《大洋之间的灯光》海报

　　《蓝色情人节》导演德里克-斯安弗朗斯新作《大洋之间的灯光》在本届威尼斯电影节开幕第一天亮相水城。这部影片改编自M.L. Stedman的畅销小说，讲述了一战后，退伍军人汤姆（迈克尔-法斯宾德饰）带着他年轻的妻子伊莎贝尔（艾丽西亚-维坎德饰）来到澳大利亚西部的一个小岛上成为灯塔守灯人，这里远离尘世喧嚣，恩爱的夫妻二人过着平静的生活。然而妻子伊莎贝尓多次流产给他们的生活带来阴影，更让伊莎贝尔痛苦异常，于是，当有一天一条被冲上岸的木船带来一具男人的尸体和一个活着的婴儿时，伊莎贝尔恳求汤姆掩盖了尸体，留下孩子。但这个违背汤姆正义感的选择让他饱受道德审判的折磨，当婴儿渐渐长大，夫妻俩对孩子的感情越来越深厚时，一个关于孩子身世的意外发现，造成了这个家庭以及其他人更多的痛苦……

　　原著小说感人至深，它讲了在爱和正义之间最艰难的选择。然而影片非常忠于原著的改编却并没有将原著里这最深刻最沉重的东西表现好，最重要的原因在于导演用力过度，结果流于形式。

　　这部两千万美金预算的影片，服化道都精美无比，作为真探第一季的摄影师，Adam Arkapaw的摄影果然没有让人失望，大全景宏大磅礴，近景冷静细腻；音乐依然是亚历山大，虽然创作上有些自我重复，但音乐本身是好的。但是，他们都被过度使用了——镜头虽漂亮，然而大全景大特写的不断交替，慢镜头的使用，室内室外对光源的种种强调，让人厌倦。再加上从头铺到尾的交响乐，和一些并不需要大费笔墨的情节，都让人觉得冗长。

　　表演同样有用力过度之嫌，迈克尔-法斯宾德，艾丽西亚-维坎德和蕾切尔-薇兹，两个奥斯卡表演奖得主和一个提名，演技上无需质疑。但当导演永远把镜头对准他们各个角度各种程度的眼泪，对准他们或喜或哀情绪最饱满的时刻，竭尽全力展示悲伤的和痛苦，则让影片成了为了痛苦而痛苦，为了纠结而纠结。一锅本该上好的鸡汤，各种佐料都放得足足的，但是火候不对，反而淡而无味。