编者按

　　和2018年的仓皇沉寂、2019年的艰难转型相比，2020年国剧市场更多了一份笃定。

　　跟随主旋律的基调稳扎稳打，以现实主义为创作方向，推出了不少收视口碑双赢的佳作，民生剧、养老剧、行业剧、情感剧、农村剧、励志剧、悬疑剧等均有所建树，并在抗击疫情的过程中，以影视化语言充当了不可替代的精神陪伴的角色。

　　从年初热播的《安家》《清平乐》等网台联动剧掀起的收视潮，到《隐秘的角落》《龙岭迷窟》等短小精致的网剧出圈，再到《二十不惑》《三十而已》等“她题材”剧集引发的暑期档全民热议，走在创新路上的国剧垂类发展愈发明晰，悬疑、青春、古装三分天下，小类题材风生水起，拼打好剧、深耕好剧已成行业共识。

　　当然，国剧发展也遇到了口碑高开低走，类型扎堆同质化、剧情虎头蛇尾、思想立意不够深入等问题。作为大文娱行业的观察者，烹小鲜（pengxx01）抱着推动国剧更好发展的初心，推出“理中客剧评”厂牌，意在以理性、中立、客观的态度品评剧集、影片及演员，从多维度解析挖掘，探寻好剧之道。

　　如果您也爱看剧、看评剧，欢迎加入“烹小鲜剧迷团”，和我们一起为国剧助力！

　　十几年前，韩剧风靡，热心的中国吃瓜群众为其总结出“三大法宝”，简称“车祸、失忆和治不好”。如今，国产都市剧也大有步韩剧后尘之势。当然，套用的公式变成了“失业、不婚和长不了”。

　　从年初的《谁说我结不了婚》到“小爆款”《三十而已》，及眼下正在播出的《亲爱的自己》，无一例外都是国产都市剧“三宝”的践行者。三部戏的视角均对准30+女性群体的职场、婚姻和两性关系。主角设置上，整齐划一的“三个闺蜜”配置，在精英女性、全职妈妈、拜金女三种人设中自由组合；矛盾冲突上，徘徊在“要不要结婚”“要不要二胎”“要不要离婚”的十字路口，上演一出出职场反焦虑、婚姻斗渣男、人生找自己的大戏。

　　初看，这类剧确实扎心，尤其对于在一线城市打拼的年轻人来讲，压到无法呼吸的KPI，付了房租工资少一半的窘迫，都是伸手摸得着的困难；细瞧，却又难抵内心深处，毕竟不是所有妈妈都挤破头融入“太太圈”，也不是一转身暗恋男友就能回头。大多数的我们，依然过着日复一日的平凡人生，没有剧中人那般幸运或是狗血。

　　爽剧能带来一时爽感，但“屡试不爽”想必很难。在经历了生活疲劳之后，观众产生的审美疲劳对套用话题公式的都市剧将不再友好。这也可以理解，为什么集齐了所有社会话题“爆款”元素的《亲爱的自己》会失灵了。

　　很明显，《亲爱的自己》在播出前就是一副妥妥的爆款配置。

　　三男三女，六位演员从颜值到话题度，均不欠缺。女主刘诗诗，贡献了产后复出的首秀，阔别荧屏多时已吊足观众胃口；男主朱一龙，演技、流量兼备，“小公爷”余温尚存；女二阚清子首次“当妈”，男二李泽锋刚刚因为“渣男”许幻山提升了知名度，加上男三女三俊男靓女的外形条件，《亲爱的自己》在演员阵容上已属“高段位”。

　　担任导演的丁黑，掌镜多年更是叫得响的代表作不断，早期的《玉观音》《长恨歌》《大秦帝国之纵横》，到近期的《那年花开月正圆》，均有着鲜明的个人导演风格，且拿奖无数。经他的镜头“点拨”，孙俪入行第一部戏即拿下第22届中国电视金鹰奖最具人气女演员奖、最受观众喜爱的电视剧女演员奖。

　　作为一部都市剧，《亲爱的自己》将故事发生地设置在中国最洋气的城市上海，男女主角也有着代入感极强的“沪漂”身份。能够引爆舆论风潮的社会话题只多不少，堪称近期同类题材的“集大成者”，几乎每个人物、每条故事线都埋下了“炸点”。

　　来看刘诗诗扮演的李思雨，30+女性、职场精英、恐婚、七年之痒、原生家庭、师徒之争，所有围绕她的关键符号，都是带有矛盾和冲突点的，单拎出哪一个拍成一部戏都不为过。男主陈一鸣，同样不缺话题，中年失业、职场失意、求婚不得，陷入事业和感情的两难漩涡，真真是好人难做。

　　在家庭主妇张芝芝、刘洋这一对身上，集合了男尊女卑、教育偏差、二胎问题、婆媳关系等一系列现实问题，第三者插足事件导致婚姻解体，更让刘洋成为“渣男”的又一代表。

　　顾晓菱、雷浩文这条线，则聚焦婚恋观。顾晓菱视“富二代”为猎物的择偶观念，金钱至上的拜金行为，雷浩文“泡妞”的花样手段，都直白反映出时下年轻人对爱情、伴侣的一种态度。

　　可以说，《亲爱的自己》具备了国产都市剧需要的一切元素，演员、题材、话题……只待“大爆”。

　　然而，《亲爱的自己》还是没有“爆”。

　　该剧接档《以家人之名》上线，收视率一路高开低走，豆瓣评分从7.2跌至6.7，遭遇口碑和收视双失利。究其原因，剧情浮夸老套，缺乏原创情节，各种拼凑起来的焦虑性内容“隔靴搔痒”，却又难抵痛处，“伪现实”饱受诟病。

　　剧集开篇，作为销售经理的女主李思雨为了见客户，直接将对方堵在男卫生间，开口扔出一句“给我十五分钟，我能为您创造五百万的效益”霸气台词，最终将跑单追回，还多拿了一千万的订单。这种围追堵截的谈判方式，在不少都市剧中都曾出现，近期的《谁说我结不了婚》中，陈数扮演的女强人田蕾为了拿下客户，不惜楼下盯梢、光脚送文件、陪喝酒、说好话。这种老梗的反复运用，意在树立女主的精英人设，而传递给观众的感觉却是，女性在职场上只能用非常规律手段做事，与现实生活并不相符。

　　在对待已婚已育女性角色上，编剧怕是也对当下社会存在一些“误会”。女二号张芝芝不过是私企的小职员，也硬配上富太圈、喜马拉雅包、贵族幼儿园等符号，靠着卑微和“跪舔”的方式融入，既不被老公理解，也得不到学生家长的尊重。这种极力描绘渲染的圈子和阶层，有何用意？如果只为了制造社会话题，大可不必。围绕张芝芝的另一核心矛盾，是婆婆催生二胎和重男轻女思想。事实上，此类婆婆在《双面胶》《新结婚时代》中均有出现，按照时间推算，她们大多是建国前生人，思想相对守旧。而《亲爱的自己》发生在当下，张芝芝的婆婆不过50多岁，差不多是“65后”，生活中这个年龄段如此执著抱孙子的奶奶只是个例吧。

　　《亲爱的自己》也没有放过男性角色。男主陈一鸣善良软弱，起初因意气保下属，被迫辞职。无奈裸辞后，求职路上历经坎坷，剧集发展到16集还在找工作。感情方面，求婚几次被拒，在女友面前缺乏自信，整个人设透出做“好人”的无力感。刘洋和雷浩文两个角色，一个已婚出轨，一个未婚花心，在感情问题上都属于负面形象。

　　从已播出的剧集来看，《亲爱的自己》明显是主题先行，密集抛出了30+男女在当代社会中可能遭遇的感情、事业、婚姻困境，却没有探究出深层原因，给出合理的解决方式。这种轻描淡写的表达，如果要拿现实主义的标杆来衡量，显然有点“轻”了。

　　食之无味，弃之可惜，《亲爱的自己》屡屡传递出这种寡淡乏味感。

　　男女主抱着“沪漂”人设，却过着中产阶级生活。镜头一扫，不是车流环绕的摩天大楼，就是陆家嘴大夜景，只要推开自家窗户，东方明珠保准儿扑面而来。繁华场景之下，那种努力营造的心酸感也就打了折扣。职场戏，少了一路打怪升级的“热血”成长线，过于平面化的“好人”，脱离当代职场白领真实的打拼状态；感情戏，没有价值观的矛盾冲突，也不见甜蜜CP感，离现实生活过于遥远。

　　女主的人设过于理想化，也是饱受争议的痛点。李思雨的独立女性思维，更多体现在男女主感情关系中，她拒绝男友求婚，怕结婚影响自由。得知男主失业，又反向求婚摆出一副“我养你”的姿态。闺蜜张芝芝需要给女儿班级晚会做一份策划案，李思雨大包大揽下来，命令陈一鸣放下手上的所有事，马上就做。在职场上，她反而像个萌新，面对下属被欺负，第一时间不是去解决问题，而是直接冲动地顶撞了她的上级领导，这样前后矛盾的独立女性，显然是立不住的。

　　备受观众期待的感情戏，刘诗诗和朱一龙也没能发挥俊男靓女的强强组合效应。两人在一起的感觉貌合神离，缺乏热恋情侣的浓浓爱意，即便是拥吻、撒娇等私密的感情戏，表情也略带僵硬。在李思雨与陈一鸣车内撒娇的戏份里，刘诗诗神态的“过度矫饰”写满尴尬，面对男友失业时的体贴温柔，也被网友评价表现有些过了，“可爱不是挤眉弄眼，硬凹少女感”。朱一龙的表演则过于内敛、压抑、死气沉沉，两人更像是保持着距离感的普通朋友，而不是恋人。

　　从片名看，《亲爱的自己》应该有着励志方向的定位，但截止目前，三条主线人物还陷在各自的狗血生活中。刘洋出轨，张芝芝婚姻面临解体；陈一鸣入职新公司，与李思雨产生同行竞争，剧情传导的现实焦虑感再增一层，仿佛看不到什么希望。这种“丧”感如果贯穿到底，无形之中又踏上了狗血剧的老路，悬浮而又虚无的剧情，极难让人产生共鸣。

　　《亲爱的自己》看似打烂了一副好牌，背后折射出整个行业创作的弊端。所谓的“红利”题材，并非“一招鲜吃遍天”，创作者没有吃透生活，没有人生体验，仅靠“爆点”堆砌出一款“爆剧”，显然是行不通的。一味儿迎合市场，放弃从生活出发的创作初心，这样的作品怎能打动人心，又何谈现实主义高度？