陶泽如

　　昨日，由省文联主办，省电影家协会、省文艺评论家协会承办的电影《百鸟朝凤》观摩展映暨研讨会在省文联举行。此前并没有携该片回南京宣传的陶泽如，此次首次面对家乡媒体，谈“跪求”票房，揭开自己的文艺片“理想”。

　　票房并不重要，重在为文艺片搭建平台

　　电影《百鸟朝凤》作为中国第四代导演领军人物吴天明的遗作，之前由于制片人方励因排片太少“跪求”排片，扭转危局，不仅实现票房逆转，也引发普通观众对于濒临失传的唢呐技艺的聚焦，以及对传统艺术的文化关怀。在研讨会上，江苏影评人舒克说，“影片的象征意味更胜于故事本身，中国传统文化面临严峻挑战，这是当下的现实问题。”

　　对于《百鸟朝凤》命运的“一波三折”，陶泽如也深有体会，“在吴天明导演去世后，刚开始就面临无人张罗片子的窘境，300万宣传费用拿不出来，根本无法操作，方励出来帮忙，找来两三百人的志愿者团队，很让人感动。”票房这件事情，在他看来，“一部片子自有其命运，有的很难预测。上了院线就是六亲不认，三五万票房就是三五万。《百鸟朝凤》经历了波折，达到今天的效果我们也是始料不及，但现在结果好过我们的初衷。”

　　片中的老手艺人焦三爷是一个理想主义者，现实中的陶泽如并不看重票房，“文艺片总会撞上张三李四的大片，哪怕五毛钱一张票，只要走入电影院总会收获感动。纪念逝者，其实很多事情需要很长时间去做，为拍文艺片的人搭建很好的平台更重要，要让更多人关注中国当前文化出现的问题，不要再进入误区。”

　　听《百鸟朝凤》，就像跟吴天明导演对话

　　现在陶泽如还记忆犹新，自己在苏北拍杨亚洲导演的《哺乳期的女人》时，被喊去谈《百鸟朝凤》片约。“当时以为是去帮吴天明导演的忙，我二话没说就赶过去了。他的《老井》、《人生》那都是电影院里座无虚席的电影，我很想和这样的导演合作。”陶泽如还记得，自己80年代跟哥哥曾在一个体育用品商店偶遇吴导，很激动。后来没想到《百鸟朝凤》找他演的是第一男主角，本以为年轻的学徒才是主角。“其实在国外，五六十岁的男演员在文艺片、商业片中都能绽放光芒，形体动作能玩，阅历丰富，感觉到位。他们也给了我机会，说不找最贵的，要找最合适的。”

　　接下来就去西部体验生活，住在农民家里，这对有苏北插队经历的陶泽如来说，不算什么，干过4年农活，农村的生活都能适应。最大的困难来自吹唢呐。“我从小就喜欢音乐，在电视剧里也展示过拉二胡，但唢呐我真没吹过，还不是一般人都能吹。”陶泽如笑说，师父从头跟到尾，尽管自己能把指法、姿势等做得很到位，但还真吹不了什么曲子，更别说吹《百鸟朝凤》了。“在清华首映时，配乐老师演奏了完整的《百鸟朝凤》，那气息一级级上高潮，太震撼了，感觉就像在跟天上的吴天明导演对话一样。”

　　唢呐是吹给自己听的，演戏是演给自己看的

　　在观众心目中，陶泽如不是高产演员，但是他拍的每部作品都令人印象深刻，无论是早期的《大鸿米店》《红色恋人》等作品，还是近期的《哺乳期的女人》《百鸟朝凤》，每部作品的风格都不一样。他说，《百鸟朝凤》令他印象最深的就是那句，“唢呐不是吹给别人听的，是吹给自己听的。”“就像我业余喜欢唱歌，也是唱给自己听的，喜欢意大利歌剧，几十年来没断过，我就挺喜欢雯丽演的《立春》。”

　　陶泽如说，现在伪文艺片太多，其实适合自己的角色并不多，拍一些文艺片时，根本没想过它会跟老百姓见面，就是“演给自己看”。