编者按

短剧行业迈过初露头角的2019、野蛮生长的2020、产量井喷的2021，进入即将规范化、产业化运营的2022年。

大量MCN公司持续输出，各大成熟影视公司也纷纷下场布局，平台侧为创作者设立「短剧剧场」，流量、分账、电商带货，行业共同摸索产业链变现出口。

为支持影视新兴产业良性发展，烹小鲜（pengxx01）策划推出「短剧专题」对话短剧创作者、观测行业动向，助燃相关故事人，并前瞻行业的未来趋势。

期待短剧行业，扬马激颓波，开流荡无垠。

本篇为「短剧·先锋人物」。

点击回顾专题过往文章：

对话陕文投艺达影视总经理贾轶群：长短相接，分账是内容「试金石」| 短剧专题

对话头部MCN古麦嘉禾：短剧风口第三年，商业化「拨开迷雾」| 短剧·先锋人物

短剧「燎原之年」，从业者怎么说丨短剧·先锋视角

对话快手短剧运营负责人：回归内容创意，短剧要卷故事而非成本|短剧·先锋人物

「十二长生」为古风、女频爱好者而生丨短剧·先锋人物

《拜托了！别宠我》李宏宇：单集不到10分钟，怎么搞？| 短剧·先锋人物

《长公主在上》知竹：「一个人」如何玩转「3亿+」爆款古风短剧 | 短剧·先锋人物

“大芒计划”陈亚飞：“同质内容+承载厚度”是短剧持续发展的「攻坚壁垒」 | 短剧·先锋人物

对话《念念无明》导演曾庆杰：古装版史密斯夫妇？还是短剧！| 短剧·先锋人物

对话蔡俊涛：在中视频新赛道，无限突破边界丨短剧·先锋人物

Q1五大「货架」上新，芒、腾反超快、抖 | 短剧·先锋集锦

对话粒粒橙李锦：短剧是天然的内容商业产品 | 短剧·先锋人物

2022年初，快手短剧再现大动作。

在优腾芒横屏、快抖竖屏二分天下渐成定局时，快手首度推出「横屏10分钟×12集」短剧作品，出手分流长视频平台用户。

4月清明节假期，快手横屏短剧《13路末班车》掀起热播、解说潮，惊悚、悬疑、爱好者狂喜，「这样一部中式类型元素含量超标的作品，难得一见」

开播至今，《13路末班车》斩获全网2.2亿+曝光度、快手站内3100W+播放量、付费订阅人数2W+，多次登上快手热榜，「阴乐氛围感拉满」、「今年恐怖片份额齐了」等评论层出不穷，用户拉新率十分亮眼。

作为快手短剧中相对冷门的悬疑、惊悚赛道作品，《13路末班车》如何做到打透垂类圈层，后发先至？

对此，烹小鲜（pengxx01）对话雨夏文化CEO、《13路末班车》制片人吕倩娜老师，与编剧张小强老师，请他们分享了惊悚题材短剧创作方法论，及雨夏文化未来的企业布局。

雨夏文化CEO、《13路末班车》制片人 吕倩娜

「你身边有一个人，一直在骗你。」

凌晨，夜黑如墨，李耀（薛元清 饰）开着13路末班公交车一路驶向偏僻郊区，车灯明明灭灭，心里忐忑不已。

十年前，13路末班车接连发生了三起离奇车祸，连人带车全部落入水中。传说，当晚13个落水者全都变成了“冤魂水鬼”，只等着来了新人，上前索命。

诡异老太筐里都是小蛇？六叔烟袋里为什么都是香灰？老唐、刘庆祝、刘云波、白帆、丸子头（薛泽源 饰），每个人都在有意无意引导着李耀，一步步接近神秘且恐怖的真相。

午夜窗外浮现幽幽人影，究竟是谁，才值得相信？

《13路末班车》改编自老八零同名小说，由快手娱乐出品、雨夏文化制作，讲述了公交车司机李耀意外卷入一连串神秘事件、寻找十年前车祸惨案真相的故事。

据吕倩娜介绍，该IP已存在广泛受众基础，有声书播放数据很不错。作为都市传奇爱好者，她自己也被这本书「过山车式」的阅读体验深深吸引。

所以当快手短剧递来橄榄枝、规划在甜宠类型之外的创新赛道时，吕倩娜背靠合作方磨铁文化庞大的IP库、筛选出10部小说，双方第一个都选中了《13路末班车》。

「我记得那时候特害怕，同事们都下班走了，我一个人在办公室看，我边看边扭头。

剥离开政策层面不能展现的东西，这个故事的群戏也很精彩，做影视改编10余年，我觉得以往看到很多小说的利用率都没有这么高，像是给我们展现了一个13路宇宙。」

丸子头（左）与李耀（右）

编剧张小强进入项目开发后，在专业角度上也认可其故事价值。

「小说属于悬疑强情节，还有一些民间特色的民俗传说，比较接地气。题材上契合了老港式恐怖片，所以我觉得观众会很有共鸣。」

IP够险够奇，但也要承认，如果改编成影视作品，必须大刀阔斧做减法。

原著共258章、85万字，涉及数十个人物、换版图式多单元场景，主线涵盖灵异元素，存在一些相对敏感的天然约束。

吕倩娜与张小强都认为，必须对人物、场景做出删减，加快节奏、浓缩故事、简化主人公行动线，才能在短剧10分钟一集的体量里，给观众尽可能舒适的观剧体验。

「集中到有限的场景里面，把创意性的东西做足，充分利用场景、展开人物。」

六叔

从长视频进入不断做「减法」的短剧领域，张小强认为这是一种更极致的过程，短剧一定程度上契合了国际影视大趋势。

「创作短剧会让我反思，很多剧我们是不是有必要拍那么久？确实很多剧本都存在大量可删减、被优化的可能。

其实放眼美剧、韩剧，世界影视领域里长剧都在变短，压缩之后，电影感就出来了。」

缩减枝干之后，就是在有限篇幅内做加法。

吕倩娜认为，雨夏文化入局短剧的优势正在于，用长视频团队擅长的美术、置景、镜头、摄影等艺术创作手法，将短剧扩充成「麻雀虽小、五脏俱全」的精品连续剧。

「我们的摄影老师以前是拍电影、广告的，他的镜头非常漂亮。美术老师之前做过《天意》《父母爱情》等大制作，来做短剧可以说是降维打击。

可就这样，当时美术老师看完项目之后都有吓到，跟我说你骗我，你说只是一个短剧，来了之后要做十几个大场景，这么大工作量怎么做得完？」

《13路末班车》共12集，2集一个单元，涵盖了公交车、员工宿舍、一正一邪两个术士工作室、虎腰山村、水库等等场景，复杂度在同类型短剧作品中遥遥领先。

吕倩娜坦言，这部短剧体量虽小，但成本已达近400万，基本已经达到当下短剧行业天花板，场景量、镜头量、拍摄难度都比较大。

为什么愿意用近400万成本，来做一个新兴行业的少数题材？

「第一季比较特殊，我们是快手全投的定制项目」，吕倩娜表示，在风险相对可控的前提下，影视创作者当然更愿意为行业带来创新型精品内容。

快手短剧愿意付出成本开发新赛道，同样是愿意积极探索，为用户提供更丰富的内容货架，双方一拍即合。

播出效果也证明，用户感受到了创作者的诚意。

「我们的评论数几乎是碾压式，第一集1W+、第二集近8000、第五集5000+，评论数的这个行为比按赞更复杂，更证明了用户对你这个剧情的讨论度与兴趣度很高。」

编剧张小强复盘整个项目播出效果，发现1-2集、5-6集数据尤为突出，回扣到剧本上，是因为这两个单元都把封闭空间的惊悚效果用到了极致。

前两集在公交车内部，昏暗光影打在人脸上，展现午夜场景里车上一个个诡异乘客。5、6集在一个废弃小楼里，投影、女童声、熟人假扮的「红衣女鬼」……恐怖元素超标。

「从比较惊悚的点开始，把它像滚雪球一样做大，同时压缩在一个封闭空间里，这种信息密度和冲击力一定会给观众带来极致感受，也契合了短剧的短平快特征。」

在精品制作、信息密度方面的加成，使《13路末班车》在短剧行业突出重围，也帮助雨夏文化树立了内容口碑。

雨夏文化创立于2019年初，由吕倩娜与磨铁集团合资而成，先后开发了仙侠剧《君子长诀》、古装探案剧《恋恋妙探》两部长剧，均来自于磨铁IP。

「背靠磨铁当然是我们的优势，有一个大IP库可以按照需求精准提取，研发前置，快人一步。」

在吕倩娜看来，短剧并不算一个纯粹的新兴行业。近10年前她在优酷，那时优酷已经做过一批如《万万没想到》一般的「5分钟段子剧」，彼时一些长剧创作者很不屑，认为这些不能算剧。

没想到几年过去，创作如同轮回之圈，短剧重新回到大众视野。

总体来看，雨夏文化对于长剧与短剧赛道的规划占比约为4:6，还是会分出足量精力制作长剧。虽然当下短剧行业很热，但吕倩娜并不认为一窝蜂赶风口是一件好事。

「可能我没有那么乐观，我觉得短剧这个市场跟当年网络剧、网大一样，最火的时候也会经历一个高点，然后往下。事物都有一个发展规律，这个是不可避免的。

行业要良性地发展，不是一窝蜂都做同一件事，而是什么都可以做，百花齐放。网大也很好，长剧也很好，短剧也很好，2分钟的视频有人看，5分钟的也有人看，横屏的、竖屏的都有人看，我觉得这才是良性。」

下个阶段，吕倩娜更愿意尝试女性悬疑题材的短剧、职业题材的长剧，一方面是契合个人审美，另一方面，她也看到了这两种题材在各自赛道上的精品稀缺性。「从制片人角度来看，创作还是要赌一个专业的判断。」

丸子头

《13路末班车》虽然顺利完播，但吕倩娜和张小强留下了一个共同遗憾。

在李耀和丸子头到达虎腰山村之前，剧情还安排他们来到了更为神秘的唐洼子村，这里家家户户都停放着一具纸棺材。当你凌晨惊醒，眼前惊现一个与你一模一样的纸人，惊悚程度将达到顶点。

当时剧组已经置景开拍，却因为当地村民忌讳等客观原因无法继续，只得删去这一单元。

吕倩娜也表示，雨夏文化筹备将这一IP持续开发十季，将《13路末班车》做成国内系列惊悚厂牌。「所有遗憾，也许会在下一季成为圆满。」

期待《13路末班车》，开往更高处的远方。

注 : 全文图源网络