文/小洋楼

在神鸭电影上看到这部电影的推荐，全度妍和孔侑演的，马上就看了，因为两个都是好演员。

一个婚外情的故事，却丝毫让你无法指责他们。男人对女人难以忘情，于是女人也坠入爱的深渊。因为各自家庭的痛苦，孩子相同的遭遇（男人的女儿抑郁症，女人的儿子自闭症）。为了逃离，他们在这样的爱情中短暂忘却痛苦，但是对家庭的责任又让他们选择了结束。当男人率先回到家庭，女人选择奋不顾身地追随，但是只能远远地望着。

尽管十多年前编过两本关于韩国影视剧和韩星的图书，一本是《恋恋韩情》，一本是《韩碟》，但是，因为不喜欢重复，所以我并没有把对韩国影视剧的这份热爱坚持下去。

但是其间有陆陆续续看一些韩国电影，特别是获奖的或者有话题的片子，当然，看了以后必须写，因为只有这样的记录，才能留住我对这部电影的记忆。

全度妍是位非常神奇的演员，她在我写《恋恋韩情》的时候就已经享有盛名，90年代她就是和沈银河、李英爱等齐名的韩国女演员，甚至名气上不如她们。但是当生于70年代的韩国女演员渐渐隐退，全度妍却越来越火，电影奖项也拿了个遍。

我曾经看过她主演的《咫尺恋人》《记忆中的风琴》《快乐到死》《求偶一只公》《丑闻》《密阳》。她演什么像什么，演的基本是文艺片。最近看到，她的代表作还包括2016年的《男与女》和2013年的《回家的路》，《男与女》豆瓣评分8.0，《回家的路》是8.5，我想，我不应该错过她的好电影。全度妍已经成为文艺片品质的保证。

至于孔侑，看过《熔炉》《釜山行》，零星看过一点《咖啡王子一号店》，这部也是他的成名作。但是孔侑在韩国影视圈的口碑是凭借他牵头实现了《熔炉》的拍摄。随着年龄变大，他显然也在努力成为演技派，并在《男与女》中贡献了最大尺度的表演。

这两个演员，在我眼里属于两个年龄阶段，全度妍1973年生，孔侑1979年生，但是丝毫不违和，因为全度妍是永远的女神，她这个年龄依然可以演女主角和少妇，所以她的戏路非常宽，也说明韩国电影题材的宽泛性，给了女演员足够的空间。

90后同事说，全度妍不是三级片女神吗？可能和她拍了很多伦理片，都是大尺度有关系。但是我认为，如果是品质高的文艺片，那么这种大尺度都是剧情需要，而且是一种必要，因为情欲本来就是人性的一部分。那么，全度妍的表演，可以看成是为艺术献身。

好电影就是，循序渐进，情感在一个个细节中产生，非常自然，让人浑然不觉，它就这样发生了。

电影叫《男与女》，非常简单明了，就是讨论男人和女人的情感，那姑且用男人和女人代替他们的名字吧。里面讲两个家庭，地点也就是在两个家庭、男人的公司、女人的公司、芬兰和纽约展开。

在芬兰，男人和女人相遇。因为孩子都在参加当地国际学校为特殊学生举行的露营活动。男人载着女人去看孩子们到达的露营地，回程的路上遭到大雪封路，在当地住了一晚。第二天两人去林间走路，看到森林深处的一处桑拿房。据说芬兰人非常喜欢洗桑拿，桑拿里面藏着精灵，芬兰浴也是得名于此。一个偶然的举动，让两个人控制不住地发生了第一次。

分别时，他们甚至不知道对方的名字。女人无意告诉男人，就当做生命中出现的一朵小浪花好了，以后两不相欠，互不干扰。

这种肉体的欢娱，更像是对沉重生活的一次逃离，让他们短暂忘却苦恼。

8个月后，女人却在公司外面看见了男人。她曾说过，自己住在南山，每天都会上上下下，所以走山路不吃力。这句话让男人记住了，他可能经常在这一带寻找，而命运让他们再度重逢。

他们互相知道了对方的职业、姓名。他来了她的服装设计所，她受邀去了他的建筑设计所。他们各自的另一半也在他们的家庭生活中显现，女人的丈夫和她疏于沟通，男人的妻子是个心智不成熟的女子。

一次晚间，他又来到她的公司，他们的欲望再次被勾起，但是止于女人儿子的在场。

她去釜山出差，他在她公司门口守候，送她去车站。后来竟上了火车，和她一起到达釜山。路上的表现就像一个情窦初开的男生。

她终于动心，赶回了首尔，和男人约在饭店里幽会，于是又有了一次情欲的升腾。

女人去公司找男人，被男人的女同事告知，他的妻子最近生重病。女同事可能隐约知道了男人最近魂不守舍的原因。

女人知道不能再这样下去了，他们之间没有结果。但是男人依然来找她，他不甘心就这样分手。就在他找她的时候，她的儿子突然失踪，他带着她去寻找，并幸运地找到了。得知孩子喜欢大海，他又带着母子俩去了海边。他们搂在一起说，我们每次会面，就像一直在旅行。是啊，他们只有在外面流浪时，才有机会在一起。男人说：我们一起离开吧，不要回来了。但是，他们依然要回到各自的家庭。

当女儿拥抱着自己时，男人知道不能再这样下去了。他决定找女人坦白。但是女人的丈夫和孩子来接她，他们没有机会碰面。渴望和男人在一起的女人，却在这个夜晚向丈夫坦白：我不能没有这个人。就奋不顾身地去找他。但是在饭店房间门口，男人最终退缩了。

男人带着妻子和女儿去了纽约，完成另一个工程。而女人，也来到了这里。她随着他们来到一家饭店，只是远远望着，然后坐计程车离开。男人想追去，但是看到自己的女儿，还是停下了脚步。

女人在车里痛哭，在雪地上，就像是他们最初的相遇。开始于雪地，也终止于雪地。而男人开车载着妻子和女儿，也在这条道上经过，他看到她，但是他们渐行渐远。妻子在旁边和他说，感谢欧巴，你做的一切。

女人此时在车里接到丈夫打来的电话，儿子在电话里唱道：快回家，快回家……

男人和女人，在这部电影里经过了很多回合，在芬兰，在公司，在釜山，在海边，在纽约。就在一个个的场景中，他们的感情在升温，但是在各自家庭的牵绊中，他们的感情也止于此。

有人说，往往是男人先动情，但奋不顾身的，却是女人。他忘不了女人，主动来找她。当他决定为家庭回归，她却已经不顾一切。

电影的情感非常细腻，情感在慢慢推进，让人深陷其中。

这是一场对家庭的逃离和回归。因为感性而在一起，因为理性而分开。

虽然是一个婚外恋故事，但让我们看到人性的挣扎。

爱是什么？爱是责任。虽然男与女原始的爱是出于性，但是在婚姻中，爱就成了责任。尽管我们在生活的困苦中想要逃离，有些人偏离了轨道，但责任的维系让他们又回到了轨道。这样的处理，让这段不伦恋裹上哀伤的色彩。他们不得不与一段真挚的爱情告别，这是无奈的选择。有人说，相爱是一定会在一起的，但在这里，电影告诉我们，相爱是不一定能够在一起的。

《男与女》如此细腻和婉转的表达，渐进式地推进，令人赞叹。所以，韩国电影依然是不能忽视的存在。

诗篇81:10我是耶和华你的神，曾把你从埃及地领上来，你要大大张口，我就给你充满。

小洋楼，媒体人

图书《恋恋韩情》（合著）《韩碟》《美国游记》《我不是娱记》《天堂电影院：高分电影里的情爱》作者

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