《极乐空间》

　　这不但是一个贫民推翻上层阶级的起义故事，也是麦克斯作为一个个人英雄完成自我成长的过程。多数动作戏和追车戏都是在被废弃的“地球”上发生的，而枪战和爆破放在了“极乐空间”，这让整部电影既有重金属摇滚乐一般的快感又不失大场面的壮观华丽。值得称道的是马特·达蒙的表演，可以算是他近年来的一个突破。有点儿像是残酷版的钢铁侠，或者是保罗·范霍文的《机器战警》，麦克斯在活着的时候体内被植入了机甲武器和读写外设，此后在剩余的90多分钟里，他的每一次摸爬滚打都沾满嵌入身体的机械装备带出来的斑斑血渍。似乎是为了挑战观众的忍受极限，这位被逼上绝路的新机甲人还多次负伤打斗。曾主演过《第九区》的沙尔托·科普雷饰演了一个疯癫暴躁的特工，他与马特·达蒙的多场肉搏都刀刀见血，及至最终被手炮轰掉了半边脸，cult元素的融入再将科幻电影的重口尺度向下拉了一大步。

《极乐空间》

　　不过该片也算不上五星好评之作，一方面片中营造的“极乐空间”缺乏必要的吸引力，似乎布洛姆坎普更擅长表现粗陋贫穷的生活形态，而对世外桃源的想象则相当悲观。布洛姆坎普带着憎恶草草地简笔绘画了极乐空间，除了能市民都能长生不死之外还颇有诱惑之外，这个虚拟的上层阶级生活空间只是一个21世纪现代化大都市的普通翻版。此外叙事上的多线程推进固然紧凑，却相对常规，并没有出现《第九区》叙事视角转换那种神来之笔。不过该片最大的争议恐怕会出在它的政治倾向上，成也萧何败萧何。《逃离德黑兰》算是工于心计，拿时政做装点伪装得巧妙，相比之下《极乐空间》的讨好就太过直白了，它假设富人即是罪人，要求社会资源均等分配，国防部长(朱迪·福斯特)的政变是阶级内部的阴谋，特工克鲁格(沙尔托·科普雷)的政变是个人私欲的膨胀，在麦克斯(马特·达蒙)帮助下成功取消极乐世界与地球之间隔离的斯派德才是完成了消灭阶级差异的任务，将电影中的社会带入了另外一种形态。

　　从头到尾的影片，看起来尖锐深刻，实则甜得腻人。布洛姆坎普的第九区给过了太多的惊喜，相信这片一定不会让广大影迷们失望的。