夸她第一美 贾静雯头一个不同意
夸她第一美,贾静雯头一个不同意,乔欣的新剧《嫣语赋》大家追了吗?
一改往日傻白甜女主的形象,乔妹饰演的秋嫣是位满腹心机的狐狸型女主,这在古偶剧里倒是少见。
咱们今天啊,不说人设和剧情,来说说乔妹的扮相。
平常只觉得她红毯美,没想到扮起古装竟也又仙又灵↓↓↓
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不说是倾国倾城的大美人,清丽可人总没得说。
不过,这剧中好看的女性角色不少,特别是花魁“师小小”出场一个回眸的动作,我一女生都看直了眼。虽说咱们不支持雌竞哈,但这位花魁娘子确实有“艳压”乔妹之姿↓↓↓
不是尖尖的瓜子脸,脸上甚至有些肉肉,但眼尾那么一挑,神情中就有妩媚之色。
发髻侧挽看起来温婉,眼下一点痣又添了魅惑。
再看细节,别人回眸恨不得耳坠打脸,她呢?耳环却几乎不动,轻轻慢慢的,管你是侯爷还是富商,不管见谁都云淡风轻,一股大家闺秀才有的傲气。
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了解一番发现,师小小琴棋书画样样精通,确实出身官宦人家,因而身上带几分清高冷艳,艳而不俗。
这里跟大家科普个冷知识,花魁可不是普通的青楼女子。
在古代选花魁堪比科举考试。
文人骚客们有个“评花榜”,从青楼女子的容貌、神态、言语、诗词歌赋、琴棋书画等方面评选,排名则仿照科举考试,分状元、榜眼和探花。
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▲电影《柳如是》中,就曾还原选花魁场面
来看看以往影视剧中的花魁都有谁↓↓↓
明代小说家冯梦龙曾写过一篇话本小说,叫《卖油郎独占花魁》,早些年被拍成电视剧《爱情宝典》其中的一单元。
花魁娘子瑶琴是乐珈彤饰演,就是演梦萍的那位,我第一次get到她的美,有种“幽谷之兰”的气质。
花虽不艳,却有王者之香。
瑶琴本是汴梁小康家庭一闺秀,后来汴梁城破逃难之际与家人走散,被卖到杭州做了妓女。
她才情绝艳,作诗对对不输城中数一数二的秀才,秀才们和她谈文论道一番,只反复说,“惭愧惭愧”。
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下棋轻松赢了吏部大员,老头儿官场混了半辈子,却输给了年纪轻轻的姑娘,但她拒绝了赏金,只说“玩玩而已”。
青楼女子妩媚并不难得,谦卑难得。
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每日迎来送往,接待的都是朝中大臣,官宦之子,最次也得是富商,见一面要十两银子(大概是人民币一万块)。
但她的爱情观,清醒中带点悲观。
她说,有钱有势的欢场浪子寻欢的多,哪有寻情的?她要的,是懂得珍重她的人。
城中有位卖油郎秦重(任泉 饰)偶然一次得见花魁娘子容貌,着了迷,靠卖油攒了两年半的铜钱才凑齐十两见她一面。
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终于见了,她却和尚书大人喝多了酒,醉的不省人事。卖油郎举着灯笼细细望着醉卧床塌的花魁娘子,一夜未眠。
▲这痴心的模样,看得人莫名感动
怕茶水凉,在怀里抱着暖了一夜;花魁半夜要吐,他拿衣服来接。
但这穷屌丝没想逆袭抱得美人归。
花魁问,“三年就为这一夜,可这一夜就这么过了,可还来”?
卖油郎答:“已了平生所愿,不来了”。
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但花魁被他的情意感动了,主动拿出自己多年积攒的资产交给卖油郎,为自己赎了身,觅了良缘。
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▲任泉好帅,俩人颜值绝配
谈起花魁,还得提万茜的柳如是。
明清时期对女性的审美以观音菩萨的本貌作为标准,倾向于文弱清秀,削肩,平胸,柳腰,纤足。万茜扮的柳如是就是这样,不是丰乳肥臀,而曼妙清雅。
文人雅客们评花魁,别人活色生香,妖娆的抛眼风、跳艳舞,她不迎合卖弄,端庄矜持淡淡一曲却拔得头筹。
一受伤男子(她日后的露水情缘陈子龙)冒失闯入她闺阁,门外官兵在捉,她将男人藏起来,娇嗔着上前挡住官兵。
一声“军爷~”叫的人骨头酥了,但面上仍旧透着清冷。
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官兵看到她中衣上一滴血,正要说话,她拿出画笔点上两笔,说“我早就嫌这件衣服太素,想在上面画朵梅花。”聪慧浪漫。
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她骨子里倔强。
好姐妹董小宛出嫁,按照当时的风俗,青楼女子出嫁要夜半潜行。董小宛便是在晚上被从偏门一顶小轿急匆匆抬走,连庆祝的烟火都不给放。
轮到自己嫁人,即便全城的人都来唾弃她,朝她的花船扔烂叶菜,骂“不要脸”,她也要在青天白日明媒正娶,风光嫁人。
有人说万茜的花魁淡了些,《海上花》中的黄翠凤(李嘉欣 饰)那张脸才是真正的浓艳花魁富贵相。
她身量高大,有点霸气,打眼看就是有本事的。满身珠光宝气,所到之处叮当作响,和美艳的外表如出一辙。
她精于算计,不像别的花魁人设完美,算是最庸俗的一位,精于算计手腕狠辣,为给自己谋出路,愿意使手段。
黄翠凤心气儿高。二姐敢打她一下,她就敢吃鸦片;还把老鸨黄二姐制得服服贴贴,仿佛她才是老妈妈。
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▲黄翠凤骂黄二姐贴钱给姘头
无论对事业还是人,都算计。
对待客人像例行公事,嫌客人的牌局时间太长;对待情人又权衡利弊,倾心的和能给自己赎身的,她选了后者,心里的算盘打的噼啪响,只为给自己谋可靠的后半生。
除此之外,贾静雯在《大汉天子》中饰演的念奴娇是花魁,美貌与智慧并重。
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曾黎于《聊斋志异》中扮演的梅三娘是花魁,冷艳决绝,至情至性。
章子怡在《十面埋伏》中的扮得小妹一角也是花魁,色艺双绝,一舞动全城。
最后,我想说说日本的花魁,她们和中国的花魁不同,身上少了谦卑含蓄,多了份张扬叛逆。
《恶女花魁》中的清叶,一点慵懒加一丝妩媚,那双眼睛和那具身体天生就知道怎么吸引男人,一颦一笑都勾人的魂儿。
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土屋安娜这演员选的好,脸上是性感和纯欲,眼里有不认命的决绝。
她全身上下都是反骨,行事乖张别具一格。
高兴了,贫穷小贩她好生伺候;不高兴了,再尊贵的客人,都敢一杯茶水泼人脸上。
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妈妈桑让她接客,是位尊贵的日本武士,叮嘱她这是一位非常有价值的客人,不要让他跑了。
而在她眼里——不管你是多伟大的武士,你都无法用金钱取悦一个花魁。
但一旦“情动”,就一发不可收拾,这几乎是青楼传奇中命定的关口。
《恶女花魁》里,清叶有两次出逃。
一次是冒着生命危险跑去找心中的初恋宗次郎私奔,却只得到男人一个尴尬错愕的微笑;
第二次是她和青梅竹马阿次私奔,放弃了唾手可得的荣华,换来和心爱的人在樱花从里相视而笑。
她的生命,就是如此的鲜活而生动,不是因为她叛逆,是她追求的和别人不一样。
正如最后,阿次问她,“我们要不要去看真正的樱花?虽然如果你跟我走,你就会一无所有”。
她回,“那听起来比什么都有,要有趣得多了”。
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荧幕上任何时代的花魁都具有反叛意味,她们爱欲缠身,颠倒众生,是头一批挣扎着要活出自我的人。
但影视剧是把她们美化了的,其实青楼花魁无一不是凄惨身世,要么被拐卖,要么是罪臣之女。
有多少青楼女子都在梦想有人给自己赎身,毕竟能清清白白活着,谁愿意出卖灵魂和肉体。
所以啊,别只看到她们的美好烂漫,而忘了她们受的苦难。
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