夸她第一美，贾静雯头一个不同意，乔欣的新剧《嫣语赋》大家追了吗？

一改往日傻白甜女主的形象，乔妹饰演的秋嫣是位满腹心机的狐狸型女主，这在古偶剧里倒是少见。

咱们今天啊，不说人设和剧情，来说说乔妹的扮相。

平常只觉得她红毯美，没想到扮起古装竟也又仙又灵↓↓↓

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不说是倾国倾城的大美人，清丽可人总没得说。

不过，这剧中好看的女性角色不少，特别是花魁“师小小”出场一个回眸的动作，我一女生都看直了眼。虽说咱们不支持雌竞哈，但这位花魁娘子确实有“艳压”乔妹之姿↓↓↓

不是尖尖的瓜子脸，脸上甚至有些肉肉，但眼尾那么一挑，神情中就有妩媚之色。

发髻侧挽看起来温婉，眼下一点痣又添了魅惑。

再看细节，别人回眸恨不得耳坠打脸，她呢？耳环却几乎不动，轻轻慢慢的，管你是侯爷还是富商，不管见谁都云淡风轻，一股大家闺秀才有的傲气。

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了解一番发现，师小小琴棋书画样样精通，确实出身官宦人家，因而身上带几分清高冷艳，艳而不俗。

这里跟大家科普个冷知识，花魁可不是普通的青楼女子。

在古代选花魁堪比科举考试。

文人骚客们有个“评花榜”，从青楼女子的容貌、神态、言语、诗词歌赋、琴棋书画等方面评选，排名则仿照科举考试，分状元、榜眼和探花。

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▲电影《柳如是》中，就曾还原选花魁场面

来看看以往影视剧中的花魁都有谁↓↓↓

明代小说家冯梦龙曾写过一篇话本小说，叫《卖油郎独占花魁》，早些年被拍成电视剧《爱情宝典》其中的一单元。

花魁娘子瑶琴是乐珈彤饰演，就是演梦萍的那位，我第一次get到她的美，有种“幽谷之兰”的气质。

花虽不艳，却有王者之香。

瑶琴本是汴梁小康家庭一闺秀，后来汴梁城破逃难之际与家人走散，被卖到杭州做了妓女。

她才情绝艳，作诗对对不输城中数一数二的秀才，秀才们和她谈文论道一番，只反复说，“惭愧惭愧”。

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下棋轻松赢了吏部大员，老头儿官场混了半辈子，却输给了年纪轻轻的姑娘，但她拒绝了赏金，只说“玩玩而已”。

青楼女子妩媚并不难得，谦卑难得。

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每日迎来送往，接待的都是朝中大臣，官宦之子，最次也得是富商，见一面要十两银子（大概是人民币一万块）。

但她的爱情观，清醒中带点悲观。

她说，有钱有势的欢场浪子寻欢的多，哪有寻情的？她要的，是懂得珍重她的人。

城中有位卖油郎秦重（任泉 饰）偶然一次得见花魁娘子容貌，着了迷，靠卖油攒了两年半的铜钱才凑齐十两见她一面。

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终于见了，她却和尚书大人喝多了酒，醉的不省人事。卖油郎举着灯笼细细望着醉卧床塌的花魁娘子，一夜未眠。

▲这痴心的模样，看得人莫名感动

怕茶水凉，在怀里抱着暖了一夜；花魁半夜要吐，他拿衣服来接。

但这穷屌丝没想逆袭抱得美人归。

花魁问，“三年就为这一夜，可这一夜就这么过了，可还来”？

卖油郎答：“已了平生所愿，不来了”。

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但花魁被他的情意感动了，主动拿出自己多年积攒的资产交给卖油郎，为自己赎了身，觅了良缘。

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▲任泉好帅，俩人颜值绝配

谈起花魁，还得提万茜的柳如是。

明清时期对女性的审美以观音菩萨的本貌作为标准，倾向于文弱清秀，削肩，平胸，柳腰，纤足。万茜扮的柳如是就是这样，不是丰乳肥臀，而曼妙清雅。

文人雅客们评花魁，别人活色生香，妖娆的抛眼风、跳艳舞，她不迎合卖弄，端庄矜持淡淡一曲却拔得头筹。

一受伤男子（她日后的露水情缘陈子龙）冒失闯入她闺阁，门外官兵在捉，她将男人藏起来，娇嗔着上前挡住官兵。

一声“军爷~”叫的人骨头酥了，但面上仍旧透着清冷。

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官兵看到她中衣上一滴血，正要说话，她拿出画笔点上两笔，说“我早就嫌这件衣服太素，想在上面画朵梅花。”聪慧浪漫。

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她骨子里倔强。

好姐妹董小宛出嫁，按照当时的风俗，青楼女子出嫁要夜半潜行。董小宛便是在晚上被从偏门一顶小轿急匆匆抬走，连庆祝的烟火都不给放。

轮到自己嫁人，即便全城的人都来唾弃她，朝她的花船扔烂叶菜，骂“不要脸”，她也要在青天白日明媒正娶，风光嫁人。

有人说万茜的花魁淡了些，《海上花》中的黄翠凤（李嘉欣 饰）那张脸才是真正的浓艳花魁富贵相。

她身量高大，有点霸气，打眼看就是有本事的。满身珠光宝气，所到之处叮当作响，和美艳的外表如出一辙。

她精于算计，不像别的花魁人设完美，算是最庸俗的一位，精于算计手腕狠辣，为给自己谋出路，愿意使手段。

黄翠凤心气儿高。二姐敢打她一下，她就敢吃鸦片；还把老鸨黄二姐制得服服贴贴，仿佛她才是老妈妈。

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▲黄翠凤骂黄二姐贴钱给姘头

无论对事业还是人，都算计。

对待客人像例行公事，嫌客人的牌局时间太长；对待情人又权衡利弊，倾心的和能给自己赎身的，她选了后者，心里的算盘打的噼啪响，只为给自己谋可靠的后半生。

除此之外，贾静雯在《大汉天子》中饰演的念奴娇是花魁，美貌与智慧并重。

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曾黎于《聊斋志异》中扮演的梅三娘是花魁，冷艳决绝，至情至性。

章子怡在《十面埋伏》中的扮得小妹一角也是花魁，色艺双绝，一舞动全城。

最后，我想说说日本的花魁，她们和中国的花魁不同，身上少了谦卑含蓄，多了份张扬叛逆。

《恶女花魁》中的清叶，一点慵懒加一丝妩媚，那双眼睛和那具身体天生就知道怎么吸引男人，一颦一笑都勾人的魂儿。

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土屋安娜这演员选的好，脸上是性感和纯欲，眼里有不认命的决绝。

她全身上下都是反骨，行事乖张别具一格。

高兴了，贫穷小贩她好生伺候；不高兴了，再尊贵的客人，都敢一杯茶水泼人脸上。

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妈妈桑让她接客，是位尊贵的日本武士，叮嘱她这是一位非常有价值的客人，不要让他跑了。

而在她眼里——不管你是多伟大的武士，你都无法用金钱取悦一个花魁。

但一旦“情动”，就一发不可收拾，这几乎是青楼传奇中命定的关口。

《恶女花魁》里，清叶有两次出逃。

一次是冒着生命危险跑去找心中的初恋宗次郎私奔，却只得到男人一个尴尬错愕的微笑；

第二次是她和青梅竹马阿次私奔，放弃了唾手可得的荣华，换来和心爱的人在樱花从里相视而笑。

她的生命，就是如此的鲜活而生动，不是因为她叛逆，是她追求的和别人不一样。

正如最后，阿次问她，“我们要不要去看真正的樱花？虽然如果你跟我走，你就会一无所有”。

她回，“那听起来比什么都有，要有趣得多了”。

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荧幕上任何时代的花魁都具有反叛意味，她们爱欲缠身，颠倒众生，是头一批挣扎着要活出自我的人。

但影视剧是把她们美化了的，其实青楼花魁无一不是凄惨身世，要么被拐卖，要么是罪臣之女。

有多少青楼女子都在梦想有人给自己赎身，毕竟能清清白白活着，谁愿意出卖灵魂和肉体。

所以啊，别只看到她们的美好烂漫，而忘了她们受的苦难。

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