《野蛮地区》风格转换，重口依旧

电影大玩“触手系”禁忌

　　墨西哥导演阿玛特-伊斯卡兰特当年凭《赫利》拿下戛纳最佳导演其实是存在争议的，那部充斥着毒品、性和暴力的重口味影片，虽然有它可取之处，但问鼎最佳导演还是难以服众。在拍完“当代墨西哥社会三部曲”之后，伊斯卡兰特拿出了这部魔幻现实主义的《野蛮地区》，风格转换，重口依旧。

　　影片围绕着家庭主妇亚历杭德拉一家，她和测路工人丈夫安吉烈以及两个孩子生活在一起，弟弟法比安是当地医院的一名男护士。他们看似正常的生活其实存在着诸多难以启口的问题，一个叫做维罗妮卡的年轻女人的出现，让整个家庭脱离了轨道……

　　影片开始就是一场非常重口味的自慰戏，全身赤裸的女人维罗尼卡达到高潮后，一条类似章鱼的触手从她体内撤出，再加上床单上的血迹，白雾弥漫的神秘森林，冷暗色调配上诡异的音乐，让观众以为是一部魔幻片。然而镜头一转，进入女主角亚历杭德拉和丈夫安吉烈的生活里，就恢复了伊斯卡兰特最擅长的现实主义。

　　一边，夫妻生活里亚历杭德拉得不到满足，欲望只能被生活琐事肢解；另一边，受伤的维罗尼卡到医院求医，护士正是亚历杭德拉清秀漂亮的弟弟法比安。维罗尼卡似乎抱有不纯目的接近法比安，而法比安对她并没有那种兴趣。因为一转身，他就和安吉烈搞在了一起，对！姐夫和小舅子！

　　在很短的时间里，导演用自慰、敷衍的性生活和同性性爱三段戏，告诉观众他这次不讲“暴力”了，要讲“欲望”。从“三部曲”中“还原身边真实生活经历”，变成了现实与夸张想象的结合。

　　法比安在隐瞒对象名字的情况下，向维罗尼卡倾诉了自己感情上的矛盾和痛苦，维罗尼卡将他引到森林里的神秘小屋，说这里可以解决他一切的问题。这个小屋里有一对神婆神棍一样的老夫妻，他们的职责就是照顾那只超级淫乱大触手，大触手似乎要和契合的人XXOO否则就会状态不好，而大触手还有自己的意识选择，它不怎么喜欢维罗尼卡，所以尽管维罗尼卡对它深深依恋，也只好去给它物色新的对象。

　　法比安在这里得到了无上的欢愉，转身就要甩掉姐夫安吉烈。安吉烈纠缠未果伤心欲绝借酒消愁，结果大触手对法比安也不满意，法比安满身性虐伤痕的被抛弃在山林水沟里，被发现抢救后依然昏迷不醒。悲痛的姐姐亚历杭德拉却在无意中发现了丈夫和弟弟的隐秘关系，伤口雪上加霜，她误以为是安吉烈求爱不成的报复，于是把自己丈夫送进了监狱。

　　维罗尼卡看亚历杭德拉这么痛苦，把她也拉皮条给了大触手，大触手这次满意了。于是维罗尼卡离开了，亚历杭德拉过上了每过一阵子去会一下大触手的幸福滋润日子，直到丈夫安吉烈出狱。

　　其实伊斯卡兰特讲的这个故事是很有些意思的，影片中维罗尼卡说过一句话“它（大触手）只带给人快乐，它从不伤害任何人”。丑陋无比的大触手其实就是动物最本质的欲望，它常常是被人为的赋予丑陋形象，然而它其实非常挑剔，维罗尼卡过于强求，法比安沉迷乱伦，安吉烈残忍暴虐，于是维罗尼卡受伤，法比安昏迷，安吉烈死亡，只有亚历杭德拉和它无比和谐。人们得到的伤害不是欲望本身造成的，而是对欲望的扭曲后的折射。

　　但是这个很有意思的设定，让伊斯卡兰特拍的有些仓促。也许是刻意追求效果，影片剪辑节奏很跳脱，常常故意漏过一些信息造成悬念，风格混搭，有效信息散落的到处都是，观众需要集中精力去跟随剧情猜测这到底是一个怎样的故事，所以没有时间在跳脱不定的风格里沉淀下来思考更多深刻的东西，非常遗憾。