1980年 第33届戛纳电影节海报

　　海报上的女郎嘴唇和风姿都很像梦露，但是整个脸部都用高光做模糊处理，再加上裸露的肩头，更加性感神秘。 本届评委会主席是柯克·道格拉斯，不过他主持的这届饱受争议。本届开幕前10天，悬念大师希区柯克逝世，戛纳特别举办了纪念影展，格蕾丝·凯莉也前来参加。本届金棕榈奖也由两部电影一共分享：黑泽明的《影子武士》和鲍勃·福斯的《爵士春秋》。

　　1982年 第35届戛纳电影节海报

　　海报上是一艘乘风破浪的大轮船，排出的海水好似正在燃放的礼花。 这一届戛纳上出现了中国电影《阿Q正传》，法国媒体评价这部影片“尽管演员演技出色，原作简练、深刻，但导演手法却是平淡的。”这届金棕榈的得主是康斯坦丁的《失踪》。

　　1984年 第37届戛纳电影节海报

　　淡淡的水彩描绘出一个欢乐自得的海滨小城。 戛纳电影节正在逐步转变成电影市场和电影艺术性的展览。新锐导演的影片也日渐增加。这届金棕榈的得主是维姆·文德斯的《德州巴黎》。

　　1986年 第39届戛纳电影节海报

　　用电影中的人物形象布满了整个海报。 这届戛纳评委会主席是美国导演悉尼·波拉克。这届金棕榈的得主是英国电影《任务》。

　　1988年 第41届戛纳电影节海报

　　用胶片为笔勾勒出一张女人的脸。 这一届中国电影首次入围戛纳的竞赛单元——陈凯歌的《孩子王》，因为同年张艺谋的《红高粱》在柏林电影节上斩获金熊奖，而使得国人对这部影片很是期待，但是影片在戛纳反响平淡，放映期间，很多法国记者和观众嫌节奏缓慢而出去喝咖啡聊天，影后最终也毫无收获，主要是西方观众很难理解《孩子王》的时代背景。这一届金棕榈奖颁给了瑞典导演比尔·奥古斯特的《征服者佩尔》。

　　1990年 第43届戛纳电影节海报

　　戛纳电影节进入到了90年代，手托金棕榈叶片的简洁造型有种清新而美好的风味。 张艺谋的《菊豆》这届入围竞赛单元了，但最终没有斩获。最终拿到金棕榈的是大卫-林奇的《我心狂野》。

　　1992年 第45届戛纳电影节海报

　　戛纳海报上开始出现明星了，近几年也是采用这个设计风格。虽然第33届海报上的女人让人很直接地联想到玛丽莲·梦露，但这一次，戛纳抛开了这种羞羞答答的致敬方式，直接把明星照当作了海报。那一年的戛纳，原定于5月6日开幕，可就在前一天，好莱坞著名影星玛琳·黛德丽去世，组委会临时决定把电影节海报换成当年的女神。顶光下是那张能与嘉宝相抗衡的面容，永恒的美丽，只凝固在胶片之上(黛德丽去世时91岁高龄，晚期改做歌手，采访时禁止摄像)。比尔-奥古斯特凭借讲述伯格曼父母故事的《善意的背叛》再度摘得金棕榈大奖，上一次是1988年的《征服者佩尔》。

　　1994年 第47届戛纳电影节海报

　　画面主题是“看海”，电影大师费里尼是1993年去世的，而海报上的这幅画是费里尼自己的作品，笔触稍显凌乱，萧瑟的白描，只有右下角注明一行小字‘献给费德里克·费里尼'自然是表示戛纳向这位电影大师的致敬。这副画面让我们想起费里尼影片中常出现的结局，那顶圆圆的小毡帽下，是一个失意的灵魂。遗憾的是，这种风格在六十多年里，仅仅出现了一次。 寻找海报中的‘致敬点'，同样也成了戛纳海报收藏者的一种爱好。这一年昆汀的《低俗小说》艳惊四座，一举拿下了戛纳金棕榈。而张艺谋的《活着》不仅拿下了评委会大奖，还为让葛优成为了戛纳历史上的首位华人影帝。

　　1996年 第49届戛纳电影节海报

　　这届的海报倒是和第13届形成了一种呼应，都是鲜花缤纷，美不可言，具有很强的装饰风格。 这届金棕榈颁给了迈克·李的《秘密与谎言》。