娱乐专稿（山今/文 马森/图 远辉/视频）《我不是药神》四年之后，导演文牧野带着他的第二部作品进入了春节档——《奇迹·笨小孩》。

一个在深圳创业的故事，易烊千玺主演。

《药神》打磨了三年，而留给《奇迹》的时间差不多只有一年。2020年11月开始筹备，四个月时间写剧本，去年10月杀青，大年初一上映。

在有限的时间里，只能把压力转化为动力，一分钟当两分钟用。

确定拍摄之后，文牧野马上去了深圳，开始采访、调查，车间、厂房、工人、工厂中层、劳务中介，各行各业都有涉及。

和《药神》相同的是，《奇迹》也有着人文关怀。普通人为了追求幸福能够付出多少？这是电影试图回答的问题。

电影里没有通俗意义上的反派，主角的困境来自生活的落差、自身的欲望。景浩需要几十万给妹妹做手术，为了在有限的时间里赚到足够多的钱，他只能主动去打破生活壁垒。

用文牧野的话来说，不是拳头在打主角，而是他要打破墙、继续往前走。

易烊千玺眼神里的脆弱感，让文牧野觉得他很像景浩。20岁的小孩，坚强地背负着家庭，虽然努力，却依旧透着一些无奈、难过。

和景浩相似的是，围绕在他身边提供帮助的人，是和他一样的相对边缘的群体。文牧野形容这群人，“被这个社会普遍意义评定为所谓的‘废人’”。

采访中，文牧野提到了一组叫《手机里的孩子》的照片。来南下的打工人，很多都只能通过手机视频见证孩子的成长。上一辈的人为了下一代、为了幸福所呈现坚韧、付出让文牧野触动。

这份触动也延续到了电影中。

电影最后，这群不常被社会关注的边缘人，都走出了人生的困境。但在文牧野看来，这个结局指向的并不是世俗意义上的成功，而是幸福。

文牧野告诉娱乐，“我希望电影永远呈现的是可以失望，但是不能绝望。不希望电影看完之后是残酷的，告诉你这个世界完了，这不是我拍电影的目的。”

以下是娱乐和文牧野的对话。

去深圳做了大量的采访和调研

电影没有反派，后半段以情绪为主

娱乐：故事里的人物有原型吗？

文牧野：有很多在深圳的普通打工者的影子。我们在拍摄之前去深圳做了采访和调研。其中有一个摄影师有一套照片很动人，叫《手机里的孩子》。因为到深圳、东莞、惠州这些地方打工的老百姓，其实是孩子都在家，基本上看到孩子的成长都是在手机视频里面，所以才有这么一个照片。那个很动人，给我印象很深。

娱乐：为什么设置了两个“网吧大神”？

文牧野：我们在设置景浩身边的角色时，有一个基础的概念，就是被这个社会普遍意义评定为所谓的“废人”，无论是身上有残疾的，还是年龄上。比如说养老院的老人，70多岁了，其实被社会普遍认为是已经没有办法再在这个社会里发挥价值了。我们大概设计了这么一个稍显边缘的群体。

娱乐：之前您采访说很注重电影里的配乐，这一次在《奇迹·笨小孩》里很多场景都用了配乐，您是怎么考虑的？

文牧野：因为这个电影其实没有反派。接到这个项目的时候，被要求不能有原型、不能有反派、时间跨度还要很短。

所以当一个电影没有反派的时候，整个电影后半段的扭力就会显得不足。婚礼之后主角面临的困境，几乎都是生活带来的。比如我没钱交房租被赶出来了；有些人要抢我的手机，我追回来了；我的手指断了，所以不能再工作了。

它其实都来自于无人刻意化的压迫，情节设计会导致整个情绪和实心戏，对冲上显得很薄，所以在音乐的辅助下，相对来说更走情绪一些，不走情节。这个电影很明显后面情节是没有多少的，都是大量的情绪。

主角的困境来自生活

他被迫要变得更完美

娱乐：能说一下景浩更具体的人物小传吗？

文牧野：他高三的时候母亲去世，其实上了一年大学。但是如果他上大学的话，没有时间打工去抚养妹妹。所以他就辍学，带着妹妹南下到深圳开始打工。

娱乐：景浩是电影里的灵魂人物，你当初在写剧本的时候，希望他是一个什么样的人？看电影里感觉他很完美。

文牧野：我觉得景浩是一个被迫要更完美的人，因为他行之差错一步的话，他妹妹没了，所以他必须要坚强。

他从妹妹连一岁都不到的时候，就抱着妹妹，一直养到这么大，他需要做一个哥哥该做的事情，一个父亲该做的事情，妈妈该做的事情，他需要做很多在这个年龄的人没有办法做到的事情，所以他必须足够坚强。

但是你会发现他也有脆弱的地方。这个孩子从天性上一定是善良的，要不然他根本就不需要背负他妹妹的抚养义务，完全可以送到福利院，但是他把他妹妹留在身边，给他妹妹最好的生活和教育。这个是我心中这个人物应该有的样子。

娱乐：看电影里面的呈现，感觉他只要不是特别特别倒霉，最后一定会成功的，因为他有脑子，又敢做，又很坚强。

文牧野：一个人成功是一定有天赋的，只不过看他是不是有努力让天赋爆发出来。

如果景浩身边没有妹妹，或者他生活没有那么苦难的话，他不用爆发这些天赋。他每天正常上班，就可以养活自己了。但是他要做的其实是救他的妹妹。

所有负面力量的来源都不是主动打他的，几乎都是因为他要往前走，所以迎着困难。那都是墙，而不是拳头。他面临的一切，都来自于他本身的欲望。

而且他的天赋其实对我来说，就是坚强，聪明谈不上，就是比较虎。他追赵振昌，只是骑摩托车疯狂地追而已。他所做的一切就是坦诚、真诚、坚毅，最后他的成功其实多数是来自于这些。

易烊千玺现场很安静

眼神里有脆弱感

娱乐：易烊千玺特别适合这个角色，感觉你把他拍得也很帅，之前有看过他的哪部作品吗？

文牧野：我看过《少年的你》。我其实没有想把他拍得特别帅，我有想把他拍得真实、真诚，想让这个角色更坦诚一些，想把他拍得更像景浩。

娱乐：为什么会想到找易烊千玺来演？

文牧野：首先就是像。景浩很明显有一点，他硬的外表下能看到眼神里面有特别脆弱的地方。人家也不想担起这么重的家庭，他才20岁，虽然努力，却略显无奈和难过。千玺的眼神里面是有那个脆弱的。

娱乐：他这次演得也很好，他的表演在你的预料之中吗？

文牧野：超出我的预料，给了我一个惊喜。每一次我们都会有惊喜，比如说有些时候，比如说我的要求是80的情感浓度，他到最后能达到85，发现也并不过。

娱乐：他在现场是什么样的状态？

文牧野：很安静。

娱乐：电影里哈琳的表现也不错，调教小演员难吗？

文牧野：我其实还真没有调教小演员，就是很好地去跟她达成共识、去合作，哈琳很有天赋。

娱乐：你在现场会给她演吗？

文牧野：我只用告诉她就行了，如果演的话，就会显得比较僵硬，尤其小演员。

结局落点是幸福，而不是成功

电影可以呈现失望，但不能绝望

娱乐：赚到妹妹的手术钱之后，最后有一个发布会，景浩获得了更大的成功，你觉得这个结局梦幻吗？还是他一定会走向这么大的成功？

文牧野：我觉得也不能谈得上梦幻。从景浩做这些事来看的话，他的成功其实是只要努力，就应该会达到的。

而且最后我们看到每一个人物落点都是幸福，并不是成功。老人开了养老院，网吧大神开了连锁网咖，景浩回到了大学，完成了大学学业。

我们争取让这个电影说的不是世俗意义的成功，是很幸福。

娱乐：《我不是药神》和《奇迹》其实都是现实题材，两部电影一个共通点就是前面有残酷的部分，最后回归温暖。这个是你创作的共性，还是商业类型片的技巧？

文牧野：应该是我的共性吧。我希望电影永远呈现的是可以失望，但是不能绝望。不希望电影看完之后是一个残酷，告诉你这个世界完了，这不是我拍电影的目的。

娱乐：这次宁浩导演其实也有监制，他在拍摄过程中有给你一些建议吗？

文牧野：我们在前面聊剧本的时候互相聊了聊。宁浩导演一直都是一个镜子，我会跟他讲我要怎么做，然后看他的反应。

娱乐：你之后还会一直拍现实题材吗？

文牧野：应该会，我觉得现实题材是一个电影的材质感。现实题材不是类型，动作片、警匪片、科幻片、恐怖片，都可以是现实题材。越靠近现实，可能能量就越大，一定是这样。所以不给自己设这个限，但是尽量让电影更真实一点。

娱乐：您之后第三部作品有计划了吗？

文牧野：我在做了，在准备了。

娱乐：已经到剧本阶段了吗？

文牧野：对，已经写完了。