为什么男人们不喜欢刘亦菲了?因为他们“不敢”

刘亦菲

　　有人在一群直男中做了一下调查，发现喜欢刘亦菲的几乎没有。有人说以前喜欢过，现在不喜欢了。还有人直接说：她就是个“三无少女”啊!

　　什么是三无少女?

　　无口，无表情，无心。漫画界用这个词来形容那些沉默寡言、缺乏面部表情、难以被窥知心理的少女。(果然是出自IT男之口)没想到，媒体把刘亦菲叫做“神仙姐姐”，叫了15年，而现在到了直男口中就成了“三无少女”!“三无”背后其实是“无性吸引力”，说白了就是没有烟火气。这大概才是最致命的。

　　如金庸形容刘亦菲在电视剧里的表演时说：“刘小姐蛮漂亮的，但她怕难看，不敢做表情。”

　　这样的“不敢”几乎延续了十几年，她被框定在“神仙姐姐”的人设上，演技没有突破，人设没有变化，至今宣传上用的还是15年前的“神仙姐姐”角色，而她的电影在豆瓣评分全都不超过6分。

　　演技没能超越美貌，作品没能超越人设。30岁仍被看成“三无少女”。这样的女星，年纪越大，越尴尬。30岁是个让普通女生介意的数字，对偶像明星来说更是一个坎。能不能在30岁时，从单纯美颜转型出个人风格，决定了他们能否扩大戏路、留住粉丝。有人说，刘亦菲努力了，但天分有限，既然是个花瓶的命，做好这个花瓶也挺好的。话是这么说，可真有“花瓶的命”这种事吗?

　　很多女演员最初都是从花瓶演起。张曼玉一开始不知演了多少花瓶，后来却拿了4个金马奖最佳女主、3个金像奖最佳女主、戛纳、柏林最佳女主，成为许多影迷心中永不跌落的女神。

　　一开始连表情都不太自然的张曼玉，她们的区别在于哪里呢?刘亦菲团队给她的设定一直是做“天仙”，而张曼玉一直追求的是“有意思”。

　　2010年，张曼玉在接受访谈时说：“人不是一定要美，而是要有意思，做人做事有意思。我觉得美不是一切，它很浪费人生。……美要加上滋味、加上开心、加上别的东西，才是人生的美满。”

　　2014年，已经49岁、息影多年的张曼玉，突破身份签约做了歌手。但她在草莓音乐节上那次“崩坏”的演出，让一众粉丝大跌眼镜，被人形容是“被上帝放弃的声音”。

　　她不知道自己唱歌跑调吗?她知道。她不知道守着女神身份，让粉丝一直回忆她年轻时的美颜吗?她知道。但她压根不怕跑调，不怕老不怕丑，不怕“被上帝放弃”。她握着话筒，对台下的观众们坦诚，演出前自己“在网上查怎样唱歌可以不跑调，查了很久也没有查到，只好继续跑调”。

　　“我演电影演了20次还被说成花瓶，唱歌也请给我20次机会!”

刘亦菲剧照

　　我擦这简直帅爆了!(别问我有没有听她唱过，真的没有，但不妨碍我挺她这个帅字)

　　如果没有这种不怕丑的闯劲，她可能不会成为在《新龙门客栈》中开黄腔、拉皮条、勾搭男人的金镶玉，不会成为在《青蛇》里妖娆百媚、让人想拽一把蛇腰的青蛇，不会成为《清洁》中穿皮衣梳爆炸头的倔强摇滚乐手。不会从一个记不住名字的花瓶，变成我们都知道的张曼玉。

　　说到底，做演员的总要先把戏里的“人”演好吧。而若真想把“人”演出血肉来，又怎能老惦记着做“天仙”，不敢突破形象呢?现在刘亦菲的人设框框，有来自市场对女星的限制，但更多的也许还是她(或她团队)“不敢”。敢不敢让她放弃“天仙”形象，去演金镶玉、青蛇、摇滚乐手?

　　敢不敢去尝试更有烟火气的形象?曾经她有过《新倩女幽魂》聂小倩这样的机会，但仍演成了一个“不可亵渎”的小倩形象，把妖女又演成了仙女。

　　“对比一下两版聂小倩就能发现，王祖贤看着宁采臣时双目含星、顾盼有神;而单论五官并不逊色的刘亦菲却仙过了头，少了实感。”有人说这是“知道自己很美，所以开始端着，做什么都放不开。”说到底，还是“不敢”。不敢突破，不敢变丑。

　　但真不知道有什么不敢的，反正每部片子都在及格线以下了，还能更糟吗?或许也不是她在空中端着，而是她的确对人间不够懂得。有人这样形容她的神仙姐姐形象：“她的不着急，是一种养尊处优的从容，和富贵中来的钝感。”

　　比起那些需要自己找机会，在激烈竞争和各种潜规则间求出路的女演员们来说，刘亦菲的好运无人不晓。父亲是法语教授、外交官，妈妈是著名舞蹈演员，刘亦菲在美国长大，回国后偶然出道，就一直有好资源找上她，成长的路似乎一直顺风顺水。在这样的环境里，她大概缺少了很多品尝人间百味的机会。

　　李碧华曾这样谈论明星的尴尬：“有些艺人虽然也算红，但演戏永远只得一两个表情，木讷而干涩。导演费尽唇舌教戏，教到自己也动真情，他还是演不好。演不了生离死别爱恨交缠，不一定是艺人蠢，也许是他比较幸福，所以没有这样的经历。”

　　而团队似乎就顺理成章(也许有点偷懒吧)地，顺着这个好出身+高颜值+好资源的条件，一直把她放在“神仙姐姐”的人设上。可这样下去，你们让这个神仙姐姐在30岁之后怎么办呢?

　　最近，网上开始出现对她“长残了”的讨论。市场对偶像有多热爱，就有多残酷。另一个同样拿了一手好资源的王若琳，最近就自己“疯了”。

　　王若琳只比刘亦菲小一岁，同样是好家世、好样貌、好声音、好资源：爸爸是音乐人制作人王治平，她出道就靠着一把慵懒女声迷住了一批粉丝，成为公司力捧的“爵士女伶”、“中国版小野丽莎”。

　　“爵士女伶”时期的王若琳

神仙姐姐刘亦菲

　　但是最近，她突然一反往日形象，散着一头乱发，穿上二次元小短裙，肢体僵硬地上台跳舞唱起了电音。这个舞台视频被网络疯传，很多人看过视频的人都说“王若琳疯了”，但同时又都为她叫好。她发布了和公司解约的消息，并说，多年来公司打造的“爵士女伶”形象根本不是她自己，她喜欢的一直是电音。

　　“感谢从一开始就认出我灵魂的形状的人。”她决定“要去世界飞翔了”。谁也不知道王若琳之后要干嘛，但相信很多人记住了她这个突破人设的样子。敢于自己走下神坛的人，起码不会因为一直在空中，等到颜值失效而被人遗忘。

　　说来有点讽刺，金庸当初写出“神仙姐姐”这个形象，原是为了满足男性对仙女的幻想。而团队多年打造这个神仙姐姐人设，更是为了讨好男性市场。但它却在今天失效了，被直男们说是“三无少女”、没有性吸引力。即使今天不失效，随着刘亦菲“奔四”，这个人设总有一天会无法维持。

　　迟早要转型，为什么不早点开始呢?

　　有人怀念张曼玉那个年代的女星们，总结了一句话：那是一种“主动的美”，是“人群中一个唯一的我”的个性，和敢于尝试不同角色的勇气。踏出那个美丽的框框，也许能让我们看到不一样的刘亦菲。而我们这些普通人的人生，也是一样。

　　路人抓拍刘亦菲很美!其实刘亦菲很幸运，她生来就好看，家世也非常好，可是遗憾的是近来她的作品口碑都不太好。有的时候美貌真的是一种负担，它可能影响了演员的发挥。以刘亦菲的家世，她的确不需要拼命演戏，但如果她演做一个被认可的演员，可能就需要忘记自己的美貌了。