为推荐2021年上半年兼具娱乐性和话题深度的韩剧，《模范计程车》 一定会在我的榜上有名,这部剧改编自同名网络漫画，讲述了地下出租车“彩虹运输”受害者遭私刑报复的故事。

如果你只想享受看剧的乐趣，我认为 《模范计程车》 有以下几个看点绝对能满足你。

《模范计程车》的娱乐看点

首先，它在叙有非常流畅、简洁、多变的技巧

这部剧有很多委托案件，有些受害过程相当复杂。但剧本设计了“委托人要先坐样板车，主角金道奇司机会听受害人的话并记录下来”这样的剧情模式，这样插在叙的每一个案件的故事线都不会凌乱。

徐英民，等而为了避免流于重复，剧本也适时穿插其他的叙述方式,由其首诉和另一前员工权镇元提出，金道奇委托“彩虹运输”执行；或者采用蒙太奇手法，让金道奇以旁观者的角度置身于犯罪现场，仿佛亲眼目睹了犯罪过程，而编剧和导演的匠心随处可见。

尤其是第五集开头的《金道奇梦》，在这一小段中浓缩了他和母亲的日常互动，母亲被歹徒挟持，受害者家属在金道奇的感受，简单切中要害，却传达了完整的信息。

以上几段还包含了金道奇原本想考戏剧电影系，最后因为国内经济因素不得不放弃考军校的小细节，暗示金道奇之所以总能恰到好处地扮演卧底角色，与他原本的个人才能和兴趣有关。虽然这些不一定是整部剧的重点，但编导对剧本的用心揣摩却随处可见。

其次，剧中不时出现的幽默感让人发笑。

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《模范出租车》前十集走的是黑色幽默路线，光是金道奇的各种卧底角色就能让观众看得目不转睛，也冲淡题材浓厚的悲伤与无力感。

除了李帝勋的演技让你拍案叫绝，台词和配乐也讽刺感十足，个人特别喜欢第十集王道吉与诈骗集团首脑林福子假约会的段落，王道吉深情地对林福子说：「蟹很大，所以壳也很硬。壳太过坚硬，我费了好大的力气，好好享用它吧！」一语双关暗示「要击溃你这个诈骗集团费了我好大的工夫」。

当林福子终于接下那只蟹脚，这时响起的背景音乐中，巧妙融合了苏格兰知名的友谊之歌--「Auld Lang Syne」元素（这首歌在许多亚洲国家被拿来当毕业歌曲或是葬礼音乐），又是另一种一语双关，表面上是说纪念我们的友谊，实际上要说的是：「诈骗集团再见！」剧中还有很多这样的有趣细节，值得观众细细发掘。

最后，作为一部犯罪动作片，打斗桥段自然也是一大看点。饰演金道奇的李帝勋本就有舞蹈和拳击底子，再加上为了这出戏进行的数个月动作特训，让最后呈现出的武打场面干净利落又具有节奏感，十分符合「前陆军士官学校及特种部队军官」的身份设定。

特别推荐第一集「娃娃车逼车事件」中单手惩治小混混的出场段落、第八集独力打垮朴良进手下们的一镜到底过程、第十四集从白会长手中救出张代表和崔主任前的那场华丽打斗，每个镜头诚意十足，金道奇的以暴制暴绝对会让你大呼过瘾。

此外，既然是以出租车为复仇工具，各式各样的飞车追逐戏码也是不可不看，许多场景不使用拖车拍摄手法，而由演员亲自上阵开车，精彩的炫技会让你更佩服李帝勋的敬业程度。

「彩虹运输」及「模范出租车」对抗的不只是罪犯而已

《模范计程车》前十集由一连串精彩的代客复仇剧目组成，首集的「赵道哲刑满出狱事件」，以及其后出现的「姜玛丽亚受虐事件」、「安正恩私密视频外流事件」等，金道奇等人都用「以其人之道，还治其人之身」的基本手法一一解决。

对比更换编剧后的情节，前十集以暴制暴的故事获得更多观众支持，显见《模范计程车》的确满足了阅听大众对于「私刑正义」的期待。

但若只是将《模范计程车》当成一部「以暴制暴」休闲娱乐片实在有点可惜，虽说这是个改编自网络漫画的电视剧，但除了主角金道奇外，本剧大部分角色与故事内容都跟原著脱节，从剧本中委托案与韩国重大社会案件的高度联想性可以看出，编导有很大的企图心想用娱乐来包裹严肃的社会议题，也想要透过电视剧与社会大众一同探讨共犯结构的形成，并思辨怎样才是真正的「教化罪犯」。

一开始令我好奇的问题是：为什么以张省哲为首的私刑正义集团要选择以「模范出租车」做为掩护职业？想了一想，觉得还真的没有比这更恰当的选择了。

首先，作为日常生活中人们经常使用的交通工具，出租车司机可以在短时间内看尽人生百态，这更可以彰显金道奇等人「为平凡百姓伸张正义」的初心。

其次，一般人可以轻易地从各处取得计程车行的电话，使用其服务也很合理，不容易引起旁人怀疑，就让「彩虹运输」有通畅的接案管道。

最后，如同张省哲对姜荷娜检察官说的：在韩国要成为模范出租车有几个条件--十年以上无事故、不超速、和警察关系好，这样一个「守法」的职人，却站到「司法」的对面来执行「私刑正义」，这不就是最大的反讽吗？

金道奇在剧中摧毁的第一辆车，就是与昌盛海鲜酱工厂挂钩的恶警察的警车，我认为这不是一个偶然的安排，而是因为「彩虹运输」要对抗的根本不只是罪犯而已，还包括与罪犯沆瀣一气的鼠辈，他们是共犯结构中的第一环。

上述事件中的被害人如身心障碍者姜玛丽亚、被同学欺负的朴正民、遭受职场霸凌的徐英民，或是遭受诈骗的受害者们，他们都是「与法律距离遥远的平凡人，还有没有法律也能活下去的善良人」，可叹的是，他们也最常成为加害人金钱等欲望高涨下的牺牲品。

法律并不如我们想像的那么具有约束力，相反的，受害人通常身处于一个封闭的环境中，如：企业、学校，若没有确切的被害证据，法律通常帮不上什么忙，更不用说还有如金勇卓那样的检察官，「退休之后又去担任企业的法律顾问，运用以前的优势对老百姓提起各种诉讼使其屈服，撤销案件。」

金道奇对检察官姜荷娜说：「你打算什么时候找到证据？等我湮灭证据逃跑之后吗？」就是对司法局限性最强烈的控诉，也可见，这就是共犯结构的第二环。

共犯结构的第三环，也是数量最庞大的，其实是冷漠的社会大众。这一点编导在第一集中就以象征性的手法暗示，也是我认为拍得很棒的一幕。当姜玛丽亚在桥上要自杀时，导演的运镜是让观众从公交内谈笑着身后的窗户看出去，隐约可见姜玛丽亚爬出栏杆外的身影。

这个画面象征着：每一个受害者的痛苦，在一般人的生活中不过是一道倏忽即逝的风景，更可能根本不曾在意，而「彩虹运输」的存在意义，正是努力接住每个被社会、司法、冷漠大众抛弃的被害人。

摆脱「非善即恶」的框架，游走在灰色地带的复仇者金道奇

难得的是，《模范计程车》没有被编导以「非善即恶」的框架套住，虽然表面上这是个善恶对立的故事，但主要角色各有其立场，甚至游走在灰色地带，这就让故事更具丰富性，也更具思辨空间。

「彩虹运输」的核心人物张省哲，象征了犯罪被害人最激进的复仇心态。

张省哲的父母在2001年被吴哲荣杀害，多年后，在面对记者的采访时他说：「当我想到原谅这个词时，死亡终于慢慢离开了我的内心，我想试着去原谅杀害我父母的那些人。」但这冠冕堂皇的原谅，只是说给旁人听的，张省哲其实筹划报复行动已久。

2017年，他在同为犯罪被害者家属的金道奇身上看见自己的影子，过了十七年，一切都没有改变，警方依旧维护着罪犯的人权、受害者依旧无法伸张正义，这就是张省哲与金道奇合作的开始。

两人在大雨滂沱的深夜进入地下室，开启模范出租车的代客复仇之路，滂沱大雨的深夜象征着人生中最深的困境与低潮，模范出租车则象征内心复仇的火焰，这是所有犯罪被害人共同的人生场景，而代客复仇的计程车行就是帮助被害人雨过天青的那道「彩虹」。

然而，剧情也不断暗示两人在观念上是有根本的歧异的，最明显之处，就在处理完朴良进的矿山之后，张省哲要杀死朴良进，金道奇却想放朴良进一条生路。

其实，在两人合作之初，金道奇便曾表示不应该将罪犯交给白圣美管理，因为白圣美也是恶劣的犯罪份子，但张省哲不断劝他放心。

导演在此时将画面带到一旁的鱼缸，观众透过鱼缸玻璃看着对话中的两人，象征复仇欲望的金鱼集中于张省哲所在的位置，画面预告了「彩虹运输」这个集团终将要处理「复仇的欲望」这个课题。

主角金道奇，一方面是代客复仇委托案的执行者，另一方面又是「私刑正义」的质疑者，这个角色象征了多数人的心态--既支持用「以暴制暴」的方式立即惩戒罪犯，又期待司法能够循正规方式发挥作用。

我认为这样的安排让主角金道奇有了更立体的形象，他不是张省哲的工具，也不是只知复仇的无脑人，他是受困于善与恶之间的被害者缩影，注定要到复仇的地狱走一遭，再想办法带自己脱离地狱。

至于一开始看似与金道奇对立的姜荷娜，则代表了一般大众想追求的正义：循司法正轨惩治罪犯，但这样的角色却屡屡在执行正义时屡屡碰壁，姜荷娜的经历象征正义在司法中的困境。

我认为多数没有经历过犯罪事件的社会大众与姜荷娜一样，心中支持的是「报应不爽」，但行为倾向的是「依循法治」，就如同姜荷娜总说金道奇等人的行为是犯罪，但她也曾说过这样的话：「法远权近，现在的现实是法律离我们是遥远的，权力才是离我们最近的，让陷入危机的无力弱者，耐心等待法律解决问题，我觉得并不是正确的做法。」

一直要到第十一集王浩民检察官之死，才让姜荷娜符应了第一集中张省哲所说的：「你现在经历过的痛苦，只有经历过的人才懂」从而向「彩虹运输」一方倾斜。

编剧安排王民浩搜查官做为姜荷娜形影不离的好伙伴也是别有深意，他的名言是：「宁可放过一百个罪犯，也不容许惩处任何一个无辜之人。你不觉得这很人道吗？」我认为，他才真正是现代司法制度理想的象征。

每当姜荷娜受困于司法体制而想要放弃时，只有王民浩鼓励她：「就算你的行动如竹子般刚正不阿，但心境要如同小草般不屈不挠。」王民浩就是司法的良心。有趣的是，编剧后来安排王民浩惨死于罪犯的手中，多少意在讽刺：现代司法制度的理想其实很难达成。为什么难以达成，因为鼠辈太多。

结局不得不面对的困境：罪犯、司法、被害人该何去何从？

《模范计程车》前十集基本上循着这样的思路发展：罪犯无法无天→司法无力管束→被害人求助无门→彩虹运输代客复仇。

然而，正因为有了编剧有了更大的企图心，「罪犯、司法、被害人该何去何从」就成为《模范计程车》编导不可回避的问题。为何导演会坚持后半部以较沉重的风格收束故事，进而发生更换编剧的事件？

正因为在现实生活中，「暴力催生暴力，复仇又催生别的报复」是不变的真理，如果让金道奇等人无止尽地代客复仇下去，不仅观众会审美疲劳，全剧也就缺乏哲理上的思辨深度了。

首先要处理的问题是：面对罪犯，「以暴制暴」是否真的能有效遏制再犯？私刑正义是否为必要之恶？

「人道教化」无效，「以暴制暴」不行，那我们究竟还能怎样处理这些穷凶恶极之人？编剧给出的答案是：「让他失去最宝贵的东西。」什么才是罪犯最宝贵的东西？

我认为这个问题牵涉到对「人性善恶」的根本诠释，美国知名临床精神病学专家玛莎.史图特有一本非常经典的人性论著作《4%的人毫无良知，我该怎么办？》，她指出平均每一百人中就有四人是毫无良知的「反社会人格者」，这些人做事是以「利益」为考察，丝毫不会受到「情感」的束缚。

也就是说，他们最宝贵的东西只有他们自己，对他们有利他们就会屈服妥协。如果是这样，这些罪犯最宝贵的东西就是他们的生命，不管是赵道哲、朴良进还是吴哲荣，只有剥夺他们的生存权才能终结犯罪的发生。

这样的思路显然会将希望摆放在司法的改革之上，所以，编剧选择了人性论的另一边：人性本善。张省哲曾利用赵道哲的女儿迫使他跪地求饶；吴哲荣最后活在「就算想念，也不知道思念之人的模样」的地狱中，两位编剧都给了他们「父爱」，代表编剧还是相信人性本善，罪人终将有一个弱点可以被我们攻破。

戏剧给了我们一个比较光明的未来想象，无法用制度和拳头解决问题，至少，我们还有「人性」可以作为武器。

最后的问题

看到最后一集，我认为贯穿《模范计程车》的核心精神不是「以暴制暴」，而是安高恩对金道奇说的：「别一个人独处，你现在很痛苦不是吗？」

不管是前十集对复仇怒火的宣泄，后六集对平静人生的找寻，都在说明：被害者及家属需要被支持和照顾，「彩虹运输」不惜承担违法的风险，也要守护未能用法律保护到的人，如果冷漠的社会大众对这些受害者多一点的帮助与支持，那怕只是静静地站在他们那一边，也是一种无形的力量。

《模范出租车》的最后一幕，结束在姜荷娜检察官加入「彩虹运输」，准备一同对抗仍旧不断发生的犯罪事件，我认为这是编剧暂且给了我们一个简单的答案：「私刑正义」不是要和整个司法体制对抗，而是要帮忙壮大司法中正义的那一方。

从最后一集透露出的种种线索看起来，对「司法」体制的思辨，应该会是第二季一条很重要的发展线。

《模范计程车》是一部值得你二刷的好剧，第一遍请尽情享受金道奇式的复仇快感，第二遍请静下心来思考社会的议题。