柳莺/文

索菲亚·科波拉是《教父》三部曲、《现代启示录》导演弗朗西斯·福特·科波拉之女。作为不折不扣的“影二代”，她的电影作品虽然触及的年代和地域各不相同，但总有一个逃不过的主题：父女间微妙的亲情——比如《在某处》中，一位不得不临时担负起父亲角色的电影导演，在和女儿短暂的相处中找到了内心片刻的平静；《迷失东京》中，过气的和年轻的人气明星在陌生的亚洲城市中相遇，相互陪伴度过失眠的长夜，如此润物细无声的忘年交情也可以被视作是父女关系的变奏。新片《触礁》从角色设置上，就无时无刻不让人想起十七年前的《迷失东京》，演技精湛的比尔·莫瑞穿着皱巴巴的西装再度登场，饰演一位成功有钱的艺术品商人菲利克斯。而这回他要面对的，是已经自立门户的女儿劳拉，以及她自认为濒临崩溃的婚姻。

《触礁》试图探讨的问题其实很简单：一个孩子，究竟在什么时候，才能摆脱父辈的影响。索菲亚·科波拉用相对轻松的方式给出了自己的答案：永远不可能。影片由黑场开头，父亲在女儿的婚礼前对她说，“结婚前，你属于我。结婚后，你仍旧属于我。”这一带有宣言色彩的对白，被比尔·莫瑞所饰演的菲利克斯用温柔的语气说出，像极了日常生活中，父母辈对孩子无处不在的占有感。女儿劳拉是一位作家，事业有成，家庭也算得上幸福。丈夫迪恩是广告公司的老板，一双女儿可爱动人。然而，丈夫出差夜归后无心的举动，让她疑窦丛生。她无心创作，并向父亲吐露疑惑。父亲听闻后如同救世主一般降临，在她身边出谋划策，却没想到因为投入过多私人情绪，而招致女儿的反感。为了追踪丈夫的行迹，父女两人更是一路飞到墨西哥，发现事情并非如想象般复杂。

《触礁》故事线的触发点是丈夫的婚外情，父女两人在探寻真相的过程中，却借此机会深入浅出地回顾了彼此的过去。事业上成功的父亲，在生活中是一派花花公子的作风，擅长在女性身后大献殷勤。女儿目睹一切，在父亲的“唆使”下对男性不甚信任，却又不希望太过用力地探求丈夫的隐私。比尔·莫瑞近乎本色地出演了菲利克斯这个老年公子哥，而与他配戏的拉什达·琼斯也将事业女性生活中短暂的困顿感饰演得淋漓尽致。

我们可以想象，从小被大导演父亲带领着出入名利场的索菲亚·科波拉，必定将自身的经历融入到了剧本创作中。影片最为宝贵的一点，是试图通过女儿和父亲的两个视角，建构起对话的桥梁。因为职业的成功，菲利克斯在上流社会颇为吃香，他将自己视为一个英雄般的人物，并毫不忌讳地在家中也扮演这样的角色。尽管女儿劳拉时常仰视父亲，却也因此更为清晰地看到了他身上的缺点，甚至劣迹。父女两人在故事中同时吐露着自己的心声与困惑，构成了影片最为迷人和动人的底色。

当然，导演并无意刻意营造两代人的和解，或者一味地用温情脉脉讨好观众。劳拉与菲利克斯间也充满着不信任，尤其是女儿羽翼渐丰，面对父亲的权威，不再甘心只当一个追随者。尽管片名《触礁》充满着危机感，故事中的情感面向却是多元而包容的。欲言又止的结局，也为故事增加了几分神秘的色彩。家庭生活、代际亲情从来都不是非黑即白，索菲亚·科波拉用一个看似离大众很遥远的精英阶层故事，将这个普世的道理剖析得明明白白。

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