娱乐专稿（林真心/文）8.7分的《梦华录》最近居然口碑“翻车”了。

昨天我们讨论了它为什么引发争议，今天我们对话了编剧绿扁桃、小左、小叶和制片人西西（皆为化名），聊一下影视剧的“双洁”。

最新剧情里，顾千帆和赵盼儿两人将自己的过往和盘托出。编剧借角色的口强调了这两位男女主，都是“双洁”。

前有《说英雄谁是英雄》（以下简称《说英雄》）“雪地埋血”引争议，后有《梦华录》营销#发乎情止于礼# 崩盘。

现在的国产剧，仿佛被双洁“绑架”了。

《梦华录》踩“雷”了

要说《梦华录》的口碑，成也“古偶”，败也“古偶”。

被高颜值主演、快节奏剧情、精美质感吸引的观众，一度把剧集夸成了古偶天花板。

但随着剧情发展不断出现的逻辑bug，又让不少人觉得，《梦华录》也不过是部悬浮古偶。

女主赵盼儿自白：我一直记得藏拙，弹琴作画我一样没露出来，嬷嬷嫌我舞技太差，送我直接去学了账房管事。

这是什么概念呢？编剧绿扁桃总结，离谱程度相当于“给古代人编了个平行时空童话”。

赵盼儿九岁沦落风尘，十六岁脱籍为良，与欧阳旭恋爱三年，仍是清白之身。

顾千帆虽然从小定了亲，又在官场沉浮十余年，但他，“从来没有过任何小娘子”。

一个“跟烟花风月一点关系都没有”，一个“发乎情止乎礼”，这就是清清白白的“双洁”啊。（说法来源于网文界，双洁党指的是在看言情文时不能接受两位主角和别人发生过关系的人，要求小说男女主角“双洁”。）

就这样，原本是小情侣交代情史，彼此感情升温的重要情节，被观众骂上了热搜。

其实，有部分观众根本不在意这个点，觉得“编剧也是人，他也许就喜欢这口，他拍我爱的，我就高兴，我不爱的，就不看”、“盼儿那种谨慎的性格，不成亲她会紧守一些原则。男主因为成长经历导致有些厌女+工作狂，他俩双洁特别正常”。

但还是有许多观众不能接受《梦华录》的“双洁”。

首先当然是不合常理。

嬷嬷又不是慈善家，怎么会这么好心？貌美却没有才艺傍身的女子，不应该更容易受到强迫吗？和前任三年没有“逾矩”，和男主认识不久就深入交流了？

其次是不少人觉得，编剧多此一举。刻意强调这些，反而影响了剧集前期因为弘扬女性独立收获的满满好评。

《救风尘》，拍不得？

事实上，关于《梦华录》的立意争议，从剧集播出前就开始了。

《梦华录》改编自关汉卿元杂剧《赵盼儿风月救风尘》，原本讲的是风尘女子赵盼儿智救婚姻不幸的好姐妹宋引章的故事。

但剧版赵盼儿智救宋引章被大幅删减，并不是主线故事了，编剧也无限弱化了赵盼儿一代侠妓的身份。

在剧中，刘亦菲饰演的赵盼儿本是身份高贵的官宦人家的小姐，因为父亲犯事才不幸成为乐伎，也并没有失身，两年后脱籍。

编剧小左觉得，这个改编是剧集埋下的“雷点”。

的确，大刀阔斧的改编之下，《梦华录》有很多地方让观众感受到了“尊重”，剧里有不少“人间清醒”的高光台词。

林允饰演的宋引章因为离过婚，自卑“不再是清白女儿家”，而柳岩饰演的三娘是这么劝说她的：

“我还生过孩子呢，这有什么啊？难不成东京城里的寡妇，就得守一辈子寡呀。”

刘亦菲饰演的赵盼儿也因为前任心怀芥蒂，还是三娘一番话强势输出：

“东京城好儿郎这么多，难道摔了一跤，就不能再重新找一个？”

加上前期的宣传，不管是剧方主动营销，还是自媒体追捧，《梦华录》反映女性觉醒的先锋、前卫思想都已经深得人心。

可是，这样一来，近期更新的剧集里出现的部分台词就显得很不妥当。

又是“贩夫走卒不配听曲”、“以色事人才是下贱”，又是花魁“指点”宋引章：

“平日里不愁吃穿，文人墨客捧着，高官贵爵位敬着，你既不需像平常的市伎，私伎那样子，卖身媚俗，也不用像闺阁千金那样处处拘束，整天穿金戴银，呼奴携婢，哪里不如那些升斗小民了？”

#梦华录 船戏#、#发乎情止于礼#上了热搜之后，这些禁不住细品的台词就又被拉出来批评，似乎更坐实了“笑贫又笑娼”的骂名，让人揪住了“小辫子”。

在独立女性的这个话题表达上，因为改编埋下的“雷”，《梦华录》是混乱的。

“原著讲的就是妓女彼此救赎的故事，女性角色有妓女和贱籍的束缚，她们彼此帮助解开束缚，这个是关键内核，但影视剧把内核去了，还非说自己是改编而来的。”小左分析道，剧集“招骂”的核心原因，也不是双洁，而是对《救风尘》的改编。

（2002年播出的《爱情宝典》中也有《救风尘》的故事，此为剧照）

“双洁不是本质问题，”编剧小左觉得，除了改编，这部剧的宣传也欠妥当：“把男女主互相述说前史作为一大宣传点强调，才会让大家反感。”

主创自己还没搞明白，剧集营销又把这种含糊的表达摆到了明面上，这才引发争议。

（官方强调“坦诚以待”）

“编剧这么写，和营销这么搞，是两码事。”在编剧绿扁桃看来，这种局面明明是可以避免的：“我也不是替编剧说话，我要是营销团队我就不营销这个，强调这个干嘛？观众看了高兴就得了。”

绿扁桃的想法是，男女主感情升温是观众爱看的，就不必搞个互相交代“清白身”的环节，本来就敏感，再这么强调“双洁”，膈应人了。

为什么一定要双洁？

《梦华录》近期口碑“翻车”也许是营销问题，但双洁的争议，确实值得探讨。

现在的情况是，“洁”得挨骂，“不洁”也得挨骂。

《梦华录》里被点醒了的宋引章能说出“就当被狗咬了”这样的话，《说英雄》原著里回忆往事还能豁达潇洒的雷纯，在剧里却因为失身自卑，而后“黑化”了。

面对铺天盖地的恶评，导演李木戈深夜发文称：“人物就是这么虐的发展，骂我有个屁用，还不如看看为何打打杀杀。说英雄谁是英雄，谁还不是自救。”

一个不洁，几乎“断送”了李木戈因《东宫》《司藤》积累起来的超高口碑。

所以，现在的国产剧一定要“双洁”吗？

对话制片人西西、编剧小叶后，娱乐总结出了编剧写双洁的三种可能性：一是过审需求，二是编剧个人的创作倾向，三是规避风险。

“《情深深雨濛濛》里清清白白的歌女陆依萍，不也强调自己的身份干净吗？《欢乐颂》倒是可以拍出杨紫饰演的邱莹莹遇到有处女情结的男朋友，可《梦华录》也不是2012年播的啊。”

“女主角不能是妓女的这个点，我不知道是不是创作者个人的审美和贞操观，我倾向于是创作者个人的审美观念，导致她这么写。”小叶觉得，男女主干干净净双洁设定，可能是少部分老牌编剧的习惯。

制片人西西也判断，《梦华录》改动女主的身份，大概率和编剧有关：“一般演员不介意，经纪人也会提。但刘亦菲还演过聂小倩、小龙女，参照以往角色，不会像网友说的，是女主不愿意演特殊身份。”

至于双洁，西西猜测：“剧方肯定会自行避免一些‘雷点’。对于《梦华录》这样一部古装剧来说，主创可能觉得男女主双洁至少不会扣分。”

为什么在小说领域受宠的双洁，到了影视剧里不仅不被接受，还招骂了？

在网文领域，标明双洁是为了方便读者按自己的个人偏好选择。

“童话的核心卖点就是不切实际的美好。因为现实不容易，所以看双洁啊”，在这样的观点下，读者并不会因这个设定合不合理吵起来，反而如果作者标明了，还“阳奉阴违”的话，读者才会生气。

相比之下，《梦华录》里突如其来的双洁，让观众猝不及防：不是一部现代价值观的高口碑古偶吗，怎么能犯这种前后矛盾的错误？

可能编剧也没想到，横竖都是错。

男女主不是双洁，观众的反应是“真膈应”。

男女主是双洁，观众吐槽“好封建”。

双洁可以在网文世界大行其道，却在国产剧里“马失前蹄”。

那么，对于这种局面，创作者是怎么想的呢？

“按我自己的想法来，我就写双洁，反正都有人喜欢有人骂。”小左干脆地说。