娱乐圈是个利益横纵的地方。

星二代、富二代们含着金汤匙出生，纵横在这个利益场上自然有无限加成。但成为“爆款”，似乎是每一个娱乐圈“打工人”的期望。没有硝烟的战场上，粉丝的每一次打榜、应援都是一场场的战役。

颜值即正义、流量为王。大数据时代，娱乐圈的流量就意味着财富，顶流即豪门。

顶流偶像们的“豪门盛宴”，置身局外的大众“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”。有人崛起又没落，正如同巴菲特所言，只有当潮水退去的时候，才能知道究竟是谁在“裸泳”。

海外归来的吴亦凡、鹿晗，逆袭成功的李易峰、杨洋，剑走偏锋的朱一龙、肖战与王一博，还有养成系之光的TFboys，都是流量“豪门”中的主角。

在流量的大池子，最早动筷子“吃到螃蟹”的人，其实是韩庚。

彼时韩流当道，鲜少有强势的本土偶像崛起；而SJ-M是第一个打开内娱市场，并进行“本土化”改造的韩娱组合分队。

队长韩庚作为最初在韩娱出道的中国明星，拥有声势浩大的粉丝群体。

2009年时，韩庚提出解约归国，与杜华合作创立了乐华娱乐。不经意间，一手拉开了流量时代的大幕。

归国发展的韩庚在两年时间内参演多部电影，发行专辑，登上春晚舞台，加盟众多综艺，身披无数代言。

彼时尚未有“流量”这个词，内娱的偶像市场还远远没有当下红火，但那时的他却做到了“大杀四方”。

他的实力确实强于很多艺人，身上也带着足够的话题和热度，原本就拥有结实的粉丝基础再加上新圈的粉，牢牢地坐稳了当时“流量第一大亨”的位置。

流量大潮中崛起的“豪门”，很容易来也匆匆去也匆匆，这个局面在很多“流量新贵”们的身上一遍遍上演。当然，韩庚也不例外。

新生代人才辈出，曾经同公司的后辈EXO-M出道带来的巨大冲击，让韩庚在年轻化的粉丝群体中失去了优势。

另一方面，过于模糊的定位以及逐渐增长的年纪和原地踏步的业务能力不匹配，让他丧失了圈粉点。而他本人也选择跟偶像形象“割袍断义”，力求突破转型。

有人走有人来，热闹，才刚刚开始。

韩庚后的流量时代真正意义上席卷而至，流量豪门纷纷起势。时势造英雄，流量时代造的是“顶流”。

美颜当先，庞大的粉丝群体恨不能将“顶流”们捧到天上去。

“顶流”吴亦凡、鹿晗和当年韩庚的路子几乎如出一辙。

然而与韩庚华丽归来不同的是，两人归国后，吴亦凡的电影《有一个地方只有我们知道》扑街，音乐作品也因为使用大量电音合成被称为“电鳗”；

鹿晗虽然在影视上凭借《重返二十岁》赢得了一些赞誉，可自此之后，几乎再无好的作品。

不仅如此，二人还饱受过去团体粉丝的争议，被队友diss“忘恩负义”。伴随着热议和粉丝们的唇枪舌战，这两位“少爷”走上顶峰。

吴亦凡除了花边新闻，凭借着一首自黑的《大碗宽面》带来不少热度，可大家讨论的重点跟他的实力不沾边。

作为《中国新说唱》的导师，频频被嘲能力不如选手。

而鹿晗也遭遇了同样的困境。在“跑男”成为综艺咖，和关晓彤的恋情成了最为人所津津乐道的。

在今年大火的迷雾剧场系列的《在劫难逃》中，也有他的身影。

“跳水式”的流量下滑，曾经的花美男也逐渐被扣上了“油腻”的帽子。昔日顶流不再。三十岁的鹿晗和吴亦凡在这场名为“流量”的狂欢后，开始变得暗淡。

如果说吴亦凡、鹿晗二人是空降的留洋派贵族，那当年“四大顶流”中另外两位就是摸爬滚打后抓住机会逆袭的人。

李易峰和杨洋此前已经出演过不少作品，但都水花平平。

直到李易峰碰上了《古剑奇谭》，他开创了第一个“以戏带人”，一夜爆红的例子。

而杨洋则是在出演贾宝玉后，频频在《快乐大本营》刷脸，终于凭借着《左耳》《盗墓笔记》《旋风少女》及《微微一笑很倾城》这四部大热IP打了漂亮的翻身仗。

当时适逢IP热，二人都吃了IP的不少红利，因此很快弊端也就暴露出来了。

演技上的短板让他们的口碑下滑，选择角色受到限制。于是他们开始尝试转型。提高自己的演技，哪怕做配角也甘愿。

李易峰参演《老炮儿》开始学着向演技派靠拢，杨洋则是干脆沉寂了下去，专心提升业务能力。

曾经的“花瓶”逐渐开始尝试摘下“流量”的帽子，因为他们深知对于演员来说，这个词已经日趋贬义化。

有些转瞬即逝的豪门不坍塌于他的失败，而是开始无视利益，去做真正可以实现人生价值的事情。

因为当浪潮退去，有些人只能“裸泳”。

随着“左手右手一个慢动作”，唱着《青春修炼手册》TFboys爆火。他们开创了国内养成系的先河，国民开始参与新兴“豪门”的养成。

当时，无数双眼睛盯着他们，希望能出个“豪门叛少”，给大家的茶余饭后多个谈资。毕竟王思聪作为“商圈顶流”，可是没少给我们带来快乐。

在这场顶流的豪门晚宴中，三小只算得上实实在在的靠着自己努力坐稳顶流。

《这就是街舞》中，易烊千玺凭借自己高超的舞艺引得一众专业选手也甘拜下风。首部电影《少年的你》更是横扫各大华语影片颁奖典礼，为他迈向演技派奠定了坚实的基础。

即使已经名利双收，但他们都没有放弃学业。王源进入伯克利学习，王俊凯和易烊千玺更是分别都以优异的成绩考入北电和中戏。

成为春晚常客的三人所展现的正能量的样子，不只稳固了他们在流量届的地位，更是大大提升了三人的国民度，展示了“优质顶流”的模样。

当然了，“TF三子”身上也有顶流的另一面，队内粉丝势力犬牙交错，各家唯粉掐架掐得不亦乐乎，每年的合体演唱会更像是一场大型battle秀。

2016年后，在环境影响下，偶像市场呈现大幅度空白。

同时，韩国pd系节目风生水起，于是善于“学习”的我们也照葫芦画瓢制作了《偶像练习生》这一选秀节目，国民初C蔡徐坤站到了顶流豪门的中心位。

蔡徐坤引起的这场流量热不同以往，掌握流量的这群人被称为“秀粉”，她们打开了流量时代的新格局。

控评、打投、搬家，这一系列所象征的数据成为了检验流量的标准。而这背后，是实实在在的现金流。

除了延续了TF家生日应援的惯例外，秀粉将“曝光量”更是做到极致。

软件开屏可以买，快递柜屏幕可以买，商场大屏可以买，只有你想不到没有她们买不到的投放。

彼时的流量艺人更像是依靠着外贷但表面上依然风光无限的豪门家族，看起来他们拥有坚实的财务支柱，可他们都知道，彼此间这种关系脆弱的不堪一击。

比如频频发生的“塌房事件”。虽然这事并没有发生在蔡徐坤身上，但相信他也时刻靠这个鞭策自己。

因为对于蔡徐坤这种流量来说，粉丝随时可能会由于一时愤怒或者出现了新的墙头而离开。离开了粉丝，既没有代表作，也不是天生拥有可以下场的资本。

蔡徐坤的热度虽然现在还尚未过去，甚至凭借“青你2”中温柔体贴的人设再火了一把，可毫无用处。

只要新人辈出，“流量”退潮，他就时刻有被取代的风险。

豪门有自己的生存法则，但无论哪家财阀，相信都秉持着“不和钱过不去”的想法。

而偏有那样的人，他们不走寻常路，依靠着别样的手法发家，在足够引人注目后企图解绑洗白，却最终败坏了大家的眼缘，让大家逐渐丢失了对他们这一类人的信任。

肖战、王一博、朱一龙这三位都是凭借着耽美小说改编剧，而名声大振，甚至跨圈成为顶流。

可谓是剑走偏锋的代表。

然而，随着《陈情令》、《镇魂》剧集播完，宣传结束，他们却都一个个“翻脸不认人”。

就拿“博君一肖”来说，王一博在拍摄现场大喊“离我远点”，肖战笑着退后的画面在CP粉看来是充满宠溺的糖点，而在唯粉看来则是王一博厌烦肖战的信号。

除了粉丝的过度解读以外，正主本人也纷纷“翻脸”解绑CP。

肖战发文“告辞”，两人拒绝合体参加同场活动。流量间的碰撞不可避免地引来了粉丝的大战，而唯粉的过激做法更是惹来了极大的是非，甚至反噬到了艺人身上。

年初肖战粉丝引起的AO3事件在整个流量圈都引起“地震”，殃及其他流量艺人。而肖战也从顶流豪门中败下阵来。

有一天资本发现顶流开始走下坡路了，代言不香了、人设也不讨喜了，甚至成了被“狙”的活靶子。

口碑日渐下降的同时，也会引得品牌更换代言人并开始思考，是否流量真的能起到那么大的作用呢？难道不是我自身的产品质量过硬就可以有自来水口碑吗？省钱又省心，何乐不为。

而被纷争扰乱的路人也开始思考，这些流量的作品也不怎么好，我为什么要接受呢？我的每一次接受都是给这些粉丝多一次张牙舞爪的机会，我为什么不去提高自己的标准，看点好的呢？

这样即提升了自己，也不再给这些粉丝让人看着生厌的吹的机会。

蝴蝶效应般，流量的时代更加走向没落。豪门的宴会也逐渐冷清。当潮水退去，一个又一个“裸泳”的人出现。

好在“狂欢”过后的清晨，仍然有人清醒。值得庆幸的人，流量不再是评判是否是“豪门大户”的标准，实力成了一把去衡量艺人的尺子。

越来越多脚踏实地的人出现，越来越多拿得出手的作品被关注，这才应该是“豪门”应有的盛世。