娱乐专稿（山今/文）《幸福到万家》上线6天，猫眼全网热度榜一度登顶，收视率也稳步上升，昨天的双台收视率峰值均达到了0.6%。

这部来自《甄嬛传》导演郑晓龙、《警察荣誉》编剧赵冬苓的现实题材农村剧，一直被视为赵丽颖的转型力作。

从剧集口碑和赵丽颖的表现来看，《幸福到万家》再次给赵丽颖的转型之路添砖加瓦——剧集质量在线，节奏快、戏剧冲突强，赵丽颖的台词、表演也有进步。

但从2018年的《知否》到如今的《幸福到万家》，一直稳步前进的赵丽颖，离真正转型成功，却始终差一步。

01 主旋律的另一种打开方式

如果说《人世间》《警察荣誉》让观众看到了现实题材嫁接主旋律的可能性，那么《幸福到万家》则找到了主旋律的另一种打开方式——大女主。

赵丽颖饰演的何幸福是本剧最核心的人物，她的矛盾与成长也是核心故事线。

很多大女主剧都容易变成轻飘飘的“爽文”，所有困境的解决显得过分轻盈。

即便最后的结局都指向带有爽感的“成功”、“励志”，但其中的过程却可以千差万别。

当农村现实题材的《幸福到万家》嫁接大女主类型，呈现的则是一种去爽剧化的大女主。

前几集中，因为妹妹被婚闹，何幸福想讨说法。

她先是给闹她妹妹的罪魁祸首低头道歉，再多次去村委会辩论、说理。其中经历了婆家的冷嘲热讽、丈夫的不作为，最后甚至差点离婚。

即便是这样，何幸福的妹妹也没能等来罪魁祸首的正式道歉。

取而代之的是婚闹习俗被取缔，算是一个交代，聊胜于无。

能够得到这个结果，也不在于何幸福有多聪明、多巧言善辩，其他人更没被她的坚持打动。

而是在于她太轴、不好打发，以及高层恰好是个能讲理的书记。

婚闹纠纷解决后，何幸福开始盘算着种地致富。

当她开始大谈“舍不得孩子套不着狼”，大女主几乎就要落入“走上人生巅峰”的套路时，剧情再次急转直下。

她家的致富地被村委会征用了，赔偿问题解决不了。

比起去爽剧化，《幸福到万家》更本质的“大女主”体现在，它呈现了两代女性不同的命运和选择。

何幸福和她的婆婆都有着时代局限性。

何幸福接受命运——为了妹妹只读到初中，等妹妹读完大学才结婚；到婆家之后，主动揽过照顾全家人的任务，做饭、种地、干家务。

但同时她也有不认命的地方——她坚持给妹妹讨说法，不怕别人的冷嘲热讽，甚至愿意放弃婚姻。

对比来自她的婆婆。

曾经有心气的婆婆无奈妥协于传统观念的糟粕，最终成为共谋者，但内心又忍不住为何幸福叫好。

她已经完全认命，潜意识里似乎又期待着年轻女性能有不一样的命运。

根据物料和预告，何幸福后来去城里打工，从清洁工做起，被赏识、被重用，最终成功。

在新时代之下，何幸福可以不用成为第二个婆婆。这其实固然有不那么现实主义的爽剧元素，但它以一种类型化的叙事，描绘了农村女性的另一种可能性。

这种农村题材与大女主类型的嫁接，让《幸福到万家》更具话题度，更贴近年轻人的审美取向，也为主旋律打开了更多的可能性。

02 赵丽颖转型成功了吗？

选择农村题材的赵丽颖，确实展现了一些转型的决心和勇气。

正如编剧赵冬苓在接受狐厂娱乐观察采访时所说，“流量明星的艺术生命是有限的，他们面临着转型。赵丽颖能够选择这样一部现实主义作品作为自己的转型之作，我觉得她这一步跨得很好。”

在《幸福到万家》中，赵丽颖也确实进步了。

比起《知否》中遭质疑的“磕巴台词”，她此次的原声台词流畅了很多，声音里也能听得出情绪。

表演也有进步，表情自然、有情绪感染力。戏给到的时候，也能呈现出较为复杂的情绪。

比如这场质问书记为什么要踢她老公的戏，着急时的微微喘气、眼睛含泪的委屈，赵丽颖都表现得不错。

但表情自然、让观众有代入感，对于演员来说，只是基础。真正好的演员，能在表演中完成对于人物的终极塑造。

比如巩俐版的秋菊，受了委屈，回家一边憋着流泪一边洗碗，拿围裙擦手后直接擦了一把眼泪。

一个倔强、要强的农村妇女，跃然纸上。

再比如黄渤在《外太空的莫扎特》中，为了体现小人物的窘迫，把一张皱巴巴的餐巾纸和钱一起放进口袋。“渤哥就会知道，生活相对拮据，肯定不是有钱包，他是钱跟纸巾乱七八糟放在一起。”陈思诚说。

而赵丽颖的问题在于，她能完成基础表演，足够表现某场戏的情绪，哭、笑、闹，但缺乏整体塑造角色的能力，缺乏更细致的表演细节。

何幸福从小在农村长大，初中学历，没什么文化，要强、能干、认死理、性子轴。

赵丽颖对这位农村妇女的塑造，仅仅体现在口音——“咋”、“啥”、“咱”，走路爱揣兜，以及不那么时尚的服装造型。

在有些对手戏的时候，她也不能精准地给出反应。

比如幸福找书记说理的时候，老演员刘威会根据她的台词给出反应。

在听书记说话时，赵丽颖则略显木讷，看不出她此刻的内心情绪，也看不出这个角色的性格。

这种不够深入的塑造，导致了观众很难单从她的表演中，清晰地勾勒出人物轮廓。

从《知否》到《谁是凶手》《幸福到万家》，赵丽颖演技有了进步，也得到了越来越多观众的认可，但在表演方面，还缺乏真正的点睛之笔。

某种程度上，这也是她转型路上最大的问题——稳步前进，离彻底的脱胎换骨似乎始终差一步。

赵丽颖后续的作品基本以大女主为主——女性创业剧《野蛮生长》，以及仙侠剧《与凤行》，她兼任监制。

虽然《与凤行》有回到舒适区之嫌，但这部剧的班底不算差，《赘婿》导演邓科执导，赵丽颖担任监制一角，对内容有了话语权。

这几年，赵丽颖对于剧本、角色的选择基本没出过大错。作为85花中离转型成功最近的选手，希望她之后能够真正跨出那完整的一步。