前几天发生了一件很魔性的事。

2019年10月22日，一向以才女著称的演员江一燕，在微博上晒出了自己获得“美国建筑大师奖”的奖杯及照片。

引来不明就里的粉丝和网友夸赞声一片。

谁知短短一天后，画风突变，该事件迎来了“不知知网翟博士”同款反转。

网友们发现，江一燕的获奖建筑作品，其实是她的私宅，她作为甲方，参与了建筑设计方案构思与讨论的某些环节，最终她与团队一起赴西班牙领奖。

于是广大建筑师群体及建筑系师生看不下去了，他们在线排队喊话，请求江一燕直播用CAD软件制图、并晒出设计图纸、或注册建筑师（或同等学历）证书等，用以证明其引以获奖的跨界建筑设计能力。

因为要成为一个真正的建筑师，真的不是去趟西班牙参观个高迪建筑漂漂亮亮领个奖这么简单的。

建筑学这件事，需要非常深厚的基本功，纯靠业余爱好，连门都摸不进来。

今天想和你聊聊，那些真的的建筑女神们，到底度过了怎样的一生。

林徽因：她为了“建筑师”这个称号，付出了一生

在林徽因身上，有着像“诗人”“才女”这样的很多标签，但是，她真正奋斗一生的，是“建筑师”这个称号。

当年，16岁的林徽因在欧洲，便在心里播下了学习建筑学的种子。

但是，当梁思成进入宾夕法尼亚大学美术学院建筑系的时候，林徽因却只能读美术系。因为当时建筑学课程只允许男生就读。

不过，林徽因只花了两年时间，就成功转系，1926年9月开始，她成为建筑系的“设计指导教师”及“建筑设计（教学）事务助理”。

1932年，年仅28岁的林徽因在学术界首次登场，在《中国营造学社汇刊》第三卷第一期上，林徽因发表了《论中国建筑之几个特征》。

在当时，中国是没有所谓建筑学的。能拿得出手的所谓建筑学著作，要回溯到宋代的《营造法式》。因此，要创立中国的本土建筑学，在林徽因和梁思成面前的是一片空白。

他们决定：进行野外实地考察，掌握第一手的实例测绘资料，用自己的脚步一寸一寸建设中国建筑的地基。

1932年到1937年，整整五年间，梁思成和林徽因带着营造学社成员们走过137个县市，经调查的古建殿堂房舍有1823座，详细测绘的建筑有206组，完成测绘图稿1898张。

当时的交通和生活条件根本没法跟现在比，背后的艰辛和困难可想而知。

比如1932年4月，第一次野外古建考察是蓟县调查独乐寺，林徽因当时有孕在身，她在书信里说：“每去一处都是汗流浃背的跋涉，走路工作的时候又总是早八至晚六最热的时间里，这三天来可真是累得不亦乐乎，吃的也不好，天太热也吃不大下……整天被跳蚤咬得慌，坐在三等火车中又不好意思伸手在身上各处乱抓，结果浑身是包！”

考察不是旅游观光，要测绘画图。比如应县木塔，十层塔要量十层测平面，再量断面。画下来之后，用尺子去量，一点一点地量，一节一节地量，梁思成早年出过车祸，行动不便，林徽因就自告奋勇爬上爬下进行测绘，因为这，金岳霖戏称他们为“梁上君子”。

林徽因在写给女儿梁再冰的信中所画的赴山西考察的路线图

而野外勘测，只不过是他们工作中的一部分。勘测归来，他们还要写报告，论述成文。这样密集的工作是要付出代价的，这个代价，便是林徽因的身体。

在生命中的最后几年，林徽因卧病在床上，翻阅《二十四史》和各种资料典籍，为书稿作种种补充、修改、润色。她时常大口大口咳血，可见了人，仍旧要逞强微笑。

建筑师林徽因的设计作品有：

1929年设计的锦州交通大学

1934年设计的国立北京大学地质馆

1935年设计的国立北京大学学生宿舍

1932年北京仁立地毯公司铺面改建设计

……

除此之外，

她是《中国建筑史》的撰写者之一

她是中华人民共和国徽和人民英雄纪念碑的图案设计者之一

她是景泰蓝工艺的抢救者之一

她是八宝山革命公墓主体建筑格局的设计者

她是东北大学建筑系和清华大学建筑系的创立者之一

……

她们为了建筑事业，终身未婚

众所周知，建筑是一个对女性并不太友好的领域，由于男女生理差异中女性力量和耐力部分的略微弱势，还有建筑行业发展中女性话语权的长期缺失导致的硬件缺失（女性下工地会因为没有女厕所而造成不便从而拒绝雇佣女性建筑师），市场甚至会选择性忽略女性在设计中的优势面如感性，色彩感知好和审美优势亲和力等等。

历史上即使才华横溢如林徽因，也只能成为梁思成的陪衬。而在现代，高强度的工作，也导致很多女性建筑师根本没有时间去恋爱、结婚，更别说生子了。女性建筑设计师的榜样也是这样：

妹岛和世是日本著名的女建筑师，曾在2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖，她的作品以及她的SANAA建筑设计事务所享誉全球。但人们往往还是会唏嘘，妹岛女神至今未婚。

同行路上，还有建筑界著名女魔头——扎哈哈迪德小姐，她将非线性建筑设计流派发扬光大，从业路上影响世界各地的徒子徒孙，所到之处，用彪悍威武的气场便可秒杀一切，业绩辉煌的一塌糊涂。但，直到去世，哈迪德小姐还是一枚不折不扣的未婚工作狂。

如果是一名男性的话，60岁没有结婚会被认为是乔治克鲁尼那样的“钻石王老五”，而扎哈却被不少人视作“爱神也会被吓跑的女魔头”。

这两个在建筑界可以和男性争夺话语权的女强人，我们无法去探究家庭生活的缺失是否是她们为了事业做出的牺牲，但我们也不得不承认，女性想要在行业中做到拥有话语权，总是要比男性牺牲更多的家庭生活和个人权利。

她们，只能是大师背后的女人

而更多才华横溢的女性建筑师，付出一生，没有获得自己应有的荣誉，只能成为大师背后的女人。

丹妮丝·斯科特·布朗。她没有成为第一位获得普利兹克奖的女建筑师，当时的理由是这个奖只能授予个人，她没办法和丈夫罗伯特·文丘里一起共享这份荣誉。

文丘里的巨作《建筑的矛盾性和复杂性》，可以和柯布西耶的《光辉城市》相提并论，而这些书几乎都是和丹妮丝一起写的，包括后来一样出名的《向拉斯维加斯学习》。丹妮丝是个城市设计师，一直对洛杉矶和拉斯维加斯都有很深的研究，她邀请文丘里一起访问拉斯维加斯，并和文丘里整理了两人城市理论的成果。

20多年后，在一个为丹妮丝伸冤的网页上，9000人为她请愿，希望重新授予她普利兹克奖。这些人里有已经获得普利兹克的扎哈、王澍和迈耶等等，还有她的丈夫。

然而，那一年的评委们都已经不在了，这是一个无法翻案的事件。而丹妮丝就只能是个“没有普利兹克奖”的女建筑师。

还有莉莉·瑞克，德国现代主义设计师，首位加入德意志制造联盟的女性，她是跟随了密斯·凡·德罗十多年的工作伙伴及恋人。

1920年，她被任命为德意志维尔克松德董事会成员，成为第一位帮助领导德国工匠协会的女性。

从1926年至1939年，她和同为维尔克松德的成员密斯开始了密切的工作合作关系。

1929年，密斯和莉莉一起设计了巴塞罗那世博会德国馆，但是为了给在开幕式上剪彩的西班牙国王和王后以休息的地方，密斯和莉莉·瑞克一起设计出了标志现代主义家具的巴塞罗那椅。

世人将出名的巴塞罗那椅归功于密斯，却很少有人知道有莉莉·瑞克的功劳。

只有作品，才是你在这世界上立足的根本

说起来，娱乐圈人士热衷于给自己立人设的不在少数。

比如好妈妈人设、吃货人设、暖男人设、健身励志人设、美才女人设等等，但对于从事创作工作的人而言，代表作才是赢得尊敬的底气。

基本上越资深、越有专业成就的人，反而越低调、越朴实。像陈道明、梁朝伟、张国荣、巩俐这样的有成就、有智慧的演员，就算不凹个人设，依然是行业内的翘楚，为观众所爱戴。

想到因为一部《哪吒之魔童降世》为我们所熟知的导演饺子，他一直有一个认知：作品决定论。

所以他在24岁时，选择辞职闭关创作，因为他知道，余生去做出自己的作品，大于在一家不喜欢的公司工作养家糊口。

他说：“每一部作品都要磨好多年，一辈子也出不了几部作品，如果不能全心投入，不光对不起观众，也是对不起自己的生命。”

我们呢？余生重要的事是什么？敢去追逐么？如果那件事你迟早要去做，那么就尽快去做吧。

真正的荣誉，属于真正脚踏实地、深耕特定领域、为行业发展、为国家为人民作出卓越贡献的人。

对名利多一份冷静，对知识多一份敬畏，在自己所热爱的行业里踏踏实实走下去，不哗众取宠，不投机取巧，这样才能获得真正的价值。