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《巨人》伊丽莎白泰勒和洛克赫德森打赌看谁先把詹姆斯迪恩拿下

查看：559 / 更新：2022-12-14 02:36

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)美国蓝光版封套

导演乔治·斯蒂文斯George Stevens(1904-1975)在拍完《郎心似铁/阳光照耀之地/A Place in the Sun》(1951)后，过了5年，乔治·斯蒂文斯与伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(1932-2011)又一次合作《巨人/巨人传Giant》(1956)。

在这个气势磅礴的家族史诗的电影中，和伊丽莎白·泰勒演对手戏的是著名男星洛克·赫德森Rock Hudson(1925-1985)和传奇小生詹姆斯·迪恩James Dean(1931-1955)。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)外景地，导演乔治·斯蒂文斯George Stevens(右)和詹姆斯·迪恩James Dean(左)

尽管乔治·斯蒂文斯非常欣赏伊丽莎白·泰勒的演技，但觉得她来演剧中的莱丝丽未免太年轻了，可能处理不好那么复杂的感情，他一度更倾向于选择格蕾丝·凯利Grace Kelly(1929-1982)担纲女一号。

最终伊丽莎白·泰勒不辱使命，把握住这个机会开拓自己的戏路和表演能力，从此擅长演绎情绪跨度大的角色成为了伊丽莎白·泰勒的标签。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，詹姆斯·迪恩James Dean(右)和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(左)

弗雷德·吉奥尔Fred Guiol(1898-1964)和伊凡·莫弗特Ivan Moffat(1918-2002)一同编写的《巨人》剧本，似乎比艾德娜·费伯Edna Ferber(1887-1968)的原著小说还要好。

这部影片尽管多少受艾德娜·费伯原来畅销小说的拘束，却不失为对美国生活真实的回顾，从牛仔描写到那些因战争和石油而发家致富的人。《巨人》虽然当时风头无二还获得1957年第29届奥斯卡金像奖的认可，但最终未能经受住时间的检验。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)外景地，詹姆斯·迪恩James Dean(右)正在和洛克·赫德森Rock Hudson练习剧中的动作

而影片中最夺目的影星詹姆斯·迪恩和洛克·赫德森凭此片还同时赢得1957年第29届奥斯卡最佳男主角的提名。詹姆斯·迪恩也是奥斯卡第一次给去世的电影人以奥斯卡提名。

电影《巨人》再现了德克萨斯州的开发历史和开拓精神，涉及到产业更新、种族相处等重大命题，具有史诗的浩瀚。三位主角均有一流的表演，反叛青年的偶像詹姆斯·迪恩刚拍完此片便丧生车祸。影片跨越三代人，展示了财富和偏见对一个牧场家族25年的影响。

《巨人》围绕德克萨斯州牧场主本尼迪克一家20世纪初叶至中期的生活变迁展开情节叙事，时间跨度达30余年，电影的片长也达201分钟(据说还有一个261分钟的版本)，属于典型的史诗片。

在这样规模的全景式鸿篇巨制中，电影不再是讲述单一故事的简单情节剧，而是一个感情和思想的熔炉。无论是浪漫的爱情、夫妇间的情感纠葛、暗恋、子女教育、地方主义、性别歧视、种族偏见、爱国主义、个人主义、权力意志、社会变迁、地理风貌、荣誉、勇气、堕落、暴发户心态……

在片中都可以找到，但很显然基本上都是浮光掠影。看这样的电影，不需要太多的知性投入，观众的情感跟随着电影的情感线索缠绕起落，自会产生一种历史感和乡愁意识。

但论到历史感和乡愁，《巨人》没有《乱世佳人Gone with the Wind》(1939)那样浓郁、炽烈；论知性感和思想深度，没有《日瓦戈医生Doctor Zhivago》(1965)那样有世界文学名著作基础；论传奇色彩和场面，又没有《宾虚Ben-Hur》(1959)那样的古代背景和米高梅的孤注一掷，于是，《巨人》在史诗片中的默默无闻也就可以理解了。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，萨尔·米涅奥Sal Mineo演完《无因的反叛/养子不教谁之过/阿飞正传Rebel without a Cause》(1955)，接着在该片中饰演一位配角

但光就导演乔治·斯蒂文斯的艺术表现力和演员的人物形象刻画上来说，《巨人》很有值得称道的地方，完全不输上面提到的三部电影。

执导过《原野奇侠Shane》(1953)、《万世流芳The Greatest Story Ever Told》(1965)的乔治·斯蒂文斯在20世纪50年代与伊利亚·卡赞Elia Kazan(1909-2003)和尼古拉斯·雷Nicholas Ray(1911-1979)齐名，片中他运用大量大远景广角镜头将德克萨斯州的地理风貌表现得逼真且极具质感，并将地理环境作为影响人物性格的因素融入到故事的情节发展中，形成影片叙事的动力之一。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，丹尼斯·霍普Dennis Hopper也出演了一位配角

在电影的情感节奏上，本片把握得十分到位。欢乐的庆祝舞会之后是悲伤的下葬场景，情意绵绵的复合紧接着剑拔弩张的争吵，恢弘的庆典过后是一个男人的落寞与酗酒。

观众的情感无法不跟随电影时刻起伏，三个多小时的时长尽管是长了点，却丝毫没有腻烦之感。其实导演乔治·斯蒂文斯在电影叙事的简洁上已经很下功夫了，比如电影开始时毕克·本尼迪克(洛克·赫德森饰演)到华盛顿买马期间与莱丝丽(伊丽莎白·泰勒饰演)之间的浪漫爱情。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor和洛克·赫德森Rock Hudson

乔治·斯蒂文斯用一个表意性超强的景深镜头加上一个特写就完成了对莱丝丽和毕克·本尼迪克之间爱情的表现：近景处是莱丝丽的母亲站在门口的台阶上，台阶下是莱丝丽的父亲坐在车里等毕克·本尼迪克一起去看马，而远处草坪的栅栏边上毕克·本尼迪克和莱丝丽似乎都忘了看马的事，两人正一起爱抚着莱丝丽心爱的坐骑。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照

在更远处，是电影开始时把毕克·本尼迪克带来华盛顿的那辆火车正缓缓驶向远方，这个近-中-远结合的景深镜头加上下一个表现莱丝丽和毕克·本尼迪克情深意笃的特写，观众看完就明白莱丝丽要移情别恋，跟着这位德克萨斯州的牧场主坐上火车去德州生活了。

下一幕毕克·本尼迪克和莱丝丽已经是在前往德州的火车车厢里了，导演乔治·斯蒂文斯根本没有借助台词来表现这段浪漫爱情的始末。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor和洛克·赫德森Rock Hudson

这也说明20世纪50年代的好莱坞主流导演已经非常好地吸收了40年代《公民凯恩Citizen Kane》(1941)留下的遗产。

《巨人》像是一篇壮美深远、舒缓大气的“西部诗词”，激动人心的铁路时代，纪念碑式的岩石、奔腾的马匹，辽阔的草原和大篷车。让人回想起天边一轮夕阳的映衬下，脚穿长靴，身挎手枪的牛仔，正挥舞绳套把成百上千的牛马聚拢，随后在牛群蹚起的滚滚烟尘中策马扬鞭，纵横驰骋。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)宣传照，洛克·赫德森Rock Hudson

而洛克·赫德森主演的男主角身上则充分地凝聚和深化了美国人心中西部牛仔略带一点神秘色彩的完美特征。他桀骜不驯，蔑视文明，眼神中闪烁着那在辽阔草原和蓝色天宇飞翔的神光。

在他身上，男人们可以天马行空地释放着渴望奔驰的梦想。他同时又有着绅士般的优雅风度(毫无疑问，这也是对传统牛仔形象的一种突破)，驾驭草原的智慧和头脑，因此，女人们也可以在他的演绎中尽情地寄托她们对于白马王子的一切想象。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场内，从左至右：詹姆斯·迪恩James Dean、伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor和洛克·赫德森Rock Hudson

而洛克·赫德森凭借他在《巨人》中塑造的这样一个新型的牧场主人的经典形象得到观众认可。从此，一个英俊粗放又不失绅士风雅的牛仔男子汉形象便永久地成为银幕史上难以逾越的经典。

直到李安导演的《断背山Brokeback Mountain》(2005)，我们也不难发现恩尼斯和杰克这两个牛仔男人的身上也不自觉地传承了当年洛克·赫德森或多或少的一点风采。

伊丽莎白·泰勒所饰演的莱丝丽，一开始在华盛顿时是一位娇羞中带几分淘气的纯情少女，嫁给毕克·本尼迪克后在德州粗犷地理风貌的雕刻下变成一个有着独立的女性自我意识，懂得爱与尊重，又极富豪气的年轻少妇，电影结束时她已经到了做奶奶的年纪。

这样有着年龄跨度的角色，伊丽莎白·泰勒表演起来完全不在话下，最重要是，她赋予这个人物的美貌、个性和气质，使得观众无法克制地要“爱”上她。

詹姆斯·迪恩在片中演的杰特起初是一个本尼迪克家的一个牛仔，一开始就暗恋莱丝丽。毕克·本尼迪克的姐姐死后给了他一块地，数年后他在这块地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，财产远超出本尼迪克一家。

可这个人物身上有着某种暴发户的恶俗气和种族偏见，所以基本上是个负面角色。令人不满的是，《巨人》给与詹姆斯·迪恩的戏份实在是太少了，全部的重心都围绕着毕克·本尼迪克和莱丝丽夫妇，杰特几乎就是一个配角。

即便是詹姆斯·迪恩的天才也无法在缺少时间和情节故事支撑的情况下表现杰特从一个小混混成为一个石油大亨过程总复杂的心理变化过程，所以这个角色的设计在观众看来是有些失败的。

是詹姆斯·迪恩的表演却不可能是失败的。法国导演弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut(1932-1984)说，詹姆斯·迪恩是以直觉和本能来表演的，他的对白和他身体的动作往往在同时传达不同的意思，你永远也想象不到他下一个动作会是什么，在詹姆斯·迪恩这里，表演心理学的所有规范都失效了。

是的，真正的天才总是打破规范，再创造新的规范，他较之于马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)、罗伯特·德尼罗Robert De Niro这些了不起的“性格演员”们更胜一筹的地方就在于他不隶属于任何表演学派，他的表演方式几乎完全来自他个人。

而他的表演总是那么能够容易得到观众的认同，不但是一种情感认同，而且是对他所赋予的那个角色生命的认同。《巨人》中的杰特也是一样，即便观众对反派的角色不可能产生道德认同，但对于詹姆斯·迪恩所赋予这个人物每一瞬间生命的真实性，却不可能不认同。

1954年，洛克·赫德森主演了《天老地荒不了情Magnificent Obsession》，并因此片一举成名。1956年，他与詹姆斯·迪恩、伊丽莎白·泰勒合作主演的《巨人》更是在西方社会引起一场强烈的震动。并由此逐步确立了他在好莱坞影坛如日中天的地位。

洛克·赫德森的同性恋身份在那时的好莱坞早已不是什么秘密，而洛克·赫德森和伊丽莎白·泰勒的“闺蜜”蒙哥马利·克里夫特Montgomery Clift(1920-1966)是邻居。

洛克·赫德森Rock Hudson(右)在蒙哥马利·克里夫特Montgomery Clift(左)的后花园里合影 《巨人》伊丽莎白泰勒和洛克赫德森打赌

自然洛克·赫德森和伊丽莎白·泰勒应该更亲密，再者伊丽莎白·泰勒自带“好基友”的气息，她身边的朋友以及她的几任丈夫不是同性恋就是双性恋，所以她更喜欢和“柜中人”在一起玩。

在拍摄《巨人》期间，洛克·赫德森和伊丽莎白·泰勒曾打赌看谁能先把詹姆斯·迪恩引诱到手，虽然有些过分，洛克·赫德森倒确实也列在曾与詹姆斯·迪恩染指的名单上。但事实是在《巨人》的片场，詹姆斯·迪恩与伊丽莎白·泰勒走得更近，两个人也玩得更亲密。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场内，詹姆斯·迪恩James Dean练习如何捆绑伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor

据说詹姆斯·迪恩曾在演出了首部影片《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)之后，给当时“好莱坞最靓的仔”蒙哥马利·克里夫特打过一个电话，表示想和他见面，可惜当时电话那头的蒙哥马利·克里夫特心不在焉拒绝了。

而自从伊丽莎白·泰勒和蒙哥马利·克里夫特拍完《郎心似铁》后，就被好莱坞冠以“金童玉女”。所以詹姆斯·迪恩在拍《巨人》时和伊丽莎白·泰勒走得近，当然是希望伊丽莎白·泰勒能带他去见蒙哥马利·克里夫特，可惜这个愿望最终没有实现。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场休息室，詹姆斯·迪恩James Dean和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor都很放松

毕竟伊丽莎白·泰勒在拍摄《巨人》时，已是好莱坞万众瞩目的女星，相比之下，詹姆斯·迪恩只是初出茅庐的新人。

影片刚开拍时，她嫉妒詹姆斯·迪恩无法掩盖的光彩抢尽了她的风头，抱怨詹姆斯·迪恩为了施展他的方法派表演常常擅自中断排练，觉得这个野小子冷酷粗鲁，极其自私。不久发生的一件事多少改变了她的消极看法。

事实上，詹姆斯·迪恩为自己能与伊丽莎白·泰勒演对手戏感到异常紧张，他几乎完全无法松弛下来进入状态。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)外景地，詹姆斯·迪恩James Dean和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor

他们排演了一遍又一遍，但詹姆斯·迪恩还是表情僵硬。突然，他停了下来，走出几步，在众目睽睽之下拉开裤子撒尿。没人知道这究竟是怎么回事，当人们目瞪口呆时，他若无其事地回到自己的位置上，平静地说：“好了，开拍吧！”这一次他们顺利通过了。　　

据詹姆斯·迪恩后来解释，当时他实在太紧张以至于难以释放潜意识中的能量。就在那一刻他认为自己如果能做出那样的举动，也有勇气在摄影机前完成任何表演。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)片场内，从左至右：詹姆斯·迪恩James Dean、洛克·赫德森Rock Hudson伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor，在洛克·赫德森的回忆录里，就没怎么提到过詹姆斯·迪恩，可见不是一类人，詹姆斯·迪恩毕竟年轻，玩的是不受约束的刺激，而洛克·赫德森始终在好莱坞的体制内遵守所有的“潜规则”

而正是这种不可思议的卤莽行为勾起了伊丽莎白·泰勒的好奇心，她开始以一种新的眼光看待这个异端分子。

随着拍摄的进行，伊丽莎白·泰勒和詹姆斯·迪恩的关系越来越密切，他们吃晚饭时会坐在一起，甚至在晚上神秘地消失。伊丽莎白·泰勒还送了一只小猫给迪恩。后来她承认两人之间存在着一种特殊的友谊。他们曾经聊天到半夜，听詹姆斯·迪恩讲述他的过去，他的母亲。

但是第二天，詹姆斯·迪恩又会变得非常冷淡，甚至有意躲避——他害怕暴露自己。这让伊丽莎白·泰勒感到不可理喻。　　

伊丽莎白·泰勒后来打电话告诉蒙哥马利·克里夫特，让他抽时间来《巨人》剧照探班，而蒙哥马利·克里夫特正和男友处在蜜月中，不想丢下男友去德克萨斯州。

当詹姆斯·迪恩死后蒙哥马利·克里夫特才去看了他演的三部电影，对詹姆斯·迪恩的表演相当震惊，在一次酒后蒙哥马利·克里夫特哭着对朋友说他很后悔没有答应詹姆斯·迪恩见面的请求。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)剧照，詹姆斯·迪恩James Dean扮上老年妆

1955年9月30日，24岁的詹姆斯·迪恩便出车祸去世了，用弗朗索瓦·特吕弗的话来说，他在“他的时代到来之前就离去了”，本来他是注定要带来电影表演翻天覆地革新变化的人。

即便他只演了三部电影(还有两部是《伊甸园之东》和《无因的反叛/养子不教谁之过/阿飞正传Rebel without a Cause》)，也给人们留下了丰富的遗产。

电影《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)中，詹姆斯·迪恩James Dean

他的命运与李小龙(1940-1973)实在是太像了，同样作品数量极少，同样的空前绝后(李小龙是以他刻画的人物形象和中国功夫，詹姆斯·迪恩是以表演本身)，他们都属于那种让人们唏嘘不已的像流星一般倏忽而逝的天才。

弗朗索瓦·特吕弗曾经撰文：“詹姆斯·迪恩是两年前(这里是指1954年)在百老汇被人注意到的，他在改编法国作家安德烈·纪德André Gide(1869-1951)的《背德者》的话剧中扮演一个年轻的阿拉伯人。

詹姆斯·迪恩James Dean早期的电视影像

在那之后，伊利亚·卡赞让他主演了《伊甸园之东》，他的电影处子秀。然后尼古拉斯·雷选他演《无因的反叛》的主角，最后乔治·斯蒂文斯挑他演《巨人》的主角，他从19岁演到了46岁。

他的下一个角色本该是《回头是岸Somebody Up There Likes Me》(1956)里的拳击手洛基·格拉季亚诺。”最后保罗·纽曼Paul Newman(1925-2008)顶替詹姆斯·迪恩主演《回头是岸》中的男主角。

电影《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)中，詹姆斯·迪恩James Dean

在《巨人》中，詹姆斯·迪恩扮演一个因为发现了原油而一夜暴富的农场主。这也许是詹姆斯·迪恩一生中塑造的最成熟的角色。该角色的年龄跨度从19岁到46岁，从一个踌躇满志的青年到一个满心悔恨的中年男人，这给了詹姆斯·迪恩一个全面展示他表演才能的机会。

詹姆斯·迪恩在《巨人》中工作得十分辛苦；他的眼睛从来不离开乔治·斯蒂文斯或摄影机。影片完成后，他告诉自己的经纪人迪克·克莱顿，“我觉得我当导演会比当演员更好”。

电影《巨人/巨人传Giant》(1956)中，詹姆斯·迪恩James Dean

他想要建立一个独立的电影公司，那样他就能只拍摄他自己选中的素材了。迪克·克莱顿承诺和华纳兄弟公司的制片人谈谈这事。但就在这时，被合同禁止在拍片期间自己开车的詹姆斯·迪恩驾车去了萨利纳斯参加赛车。

1955年9月30日，是所有热爱詹姆斯·迪恩的人们所不能忘怀的痛苦惨淡的日子，这一天，詹姆斯·迪恩在加州的乔莱姆驾驶一辆保时捷赛车，和另外一辆汽车相撞，车毁人亡。

詹姆斯·迪恩James Dean参加赛车比赛时的影像

就在2个小时前，警察还刚刚给他开过一张超速罚单。短暂的演员生涯，暴烈的死亡场面，加上媒体大力宣扬的葬礼，使他成为美国电影史上一座不朽的丰碑，一个值得久久回味的叛逆偶像就此诞生。

当詹姆斯·迪恩的个人魅力与角色魅力水乳交融地融合在一起时，全美国为他疯狂。他既是男孩，又是男人；他既温柔又暴烈，既纤细又顽强；他既骄横跋扈，又软弱无力。

詹姆斯·迪恩James Dean和他那辆保时捷

他创造了一种新的性感模式，用带着几分邪气的危险眼神挑逗镜头，诱惑世界。安迪·沃霍尔Andy Warhol(1928-1987)说：“即使他一生只拍一部电影，他依旧是20世纪50年代最伟大的男明星。”

而詹姆斯·迪恩对亚洲的影响也是深远的，中国香港的著名导演张彻(1923-2002)和岳枫(1910-1999)就喜欢在自己的武打片中让演员王羽(《独臂刀》、《金燕子》等)和张翼(《夺魂铃》)去模仿詹姆斯·迪恩的气质和神态，只不过传承在中国侠客身上的更多的是孤独和忧郁罢了。

电影《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)中，詹姆斯·迪恩James Dean

张彻更多次表示美国的马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)和詹姆斯·迪恩是自己最喜欢的两位男演员。之后香港的陈百强(1958-1993)和张国荣(1956-2003)也是詹姆斯·迪恩的忠实影迷，而且张国荣在有生之年出演了一部由王家卫导演的向20世纪50年代致敬的电影《阿飞正传》（和詹姆斯·迪恩的电影同名），张国荣凭此片夺得他唯一的一次香港金像奖影帝的称号。

奇怪的是张国荣也曾说如果能要他挑选自己喜欢的年代，他会去选择20世纪50年代，和詹姆斯·迪恩生活在一个时空。