这场“冯巩大战”形成了一套稳定的三角结构——足球圈的自白和反击、团结起来的曲艺界、各持己见的影视圈。

编辑 | 太子 小猫

没想到有一天，嘲讽中国足球也需要有底线。

3月5日，巩汉林“国足丢脸论”一经释放，顿时在网上掀起不小的水花，短短两周就从回合战变为多阵营混战。

时隔6天，前国足队长冯潇霆的“让位之说”再添一把火。正当网友调侃这是一场“冯巩大战”之际，3月16日下午，足球评论员董路直接祭出杀手锏——

他翻出了冯巩今年2月调侃男足的视频，并用“当年春晚小品就经常抄网上的段子，现在拍段子依然如此”等话语进行反击，彻底把冯巩本人拉进战场，以一己之力成功升级“冯巩大战”。

至此，这场“冯巩大战”形成了一套稳定的三角结构——足球圈的自白和反击、团结起来的曲艺界、各持己见的影视圈。他们的拉锯战回合越多，参与进来的网友就越多，在三角结构中游走、摇摆着。

事件不断发酵，由最初老艺术家和男足的单线对抗，变成了多人参与的口水战。微博上“嘲讽中国足球也该有底线”“请支持低谷中的国足”的呼吁，被争议声推到了热搜榜的一二名。

但事实上，无论网友压倒性的站在哪一边，这场战事都很难有真正的赢家。

亲自下场的男足球员，无法逃避被嘲讽的命运。而舆论的胜利，也并不是巩汉林的初衷。

冯巩加入“冯巩大战”？

这一切的开始，是在3月5号。

当天，全国政协委员巩汉林表示，“某足球队收入三百万五百万甚至上千万，球场上没有看到他们进球，完全给中国人丢脸。因此我呼吁，国家政府应该对劳动模范表彰制度进行改革，要让大家看到，模范是有价值的。”

消息一出，就登上了热搜，路人的支持、球迷的球盲论当即夹杂在了一起。当时足球评论员董路就站出来力挺男足，引来骂声一片。但他的影响力终究有限，并没有掀起太大波澜。

六天后，大众几乎遗忘了这件事，但前男足国家队队长冯潇霆的一句“退（役）了，让位给巩汉林”，再次将男足争议推至风口浪尖。

这句调侃，宣告着“冯巩大战”正式打响，也成为了大众参与舆论战的直接切口。毕竟在“竞技体育，菜是原罪”的思维下，球员亲自下场反击这件事，足够新鲜，戳中了大众的对立面情绪。

3月14号下午，巩汉林在抖音发布了一条视频，以段子的形式对男足3-1输给越南进行了调侃。

针对董路的言论，巩汉林还做出了“我演小品怎么就丢脸了，我倒觉得你这所谓懂球的专家有点丢脸”的回应，仅在抖音一个平台就得到了近百万的点赞数。

不过这被不少人误会为是对冯潇霆的反击，网友对他的嘲讽也愈发汹涌。在巩汉林抖音发布当天深夜，冯潇霆在微博上用长文回应，字里行间充斥着男足面临的困境与自身的无奈。

球员、教练下课来承担输球责任，比赛氛围是“不失误就行”，遭遇降薪限薪，青少年的梯队建设空间几何……但这到底是无法回避的现实问题，还是球员的自我辩白，只在网友的一念之间。

3月14日晚，@9号李毅大帝 发博称，“想让别人尊重你的行业，只能靠大家的努力把行业做的更好”，底下网友评论大多表示简单直接有担当，“比起冯潇霆的长篇大论要干脆多了”。

第二天下午，球员杨程也在微博上发声，相较于冯潇霆的“心里话”，杨程说的更像是“气话”——“巩老师也没把小品冲出亚洲推向国际化”等言论，直接惹恼了网友。

单看“冯巩大战”的两位当事人，已经走向了“和解”。

3月16号，冯潇霆在接受采访时言辞恳切，呼吁大众理智批评。3月17号，巩汉林也在抖音上分享了他手中黑白足球的故事，并为中国足球加油，称“凡是中国球迷，都不希望自己的球队倒下”，没有了剑拔弩张的微妙氛围。

截止发稿前，原国足队守门员教练区楚良发博称，鉴于巩汉林收藏了二十年的足球是赝品，他将送巩汉林老师一副签名手套，希望巩汉林能继续关注足球。

但“编外人士”们，还在不断为舆论拾柴添薪。比如最早抨击巩汉林的董路，又拉出了冯巩，将其在今年2月24号发布的男足相关视频翻了出来，进行嘲讽。对此，冯巩经纪人表示，“我们是躺着中枪，纯粹是蹭热度、蹭流量。”

身在娱乐圈，心系体育圈的李佳航更是在短短24小时，从微博长文为国足发声，到怒而关闭微博账号。在他看来，无脑跟风嘲笑中国男足不可取，但被误解为蹭热度也很无奈。

一直冲浪在第一线的编剧汪海林，则站队抨击国足。这场战事已经持续了十日以上，这个周期甚至比男足输给越南时还要长。

理智的声音不可缺少，但只允许圈内人士吐槽的门槛，对于大众而言也略显刻薄。

口水战解决不了巩汉林老师在两会上的提议，足球圈的自我辩白也无法改变成绩不如人意的事实。

当其演变为一场旷日持久的闹剧，甚至成为有些人的流量密码时，就偏离本意了，它不再具有存在的意义，只是沦为了煽动情绪的工具。

男足捅了“曲艺杂谈”马蜂窝？

“亚运会期间什么最臭？”

“中国男子足球队临门一脚，那脚最臭。”

“亚运会什么最伤人？”

“球迷的话最伤人，他们说中国足球脚太臭，不如回家卖土豆。”

事实上，曲艺界和男足的故事，还真是源远流长。

1991年春晚，穿着黑色西装的冯巩和牛群一唱一和，二人的相声《亚运之最》，就开了曲艺界在春晚上以男足为素材的先河。

镜头给到台下，人们有的会心一笑鼓起了掌，有的对着镜头苦笑，和现在的情况倒是颇为相似。

1998年春晚，男足更是享受了当夜被“鞭打”两次的待遇，被冯巩和宋丹丹分别写进了小品里，来了一场“混合双打”。

在《坐享其成》里，老搭档牛群对冯巩说：“没错，中国足球要有你这速度早出线了。”宋丹丹在小品《回家》中感慨，“中国足球，何日出头。”

搭档黄宏立刻接话，“大过年的咋还把足球整出来了，这不添堵吗？这一年看完甲B看甲A，最可气的是世界杯。天天喊着能出线，到后来，狗戴嚼子瞎胡嘞！”

而调侃足球流传最广的小品，还要属《火炬手》。

2008年除夕夜，中国男足恰好出征世界杯亚洲区预选赛，当时还是春晚主持人的白岩松甚至决定，只要男足赢得比赛，他就在春晚播报这一喜讯。但他并没能得到这个机会，反倒产出了流传至今的金句——“奥运会上什么运动看着让人揪心？”“足球”“什么运动看着更揪心？”“中国足球！”

德云社和男足，更是缘分颇深。2011年，在德云社的开箱演出中，郭德纲和于谦就对男足展开了长篇大论的调侃。岳云鹏在参加《周六夜现场》时，被问到对中国男足的看法，一本正经地说道，“他们有一个优点，服输。”

一番妙语连珠引得哄堂大笑，也让曾经的国脚郑智、李毅和德云社结下了“梁子”，公开表达不满。

以男足为创作素材，曲艺界诸如此类的例子还有很多。细看发现，他们并不是球迷口中的“为了黑而黑”。作为文艺创作者，他们从来都不吝赞美，只不过男足所给的机会并不多。

2001年，中国男足创造了新的历史，1-0战胜阿曼，首次闯入世界杯。对此，冯巩、郭冬临、陆鸣在2002年春晚的《台上台下》中，特地为男足说了段快板。

“竹板这么一打呀，别的咱不夸，夸一夸，中国足球终于出线啦……”对于球迷而言，这可能是最美好的一段回忆。

2010年春晚前，男足在东亚四强赛中3-0战胜韩国，打破了32年不胜韩国的魔咒。小品《不能让他走》中，冯巩与搭档在一番拉扯过后，对中国足球送上了祝福，“我们共同祝愿中国足球，从此走出困境，走向光明。”

切中大众情绪与观众共舞，这是发源民间的曲苑艺术的内容创作根本。与此同时，我们也能看到对男足的文艺批评，出发点基于客观呈现它的现状，赢了就夸，输了督促。

事实上，从传统媒体到如今的短视频，曲艺界对男足的批评吐槽其实一直存在，而男足每一个胜利的节点，曲艺界的演员们都在一旁见证。

“重生”之春晚喜剧人

“男足梗”由来已久，在网络上走红也并非首次，但掀起这么大规模舆论关注、让两个不同圈层针锋相对的盛况，还属首次。除了对战双方都是国民基础强的群体之外，还有不能忽视的重点，即战火的发酵地点——短视频平台。

微博平台以图文为主，段子手大行其道，但传统“喜剧人”只能“隐匿无声”。短视频平台则截然相反，老喜剧人混的风生水起，大受欢迎。离开春晚舞台之后，他们与下沉市场的小镇男女、普通“老铁们”站在了一起，收获了一众拥趸。

《中国视频社会化趋势报告》显示，2020年中国短视频用户规模达到7.92亿，短视频用户渗透率超70%。其中，下沉用户的比例极高。种种数据表明，短视频上的喜剧内容是当之无愧的流量王，平台乐见其成，抖音、快手都在积极邀请带着春晚记忆的老牌喜剧明星入驻平台。

最近几年，以冯巩、郭冬临、朱时茂、潘长江等人为代表的老牌喜剧演员加入短视频，他们在抖音、快手，甚至B站再就业，成为喜闻乐见的存在。为了适应短视频的社区语境，八仙过海各显神通，借助短视频的东风，邂逅新际遇。

巩汉林是春晚辉煌时代的代表人物。在1995年春小品《如此包装》中，他饰演的精明奸诈的经理一角深入人心，经典台词让观众如数家珍。

在短视频平台上，巩汉林则成了一位从生活中提取智慧的父亲，他在主页的简介是：“《汉林V喜剧》：小巩携手爸和妈，我们三人是一家，欢迎大家来做客，保你天天笑哈哈。”

创作的内容，主要是围绕一家三口的生活展开各种视频段子，短短十几秒的视频，全是笑料十足、节奏掌控恰当的包袱，引发网友的全面关注。

与此同时，他还和妻子、儿子一起以“快手短剧”的形式，将一家人在疫情期间的生活集合成4集短剧，把生活全方位的展现给观众，获得百万点击量。“巩汉林”IP也变成了“汉林V喜剧”。

在短视频社区里，巩汉林的粉丝们会亲切地喊他“老师”“小巩老师”，看着春晚小品长大的人们，都因情怀而汇聚在他的评论区。

在喜欢“家人”文化的短视频平台上，“无脚本”、原生态的明星日常生活，消弭了大众与娱乐圈的距离，受到平台用户追捧。老喜剧人携儿带女拉家常，与徒弟们嬉笑怒骂，因为高质量的喜剧内容，获得了实打实的流量，巩汉林不是唯一一个。

2020年受到疫情影响，线下演出停摆，陈佩斯开始捣鼓起了短视频，开通账号 @陈佩斯的父与子。从灯光到剪辑，调动全家人一起拍摄竖屏剧。在视频里，他是一个老顽童的模样，穿着大红色睡衣、几十块钱一条的短袖，日常与儿子斗智斗勇，抖音、抖音的综合粉丝量超过了1200万。

紧紧靠近短视频用户，巩汉林、陈佩斯等喜剧演员善于用“下里巴人”式的喜剧视频与普通大众共振，把网络两头的情绪紧紧的绑在一起，成为互联网“家人”。

和老搭档陈佩斯一样，朱时茂也在短视频平台大受欢迎。2019年他入驻抖音发布第一条视频时，就引起了关注。他结合抖音炫技卡点视频的特点，做了一期魔术剧情内容，让抖音用户非常开心。这位传奇的春晚小品人，即便时光穿梭20年，大众仍然对他的作品念念不忘，评论区最热门的评论，就是希望他能和老搭档陈佩斯在抖音合体表演小品。

冯巩也把阵地搬上了手机。他快速适应短平快的流量时代要求，在短视频上继续着喜剧事业。区别在于，春晚舞台上，他是十年如一日喊着“我想死你们了”的和蔼老头，到了短视频画框里，他摇身一变成为一名嘴巴犀利、包袱频繁、点评时事的老辣喜剧人。

徒弟贾玲、张小斐也时常出现在冯巩的短视频里，支持着师傅的事业。冯巩入驻短视频平台后，他的账号连续几个月在明星周榜上霸占榜单前三的位置，即便刘德华入驻之后，冯巩也没有跌出前三。

作为春晚舞台上的“流量大花”，蔡明一直以伶牙俐齿的泼辣形象显人，和冯巩一样，蔡明把短视频当成自己的第二事业用心经营，她的账号名字叫@朝阳你蔡姨，并围绕这个IP产出了《朝阳你蔡姨》的系列短剧，推出与春晚舞台上“蔡明”人格相符的系列短视频内容。蔡明的脚步还不止于老铁，2020年她以职场菜鸟的身份进入B站BW部门，和年轻人打成一片，展示在为BilibiliWorld准备期间的嬉笑现场。

同为搭档，郭冬临也有蔡明的野心。他给账号取名@郭冬临·暖男先生，通过一个个视频运用“暖男先生”人设打开市场。据媒体报道，他的账号背后有编剧、策划专业团队，每周为其写出200个短视频剧本，挑选最佳适合的脚本拍摄。这些内容也与他在春晚舞台上的人设相近，大多都是反讽剧情，点评当下社会现象。

当粉丝、社区、流量组合在一起，品牌也就看到了商机，老喜剧人们也想分一杯流量的生意。潘长江在抖音、快手的粉丝总量超过4000万，憨厚、仁义的老大哥“潘叔”的形象与短视频上的老铁文化、下沉市场观众十分契合。

让他大范围从短视频平台出圈的事件，就是著名的“潘嘎之交”。当时，他连麦劝诫谢孟伟（嘎子）专心学习，提高演技，不要卖假酒，成为正面的例子。然而事情过去不久，他也瞄准了直播带货，卖起了白酒，却卷入了争议。最近一次，他还因为“茅台酒”的带货争议被推到风口浪尖。虽然已经立刻回应了目前的舆论争议，但大众的风评一时难转。

实际上，老喜剧人在短视频平台上走红，背后的原因并不复杂。首先，短视频平台的下沉受众和曲艺原本的受众是相似的。在经历春晚的辉煌时代之后，影响力在短视频平台得到延续。其次，短视频对喜剧内容的需求量非常大，和喜剧人天然契合。最后，喜剧人的技能和短视频短平快的节奏相符的。

他们在短视频的世界里落户生根，用一种烟火气深度连接普通大众。他们深知，呈现中国百姓生活的短视频平台，才是能够获得“新生”的第二舞台。