《楚乔传》可谓是这几个月以来的最热门的国产剧，从开播以来，一直持续霸占社交网络热搜榜，在微博上累积有114亿多的点击量。

而昨晚的大结局一出来，剧里面的各个主角更是轮番上热搜，今天的话题榜前三名都是《楚乔传》，可见这部剧的热门程度。

但是，随着话题量的蹭蹭蹭上涨，这部剧的口碑却一路下滑，豆瓣评分从一开始的7分以上一路下降到如今的5.3分，连及格线都不到。

那么，《楚乔传》口碑惨淡的槽点在哪里？

首先，我们来看看《楚乔传》的主题——乱世女子成长记。按照剧情简介，楚乔原本是西魏年间乱世中的一名奴隶，但她不甘心一辈子任人鱼肉，于是经过一番奋斗搏杀最终成为心怀苍生的巾帼女将军，消灭暴政，释放天下奴隶。

这么看来，这样一位有勇有谋有智慧的女子可以说是很先锋了，非常符合当下的女权主义潮流，能上热门话题榜在意料之中。

可是，直到《楚乔传》播完，我们都无法从中感受到剧情简介中的女权气息，只看到女主角楚乔一路靠男人登顶，她之所以能够逆袭，是因为剧中男主男二男三到男N都在为了配合她的演出而委屈自己，心甘情愿为她卖命，危难时刻解救她于水火之中。这样的女主、这样的剧情，和原来说好的女权一点都不沾边。

楚乔口口声声说自己要与这乱世抗争、要做解救奴隶第一人，而实际上是除了她最后终得圆满以外、剧中其他人都为了圆她的梦而成为了牺牲品。楚乔的成功，全靠她的主角光环，全靠一个又一个身居高位的男人跟在她身后为她兜底。

这种符号化、接近完美的女主人设根本不符合逻辑，也没有现实参考意义，这部剧不止不女权，其核心根本还是男权论，即使裹上了“女强、女权“这层外衣，它仍是一部不折不扣的玛丽苏言情剧。

这种打着女权口号来表现玛丽苏的国产剧近年来层出不穷，大概是因为自从《甄嬛传》成功以后，很多编剧导演看到了这种大女主剧的商机，于是纷纷踏上这条消费女权的道路。

罗列一下市面上已经播出或者将要播出的女强剧，有《芈月传》、《思美人》、《楚乔传》、《丽姬传》、《扶摇皇后》、《赢天下》……这些剧的共同点都是——女主一人独大，通过自身不懈努力在后宫之中或乱世里向上层阶级流动、实现人生逆袭。

这种女主独大、自强不息的戏因为女权主义在国内盛行而越来越吃香，但这些剧演起来真的是那么一回事吗？未必。除了《楚乔传》里的楚乔一路踩着男人的肩膀力争上游以外，《芈月传》里的芈月也是一路靠着男人的扶持才成为一代女后。

而另一部剧《思美人》则更加离谱，为了捧女主，生生把一代文人屈原描写成了为了美人疯疯癫癫不顾形象的登徒子，这部剧甚至还篡改历史、乱套诗词，大家都说——屈原的棺材板要按不住了！

纵观近年来这些所谓的“女强剧“，里面的女主必须有男性高人作为坚实后盾，一旦离开这些男人，那么她们的人生逆袭就不存在了，这实际上是一种变相崇拜男权。

而且，像楚乔这样的女主，甚至还有仗着男人爱她而占便宜的嫌疑，就因为她是女主、就因为男人都想要得到她，她就可以为所欲为、我弱我有理。楚乔一方面说要解救奴隶打倒特权阶级，一方便又利用自己天然的主角优势做着特权阶级才能做到的事情，根本就是在卖弄特权、自相矛盾。

即便你是女人、你是大女主，也不能这么明目张胆地挂羊头卖狗肉吧？女权不代表可以肆无忌惮地占男人便宜，不代表可以利用自己女性的身份做出格的事情。

女权主义鼻祖波伏娃早就在《第二性》里说明了，女权的最终落脚点，应该是人权、平权，我们争取女权，实际上是在争取天赋人权，争取一个人人平等的世界，这种平等不因性别、人种、国籍而有所区别。

同样是讲女权的，我们可以对比一下外剧是怎么做的。经典剧集《老友记》里面的瑞秋，从第一季到第十季，她真真切切完成了自己的人生逆袭。先是挣脱父亲的束缚，逃离舒适圈，找到一份自己得心应手的工作，然后一点一点修正自己的人生观价值观，变成一个独立的、不需要依附他人而存在的自己。

然后看看《傲骨贤妻》的女主Alicia，Alicia的丈夫入狱后，她结束自己家庭主妇的生活、重新回到原来的职业道路上，作为一名律师，她可以在法庭上指点风云，作为一名妻子，她又可以肩负起养家糊口的责任，这样的女性，才是真正的女权。

与瑞秋和Alicia相比，楚乔芈月她们显得太怯弱、太像绿蔓了，绿蔓的特质是，必须要依附在其他物件上才能向上生长，不然只能垂下来。而瑞秋和Alicia，则是一棵大树，完全依靠自己的根枝树叶迸发出蓬勃的生命力。

诗人舒婷早就在诗里写过，“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己……我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。”楚乔芈月就是这诗里的凌霄花，只能攀附男人而存在，而真正令人尊重的女性，无论有没有男人，都可以枝繁叶茂、迎着阳光生长。