飘发现了一件搞笑的事——纵观当下娱乐圈，遍地皆是搞笑女。

你看：

通稿上的关晓彤，是“天生喜剧人”

综艺上的热巴，被夸“适合喜剧”。

微博里的金晨，被捧“搞笑女崛起的象征”。

活在各种“搞笑女”tag里的她们，真的搞笑吗？

不见得。

倒是内娱人均搞笑女的这个现象，看着挺可笑的。

先不说搞笑是一门手艺了，退一步来看，至少也是性格使然。

这股搞笑风潮里的女明星们，有几个是天生如此？

热巴原是懂事乖巧的性子，连剪个刘海都得问父母那种。

可近几年，她突然性情大变，行为举止愈发外放，粉丝也开始夸其为搞笑女。

点进粉丝做的搞笑视频，她的“搞笑行为”的确层出不穷。

在片场跳舞。

直播时不小心咬断勺子。

话筒怼脸上。

一溜看下来，动作之浮夸、频率之密集，甚是不自然。

类似的，还有金晨。

金晨以前经常与粉丝直播互动，在综艺上表现得大大咧咧。可自从因直播搞笑这一特色出圈后，便开始搞笑到用力过猛。

此前最著名的梗，是“双人雨披”。

如今，她好像把各种“梗”都穿在身上，搞笑的内容也离不开“老三样”——自黑、涉黄和动作夸张。

一讲到身材，永远离不开cue自己平胸。

在直播间扭蛋，不忘cue颜色话题。

跑去室外吃雪，动作里带着三分夸张、三分吃力，还有四分刻意。

往鼻孔里塞各种东西。

呃，不知是该担心鼻子脏了玩具，还是担心玩具脏了鼻子……

营业确实很用心，但与其说是搞笑，更像是搞怪。

这类所谓“搞笑女”人设，本质上大同小异。

都表现在吸睛的姿态上。

一种浮于表面，毫无技巧性的叫卖。

就连欲拒还迎的口号都出奇一致，一边不承认，一边继续做。

发现了吗？

这些所谓的搞笑女明星，跟喜剧女演员的本质区别在于：

一个是搞笑，一个是表演搞笑。

前者确实能逗乐众人，后者则只有粉丝买单。

打着搞笑幌子硬凹的行为一次两次还好，频率高了便令人尴尬、不适。不分场合地强行营业，还极易透支路人缘。

换句话说就是，招黑。

金晨B站视频下方评论

她们主动造一个壳子将自己放进去：吃货、御姐、搞笑女……

可以是任何一个热门人设，唯独不是她们自己。

久而久之，她们干啥都被粉丝或营销号反过来塞进这个壳里。

因常常在浴室唱歌，被粉丝称为“浴室歌手”的鞠婧祎，拍了条视频与粉丝互动，对着手机平平地说了句“不唱，我要大睡特睡”。

视频下，粉丝纷纷夸赞搞笑。

？原来粉丝滤镜能厚出搞笑泡泡

这……搞笑？？？

是你们在搞笑吧。

至此，搞笑女彻底沦为讨喜、添彩的标签。

而那些将“搞笑”变成引流人设框在身上的行为，不仅不吸粉，反而成为枷锁。

她们正被自己造的壳禁锢，动弹不得。

娱乐圈有真正的搞笑女吗？

有的。

但搞笑并不是框住她们性格的框架，而是她们身上的另一层闪光点。

例如，杨紫。

她把自己的性格定义为聒噪，说自己朋友圈的三天，相当于别人半年。

我就觉得我太聒噪了

相比“聒噪”，在我看来，杨紫的性格用“热烈”形容最贴切，像小太阳。

热情不浓烈，热烈不激烈，大大咧咧的。

嬉笑怒骂自成一体，浑身上下都散发着搞笑因子。

看她怼人贼有意思，怼得酣畅，不讲理也可爱。

尤其是她与黄子韬的互动，好玩又搞笑，一个放肆怼，一个不生气，他俩放一起就是一出相声。

-我觉得他是咱这里面最聪明的

-你上一期还说我是最聪明的

-那我后悔了，谁知道你那么傻啊

接梗捧哏也玩得溜。

黄子韬：我又不暗恋她

杨紫：你暗恋我，我还不答应呢

黄子韬：我对娱乐圈不感兴趣

杨紫：那你为啥在娱乐圈？

她的搞笑来源于耿直，真实不做作，有种小孩子般的天真自然在其中。

就拿她“吃货”这一特点来说吧，因为易胖体质不能多吃，可又按耐不住。

《花样姐姐》里她吃不完一篮面包，分给工作人员后还剩一块，她就求助马天宇。

马天宇给她出主意分给游客，刚说完，转身看到杨紫已塞入口中。

这才是真正的“吃货人”，嘴巴爱吃，胃装不下，能塞就尽最大程度地塞。

杨紫性格上赤诚活泼，不像明星，反而像身边随处可见的乐呵开朗的女孩。

源于性格的搞笑，除了杨紫这种小女孩式的活泼俏皮，还有一种是成熟女性从容大方的幽默。

例如下面这位“姐姐”，初看与搞笑二字搭不上边，细看才能发现她内里有趣的灵魂。

多年前，她也因搞笑上过热搜：

你没看错，是邓丽君。

很多人以为她是高高在上的女明星，其实她亲切到可以跟你唠家常，尤其爱在尺度的边缘试探，从不端着，特别接地气。

唱咸湿版《望春风》，唱到“我半带惊惶，怕驸马他原来是色狼”，把自己唱笑。

你君著名的“死亡三问”：多大？贵姓？婚否？

听到对方结婚后，傲娇一扭头走人。

擅自改词自黑，不扭捏作状。

可算是把自己“大龄未嫁”这一标签玩得明明白白。

好友凌峰催婚催生，她也不怵，来一招“兵来将挡，水来土掩”。

第一局，你君输了。

-上一次你回来，刚好我不在

这一次回来刚好被我逮个正着

-我上一次运气真好，这次运气真坏

-这次还是一个人回来

-我知道凌峰对我很关心你是希望我两个人回来是不是？

-不 我是希望你三个人一起回来

第二局，扳回来。

-我上一次回来的时候

看到看到你的小儿子真可爱 优秀

连我妈妈都说好可爱 真的

一点都不像你

确定是你儿子？

-开玩笑 我太太可以证明

-你太太 是哪个？

还是那个啊？

邓丽君的逗，逗在没包袱，性子活泼俏皮，贴近观众。

爱自黑，较量起来，也不会失了自己的面子。

再来，贾玲。

遇到刁难问题，她总能以幽默巧妙应对，灵活化解。

这时，搞笑成为对他人和自我的周全保护。

一次，张歆艺指着贾玲说道，“好多人说我胖了以后特像你。”

贾玲顺嘴就回：我瘦了以后可不一定能像你。

简单一句，就免了自己的尴尬，还夸赞了对方。

说白了，这种搞笑功力，是别人学不来的高情商。

《王牌对王牌》节目方介绍贾玲在上一期节目里击败了张柏芝、刘嘉玲，被路人评为女神。

贾玲听后十分惊诧，反问道：那不是暗箱操作吗？

节目组再次挖坑：

这次关晓彤来了，会撼动你的女神地位吗？

贾玲直接否认：

怎么可能，那不是得罪张柏芝和刘嘉玲了吗？

既没得罪关晓彤，又不贬低自己，还借了节目组刚挖的坑，可谓一箭三雕。这便是专属于贾玲的机智和为人处世的态度，顾全保护所有人。

这样看，无论是贾玲的周全机灵，还是杨紫的活泼热烈，邓丽君的亲近大方，都源于内里的真性情。

发现没——真正的搞笑，不是刻意营销的手段，而是自然散发的特质。

一种是虚假用力的表演，一种是真实轻松的呈现。

姿态易摆、标签易贴，内在的性格却难装。

可能有人就要说了：

那喜剧女谐星不也是演出来的搞笑吗？

对，当搞笑不是性格，而是一份硬核的职业，一种生存技能时。

那些蹭“搞笑女”标签为自己贴金的女星，更是不入流，甚至卑劣。

当女明星削尖脑袋往“搞笑女”这个人设上蹭时。

真正从事喜剧的女演员，反而铆足了劲要去掉“搞笑”标签。

你看：

喜剧新秀金靖、辣目洋子，近年的作品都是《我在他乡挺好的》《玉楼春》《没有工作的一年》等。

甚至在喜剧届已有一定成就的马丽，近年的作品也在走《我和我的父辈》《醉吴歌》《东北虎》等严肃题材的路子。

为什么？

别看如今搞笑女人设讨喜，此前的真·搞笑女们可没有这么好的待遇。

顺着时间线往前追溯，会发现，以前的搞笑女不是如今的人设或性格，而是一种职业。

港台玉女、欲女二分天下时，还有一些女明星也在演艺圈占据一席之地，丑女。

并不是真的丑，而是扮丑，影视中的丑角。

人人爱美，谁愿意丑化自己？

搞笑对于她们来说，是生存手段，带着自毁式的悲壮。

吴君如。

苑琼丹。

刘玉翠。

单拿港台喜剧电影来说，电影里突出女性一般有两类。

一类，是外貌身材特别优异的“女神”，众人仰慕的对象，美的化身。

另一类，便是“丑女”。

在重皮相的娱乐圈，很多远算不上丑的女星，仅仅是颜值不够拔尖，就只能被迫走扮丑搞笑路线。

她们负责自贬、搞怪、作妖，是主角的仰慕者，是“女神”的反面。

随着这些搞笑形象越来越令人印象深刻，与之相伴的一些偏见也溢出屏幕，造成了她们的现实困境——为角色所累。

大众的印象里，这些搞笑女、丑角们，与女生该有的矜持端庄相对。

出现在电影中，她们也常常被设定为男主的拥趸，经常夸张心动、花痴、献身，是雌竞的始作俑者，是失败者的代表。

搞笑标签，逐渐与负面挂钩。

于是，日常扮丑逗趣，也逐渐掩盖吴君如、苑琼丹、刘玉翠们搞笑之外的颜值与实力。

提到她们，围绕的话题脱离不了“丑”字。

甚至因为演太多喜剧，她们常被质疑不是演技派，必须有几部严肃类作品才能证明实力。

越往后，路也越难走。

是原地踏步，继续扮丑，一辈子被人轻视？

还是刻意转型去证明自己，无限期等一个愿意给丑女翻身机会的作品？

与苑琼丹、刘玉翠等人相比，吴君如其实演过几部出彩的严肃作品。

可，哪怕吴君如曾摘得影后桂冠，大众依然会习惯性略过喜剧，只在严肃作品中评价她的演技。

甚至把电影的票房失利怪罪到她的头上。

搞笑女星一直存在职业困境。

对外，吃力不讨好，不断被人质疑。

对内，在逗笑别人的同时，也在消耗自己。

除了影视演员，作为搞笑类综艺主持人的小S，也逃脱不了自己的困境——《康熙来了》停播后，她得续上力继续搞笑。

但受众和环境早已不同，老梗不再好笑，也造不出贴近年轻人的新梗，再卖力搞笑也只有尴尬的下场。

当搞笑是一项工作时，搞笑行为俨然成了件严肃的事情。

有生计背后的压力和酸楚，有创作背后的枯竭和消耗，唯独没有快乐。

由此可见，搞笑女本身其实并不好笑。

女明星没有豁出去的勇气，也不会陷入女谐星的困境，丝毫尝不到搞笑女背后的那几分苦，可谓一举三得，既要又要，要了还要。拿这个带血泪的“标签”来娱乐化营销，不是卑劣又是什么？

职业之外，这些搞笑女的身上，还刻着世俗对女性的偏见。

银幕上或社会偏见里，良家女子仪态举止端庄矜持，行为夸张放荡的搞笑女们貌丑等等，无一不代表着对女子个性的束缚与贬低。

到如今，女明星或真或假地因搞笑获得观众喜爱，似乎意味着以往这些偏见在逐渐消弭，“做自己”、反“女生该有的样子”等观念，在打破搞笑女此前被污名化的状态。

那么，搞笑女从小丑式的存在，成为女性魅力的一环，搞笑女形象是否不再带有偏见？

不，偏见仍存在，并没有完全消除。

像“搞笑女得不到爱情”这句话，就暗含着一种规训。

即，女孩在现实中必须保持优雅端庄的仪态，否则就得不到爱情。

这种规训，借用大众对女生期待模样，框定所有女生外貌、言行举止，是根植于男权社会制度下的厌女常态。

偏见虽未消除，但搞笑女们想吃就吃、仰天大笑、在咸湿的边缘试探等行为，为人所喜，其实代表着一种进步。

但这种进步在娱乐圈嫌弃的“搞笑女”风潮下，逐渐变质。

女星们对这一标签的执着，是相中搞笑女身上的那点子甜，借搞笑女的个性魅力，用以伪装矫饰自身，从而达到讨喜的目的，为自己残破的人设添砖加瓦。

往小了说，她们在假扮人设，吸引流量，欺骗观众，掩盖自身的实力虚弱、内里浅薄。

往大了说，她们往“搞笑女”中又加了一份资本营销味道的变质成分，让本就路难行的搞笑女，多添一层与普通人对立的属性。

除了让喜剧女演员前途坎坷之外，又给女性“做自己”增添了阻力和障碍。

你说，这些所谓的“搞笑女”们，是不是很可笑？