。

稳居流量阵营的三代归国女艺人

相比于宋茜、孟佳和王霏霏这些一代、二代的归国女艺人来说，以程潇、孟美岐、吴宣仪、周洁琼为代表的三代归国女艺人的发展可谓是要幸运很多。

从2018年起，国内偶像产业全面爆发，不再是以前那种单打独斗的场面，这些女团成员归国后拥有了更清晰的事业规划和专业团队的运作。

不同于孟佳和王霏霏在归国后难以适应国内娱乐圈的发展，三代归国女艺人们在一开始就选择了综艺、音乐、影视多方向发展的路线。

综艺和音乐对于已经成熟的女团偶像来说，她们驾轻就熟，而像影视这个最容易翻车的地方，她们也通过自带的流量啃下了这块硬骨头。

?程潇出演了剧版《唐探》，在优质IP的加持下也收获了不少好评；孟美岐和肖战主演的电影版《诛仙》虽然被各种吐槽，却在粉丝的支持下最终获得了两亿票房；周洁琼拿到了《有匪》女二号的参演机会，同样吴宣仪也手握《斗罗大陆》这个大IP。

尽管三代归国的“四朵小花”目前还属于流量的第一阵营，但对于她们来说，现在更需要明确事业规划，拥有自己的核心竞争力才是流量艺人继续发展下去的关键所在。

总的说来，海外归国的三代女艺人在娱乐圈的发展境况大致如下：宋茜经过多年的打拼和人气的积累，已经拥有了稳定的事业发展，而三代的“四朵小花”因为流量的加持可以拥有更多争夺优势资源的机会，唯有二代的孟佳和王霏霏多年来一直处在夹缝中生存的状态。

?其实在娱乐圈里，女艺人的生存空间原本就受到了挤压，当大众都将关注和目光聚焦于“归国四子”时，这些根植于他国演艺土壤成长起来的女艺人往往更容易被忽略，而她们需要跨越的门槛也更高。

对于市场和大众来说，更应该给予她们更多机会，你们觉得呢？