2020年，疫情搅乱了国剧行业。就创作而言，各种类型剧也呈现出了新的发展态势。

　　关于都市生活剧

　　都市生活剧一般都是先台后网的播出方式，五大卫视和三大视频网站是采购的主力。不过，疫情爆发后，卫视增收视不增广告投放，购买力持续走低。

　　视频网站虽然资金实力较强，但广告收入同样受到疫情的影响。随着会员收入所占比例上升，网站播出的剧目必将走向To C的格局。

　　上半年，已经有纯网剧的都市生活剧诞生，比如《我是余欢水》。对社会问题和个人困境的表达，纯网剧的空间更大一些。余欢水全面失败的生活窘境和爽文式的奋起还击，形形色色的社会败类和脑洞式的解决方法，都是电视剧所不能仿效的。

　　所以，网剧里的都市生活剧，算是一片新蓝海。

　　总体而言，都市生活剧是题材稳妥、市场欢迎的类型。如果能在话题设置上击中观众的痛痒，还有成就爆款的可能。

　　但问题也恰恰在于都市生活剧过于侧重话题性，一定程度上都有悬浮感。话题都是策划出来的，常见的问题是：话题显现，背景虚化。生活都是包罗万象的，把问题放在真空里讨论难免失真。

　　20年前的《贫嘴张大民的幸福生活》，对生活质感和市井哲学表现到位，在人道主义和悲悯情怀上立场坚定，有足够的典型性和观赏性。这样的都市生活剧已经缺席了太长的时间。

　　　　《都挺好》和《我是余欢水》都有不错的开头。再少一些爽和虐的刻意设计，再多一些深挚的情感输出。再少一些踩点的意识，再多一些下潜的功课。肯定能出来更好的作品。

　　关于年代传奇剧

　　去年，五大卫视播了不少年代传奇剧。今年上半年，卫视和视频网站播的年代传奇剧极少。已经播出的年代剧也是谍战剧和怀旧剧居多。

　　民国传奇剧是大制作、长篇幅、高成本的代名词，而卫视已变得精打细算。而且，年代传奇剧体量大，拼播难。

　　　　成熟演员主拍都市生活剧，流量明星主拍古装IP剧，而演员阵容影响着平台购剧的定价评级，年代传奇剧往往吃亏。

　　年代传奇剧最像传统评书，人物众多，分支庞杂，故事三翻四抖。篇幅上短不下来，成本就控制不住。

　　如果转战网络平台，网络定制的要求是明确的。年代传奇剧的任务是抓紧消化库存，转型寻求新的增长点。

　　关于武侠剧

　　武侠剧有着广泛的群众基础。可近年来，电视黄金档播出的武侠剧却越来越少。

　　今年年初，《绝代双骄》登陆央视八套黄金档。上一次央八黄播出的武侠剧，还是2018年夏天的《龙门飞甲》。

　　　　不过，武侠剧并没有淡出观众的视野，武侠剧在各大视频网站有很强的存在感

　　郭靖宇团队制作的《霍元甲》，是往真功夫、武术剧、家国情怀去。片场摆设的几十种兵器，赵文卓都能拿起来操练。他是传统功夫明星最后的守夜人。

　　　　金庸剧和古龙剧也有固定的市场份额。新丽传媒制作的《鹿鼎记》《天龙八部》，均由平台定制，前者是爱奇艺，后者是腾讯。

　　　　前不久才播出的《两世欢》《月上重火》，往甜宠剧、少女心、年轻态的方向去。而《大宋少年志》《侠探简不知》，有不断的反转、沙雕的风格、简朴的制作。这是视频网站定制剧中最常见的两条路线。

　　　　既有播出平台，又参与制作、发行，视频网站在武侠类型中打通了上下游。

　　把武侠做成平台定制的小菜，用户吃着舒心，这一类型就活了。但从创作上看，也出现了去厚重化、就低幼化的倾向。武侠剧本来是成人童话，这很难说是一件好事。

　　关于军旅剧

　　从2020年待播的新剧来看，军旅剧和泛军事剧并辔而行。

　　2000年到2010年，也就是《突出重围》播出之后的十年，是全军电视艺术生产最鼎盛的时期。军队系统的电视制作机构曾有18家。

　　2015年“军改”深化，原先各总部和各军区下辖的电视制作机构逐渐撤编，“18棵青松”的时代结束了。

　　军旅剧面临的难题，一是审查，要过完整剧本审查和成片审查两道关。军方审查通过，才能去总局办理发行和上星许可证。

　　二是拍摄。从场景到装备，到军事人员保障，很难找到对接的部门和人。部队聚焦于训练和备战，对拍影视剧不是很积极。

　　其实，泛军事剧一样能满足观众“检阅”武装力量的愿望。《特战荣耀》讲述武警特战队的故事，有大量军事训练、军事斗争的内容。《你是我的城池营垒》讲述公安特警的故事，涉及反恐处突、涉枪涉爆、劫持绑架的处置任务。

　　　　《号手就位》《亲爱的戎装》《你是我的城池营垒》等剧背后，都有视频网站的身影。而杨洋、李易峰、白敬亭、黄景瑜、马思纯、李沁等偶像明星的加盟，也是因应播出阵地的嬗变。

　　　　实际上，军队电视机构撤编之后，“流落”民间的军旅剧制作人不少。他们有着丰富的实操经验，能够在目前狭小的政策通道中对接军方资源，也能制作形神相似的泛军事剧避开繁琐的流程。

　　如今，要走传统军旅剧正面强攻的台网剧路线，那需要坚强的神经和长袖善舞的通关能力。而如果走网络小说改编泛军事剧的纯网剧路线，操作难度估计会小得多。

　　而且，形势是不断变化的，国家借助军旅剧展示形象的需求随时都会产生，而军旅剧本身就是主旋律中最有类型化创作空间的剧种。

　　关于警匪剧

　　警匪剧自带的强情节要素、强戏剧冲突、强职业魅力，是影视剧中的硬核类型。近两年，播出较多的是刑侦、缉毒题材，经侦题材也在打开局面。

　　2014年以来，网台花开两朵。网络剧以悬疑烧脑和社会写实见长，《心理罪》《白夜追凶》长于推理和脑洞，《无证之罪》《隐秘的角落》长于社会情态的展示。而台网剧有合家欢的要求，在题材锐度和表达尺度上稍逊一筹，但会有更多的情感叙事和生活信息融入。

　　　　目前，公安部对剧集创作的支持力度较大，制片公司也都掌握了一些创作的方法论：比如说，公众利益高于个人利益，不能突出个人英雄主义；案情要符合当下中国的国情，中国的大都市不能动辄出现直升机在天上飞；不要以猎奇的心理去写警察群体，价值取向要正。

　　叙事和打点向美剧看齐，影像风格向电影取经，《隐秘的角落》的类型化创作已然得到网络用户的认可。

　　而传统的公安剧则遭遇了一定的市场困难。《三叉戟》是一部人物形象鲜明，高还原度摹写警队的作品，但由于缺乏高概念、强话题和流量演员，不能取得理想的市场回报。

　　　　视频网站在守住年轻观众的基本盘的同时，应该有覆盖全年龄段人群的决心和行动。无论是出于对百花齐放的创作的鼓励，还是着眼于开辟更广阔的市场，作为行业火车头的视频网站应该认真考虑这件事。

　　关于谍战剧

　　通常，所谓谍战剧的故事发生于1949年解放之前，反特剧的故事发生于1949年新中国成立到1983年国家安全部成立这段时间，国安剧的故事发生于1983年到今天。这三大类型可以统称为特情剧。

　　这两年，无论从产出数量还是成片质量来看，这一类型都不处在创作的鼎盛时期。

　　2019年7月，广电总局电视剧司要求各省级管理部门，要重点加强对宫斗剧、抗战剧、谍战剧的备案公示审核和内容审查。

　　从市场角度看，谍战剧成本可控，是电视台在都市剧和扶贫剧之外调剂类型的重要选择。

　　去年播出的有《谍战深海之惊蛰》《光荣时代》，今年播出的有《秋蝉》《局中人》，成绩尚可。

　　　　2005-2015年，是谍战剧的黄金发展期，《暗算》《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》等高水准剧均产生于这个时段。这些作品主题深刻，表演精湛，风格突出。

　　近年来的偶像化谍战剧之所以受到诟病，是因为一部分剧集中出现了只有偶像，没有谍战的现象。这与“大IP+小鲜肉”的创作风潮所带来的电视剧空心化现象是一致的。

　　对文艺创作的要求是黑白分明，然而特情战线上最难做到的就是黑白分明。甚至，黑白不分明正是这一类型的重要魅力。新剧很难超过前面的作品。

　　有些等待播出的剧，不愿意挂谍战的招牌，而是用了其他的标签。

　　关于古装传奇剧和历史剧

　　近年来，卫视播出的古装剧一直有配额限制，播出集数不能超过全年播出集数的15%。算下来，每台每年约有110集的古装剧可播，约等于一部70集的长剧加一部40集的中篇剧。

　　由于限古令频发，很多原定的台网剧最终选择了网络播出。网络播出也受到政策调控，出现“旱涝不均”的排播现象。而五大卫视黄金档，2019年只有湖南卫视一头一尾播了两部古装剧：《知否》和《大明风华》。

　　　　以“重大历史题材”报批，可以不受卫视古装配额的限制。但一“重大”必有较高的要求，无论是人物设定还是事件书写，乃至历史暗场中的想象，都不能与正史相违背，还得符合今日之价值导向。

　　5年来，以“重大历史题材”之名立项的剧目仅有十多部，而能完成制作的更少。在待播的剧目中，《山河月明》与《大秦帝国之天下》相对前景明朗，都首选卫视播出。

　　　　国家的政策导向是鼓励重大历史题材的创作，但这要得到市场的支撑才能形成良性循环。目前来看，优秀历史剧剧本的供给，仍是最大的瓶颈。

　　市场的宠儿是女性趣味的古装传奇剧。纵然宫斗剧受到了政策的抑制，但古代女性也可以辅佐贤君，出任神探，充当大厨，主理家事。

　　实际上，古装剧是前两年沉积行业资金最多的类型，《大明风华》《鹤唳华亭》和《清平乐》之后，仍然有刘涛的《大宋宫词》、章子怡的《上阳赋》、范冰冰的《巴清传》待播。大女主剧在政策抑制和观众趣味流动之后，很难再出爆款。

　　　　这类大块头剧目短时间内不会再上马了，现在的局面是小体量的甜宠剧当红。短短两年，蓝海变红海，小舢板千帆竞发。

　　视频网站专一生产甜宠剧，以为性价比最高。但这绝非长久之计，这个小类型难以担当背负行业前行的重任。

　　关于古装奇幻剧

　　过去15年来，随着网络文学的发展，在东方神话与西方幻想文学的融合中，逐渐演变出了一批中国特有的古装玄幻、奇幻、仙侠甚至是科幻剧。可将它们暂且定义为古装奇幻剧。

　　古装奇幻剧不仅呼应了卫视平台年轻化的诉求，也与视频网站的用户定位高度重合。

　　近年来，《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》都是现象级的卫视剧。但过剩的产能也造成了部分古装幻想剧的出口难题。

　　　　尤其近一年多来，受重大节庆特殊排播态势的影响，黄金档的古装剧需求压缩。原本可以容纳古装奇幻剧的卫视周播剧场，需求大减。

　　2019年播出的古装奇幻剧中，除了《招摇》在湖南卫视与爱奇艺同步播出外，其余剧集都是网络播出。

　　　　今年以来，《将夜2》《三生三世枕上书》《北灵少年志之大主宰》《上古密约》《无心法师3》《三千鸦杀》《天醒之路》等奇幻剧陆续在网上播出。

　　古装幻想剧主打年轻观众，讲究货卖一张皮。他们看的就是超越现实的想象世界，俊男靓女的缠绵爱情，以及精美的服装、道具、美术、妆发、特效。

　　在这一类型上，《庆余年》做出了很好的示范，以爽文写情怀，用科幻带奇幻，沙雕风加老戏骨，种种相反相成的元素成就了作品。这里有猫腻的原著，王倦的剧本，新丽的制作，新老搭配的阵容，共同发挥作用。

　　　　古装幻想剧是在给IP续命，但随着投资额度的控制，它将成为视频用户常规的精神食粮。从今年以来的开工项目看，古装幻想剧仍然占有较大比重。

　　关于行业剧

　　行业剧，一方面自带新奇的专业知识，比如警察破案的门道，律师诉讼的程序，医生诊断的过程；另一面，它又常常具备容纳社会话题的空间，戏剧冲突丰富而激烈。

　　近几年，有些都市爱情剧，在宣传营销时打了职场剧的旗号，给观众带来了失落感。其实观众也想洞悉不同行业的秘密，拓展自己的视野。

　　今年以来，台网剧中的《安家》，纯网剧中的《怪你过分美丽》，都是得到了观众认可的行业剧。《安家》里融入了光怪陆离的社会信息，像一个万花筒。《怪你》写透了娱乐业的光怪陆离，像一个照妖镜。

　　　　总之，行业剧必须回应观众的真实诉求。要么有社会广度，借一个行业引爆多个社会话题和情感话题。要么有行业深度，给这个行业写信史，留文献，提供反思。

　　关于青春剧

　　随着近十年流量经济的发展，青春剧迎来了创作数量的井喷。然而，“速食”型青春剧的出现，让这一类型本应承载的文化意义变得稀薄。

　　“青春+校园”依旧是待播青春剧中比较常见的搭配。腾讯视频的《致我们甜甜的小美满》是“致我们”系列的第三部。芒果TV的《我才不要和你做朋友呢》则在“青春+校园”的基础上，加上奇幻的元素。

　　　“青春+竞技”则是近年来产量明显增加的一种题材。《穿越火线》描写枪战类电子竞技。《荣耀乒乓》讲述乒乓球的故事。《燃！沙排少女》是沙滩排球题材。

　　　　毫无疑问，视频网站已经成了青春剧的主战场。其中尤以校园青春剧的成活率最高，而一旦离开校园，甜宠剧就会成为绝对的主力。

　　随着社会阶层流动性的降低，青春已不再是奋斗的代名词。更年轻的创作者不再热衷于探讨社会命题，或者写努力改变命运的故事，平台也倾向于提供青春白日梦和爽文化解决方案，这就使得青春剧越来越架空。

　　像《恰同学少年》那样大气磅礴的青春剧，不知道要等到什么时候才能出现第二部。