日本爱情动作片之《键》(1997)

　　日本爱情动作片之《键》(1997)

　　教授有一个年轻的妻子，夫妻间有一个习惯：写性爱日记。写完一段，锁起来。之后相互间再偷偷看对方那本，其实这是两人交流的一种方式。妻子郁子在日记中写了对朋友木村的性幻想，也因为这幻想的激发，促成了丈夫的性能力。

　　后来木村娶了他们的女儿敏子。

　　再后来，教授因爱的过多，精尽身亡。

　　片尾揭出，原来这都是一场阴谋。为的是谋取教授的遗产……

　　昭和三十四年的故事，一个精力衰退的大学教授如何通过激进的手段试图满足内心放荡的妻子，丈夫每天把自己对性的幻想用日记的方式记录下来。然后并引导妻子偷看，让妻子知道自己的内心，最后自己却成了欲望的牺牲品。56岁安西教授与45岁美艳妻郁子房事不合，便主动找来年轻人木村，怂恿其接近妻子，自己从中妒嫉而增强性欲，最终却因房事过频猝死……登场人物仅有五位：安西夫妇、木村、女儿敏子、相马医师。

　　《键》(The Key)一片，从四个人相互利用和欺骗来达到性的满足而言，性不仅仅是肉体欲望，还包含着嫉妒、金钱、爱情等诸多因素。The Key是钥匙，是打开性欲之门的钥匙。丈夫安西行将朽木，妄图从年轻的妻子那里得到更多性快感，他暗中支持木村引诱自己的妻子，刺激自己嫉妒来提高性能力。妻子郁子假装受骗，以从木村那里得到性快感。安西的女儿明知木村是个骗子，也甘愿受骗。这一切用郁子的话来讲“不过是性欲而已”。《键》一片所展示的不是婚外恋，而是人在性欲方面的自私。所谓的忠贞、爱情都被掩盖了，只剩下赤裸裸的性欲和金钱。有“性”就是美好的，无“性”一切悲观。然而有性无性都是绝望的。

　　最早接触《键》是1997年池田敏春执导版本。当时觉得池田不留导演痕迹、四平八稳、娓娓道来朴素叙事，好歹把原作故事做恰如其分交代，比起增村保造《痴人之爱》 、西河克己《春琴抄》等谷崎映画让人称心很多。最令人称道是川岛直美、柄本明两位主演浑然天成气质和表演，活脱脱从书中跳出来人物一般。神代辰巳1974年版本主人公就不尽人意，长相平庸女主角让人嫌恶感十足。而京町子作为市川版女主角则稍年轻。

　　至于谷崎原作故事，与上述故事基本无异，池田条理井然地完成小说影像叙事，逻辑也比较合乎常理。然而，这是要付出一定代价。

　　谷崎原作是以日记体形式写成，带有一些“私小说”味道，作者分别通过模拟安西教授与郁子私人日记，记载整起事件，由于安西夫妇同为当事人，也就是说，这是位处同一件事中二人两种主观感受，因而并不存彩铃确切客观“事实”。同时，由于二人日记都是有意写给对方偷看，一方面使夫妇二人逾越世俗义理“谈性色变”屏障，彩铃羞于启齿性问题上促膝谈心，袒露心声。并一直心照不宣，保持性神秘与浪漫。另方面日记也因此带着不诚实和目性。

　　池田为保持影片流畅与条理，为剔除原作中这种不确定含糊元素，不得不舍弃原本作为叙述载体与核心“日记”，取而代之为郁子忏悔式倒叙回忆。其结果呐?虽然故事向雅俗共赏、一目然迈进一步，却错失原作最宝贵东西。“键”彩铃日语中是“钥匙”意思，于原作表象为开启日记钥匙(隐喻开启欲望之门、肉体之门钥匙)，池田放弃日记道具，“键”也就少掉一层用武之地，连“键”电影片名都随之掉分量嘛。

　　此外，池田对故事中几个人物也动一些手脚。木村成突然冒出来、觊觎安西财产垂涎郁子美色奸佞穷小子(原作里他本为安西学生，甚至对安西怀着敬重心情)，他对安西一家人曲意逢迎，左右逢源，一面与郁子通奸，一面与女儿敏子虚与委蛇。影片特别强调木村与敏子肉体(“恋爱”)关系，木村对她甜言蜜语，并把郁子改作敏子继母(郁子成安西续弦)，使郁子离家，对父亲怨怼、报复等原作缺少交代环节合乎人性常识，为其“弑父”提供足够行为动机。使得原作布设诸多不明确疑团(例如郁子对女儿猜疑)水落石出。

　　1959年，《键》第一次彩铃银幕上亮相。这是日本“黄金时代”接近尾声时期，是大映公司经理彩铃用“大片一片主义”反对“双片主义”来争夺市场酣战时期拍摄，完全是出于商业打算。大映以把“代表现代日本文豪”谷崎作品搬上银幕这一冠冕堂皇说法作为借口，乘机大肆渲染变态心理、通奸、裸体以及种种色情，用来吸引观众。而该片导演，则是刚刚凭借改编三岛由纪夫《金阁寺》走红市川昆。

　　干劲十足市川，利用公司希望赚钱心理获得执导机会，和妻子对原作做一番改编，想通过影片传达自己一些想法，但结果并没有能够实现。市川曾宣布要把《键》拍成一部惊险喜剧，可由于原作过分偏重于性描写，尽管市川有多么好计划，结果拍出来既不是惊险片也不是喜剧片，他打算全部落空。尽管如此，该片对西方仍然充满吸引力，甚至还摘得翌年戛纳电影节评委会奖。

　　1970年代日活粉红电影(Pink Eiga)趋于成熟，彩铃这个时代背景下，日活主将神代辰巳第二次把《键》搬上银幕，与大映版欲藉艺术之名挑逗性欲恰相反，神代是借着粉红名义舒展艺术情怀。从创作心态上看，粉红派神代与官能主义倾向谷崎角度也很暗合。

　　1980年代和1990年代，同样以粉红映画见长木俣尧乔和池田敏春分别再度翻拍，前者出自若松孝二(与神代辰巳齐名粉红舵手)公司，后者由东映斥资，对木俣、池田二人而言这算得上是本职工作。

　　《感官世界》、《上海异人娼馆》、《键》，被誉为日本情欲电影的三座高峰。较之《感官世界》与《上海异人娼馆》，《键》不痛不痒的温吞水般的情欲描写，肤浅刺激与朦胧色彩，无疑匮乏皮开肉绽的浓郁官能色彩，仿佛低一格的作品，经常被人(尤其我国观众)遗忘甚或忽略不计。

　　比起文坛舆论的苛刻非难，《键》在影坛上要轻松很多，自豪傲气得多。较之《刺青》、《痴人之爱》、《细雪》等谷崎名篇，《键》的篇幅十分适宜改编成90分钟长度的影像，不长不短，恰到好处。从市川昆到神代辰巳，从木俣尧乔到池田敏春，乃至意大利情色皇帝丁度·巴拉斯，都拍出了相应版本的《键》。半个世纪以来几乎每过十年就要被送上银幕一次。而除这五个版本外，以《键》为铸模篡改甚或批量生产的剧情片、粉红电影、AV、漫画等更是不计其数。

　　《键》是谷崎润一郎晚年的重要作品之一，也是最受争议的一部作品。1956年，70岁高龄的谷崎面临着精神与肉体的衰颓、“不中用”的威胁，在病榻上坚持完成《键》，倔犟地叹出“恶魔主义者”老残而不服输的悲哀与自吟。寡廉鲜耻地暴露异常的闺房隐私，饮鸩止渴地给自己迟钝了的官能与艺术创作带来更大的刺激(就像这个故事中的主人公一样)。一方面，《键》的“伤风败俗”令正统人士大为不悦，另一方面，《键》中前所未闻、别有洞天的性心理揭密，就犹如哥伦布发现新大陆似的倾覆了人类传统的伦欲观念，在人类情欲史上翻开了全新的一页。同时它是东方式的。诚然，《键》的确存在着某些缺陷，但是，对于真正的艺术体而言，体内的蜜糖与毒素正是共生的。

　　这部作品于六十年便拍成电影，并获得坎城影展的评审团大奖，其后亦陆陆续续相继改拍了好几次电影。本片则首次以现代角度来描写这部古典官能文学。池田导演以往的作品中多以强烈的触感描绘现代人类的情欲世界。这次的尝试受到诸多媒体、影迷们的注意。

　　这就是这一期【盘点吧】的精彩内容，下回还将给各位带来更多关于日本爱情动作片的介绍，到时候一定不要错过呀!