经过“CCTV电视剧”新媒体的核实，作家陈彦获茅盾文学奖的小说《主角》将改编成电视剧，目前剧本创作已经在进行中，很快就会开拍。

如果此项目落实，这将是张艺谋第一次拍摄电视剧！小说《主角》讲述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪的人生际遇，于2019年8月16日获得第十届茅盾文学奖。

同样由陈彦撰写的小说《装台》，已被改编成为电视剧，目前正在CCTV-1黄金档热播！小说原作者对电视剧改编怎么看？一起来看独家专访↓

Q：作为原著作者，你觉得《装台》改编得如何？有没有让你惊喜的地方？

陈彦：我最近也在追剧，看了一部分，给了我很多惊喜，无论编剧、导演、演员还是美术包括制作，都是一种很严肃的艺术态度在表现这种平民生活。他们是有情怀的艺术家，他们心中有大爱，这是我的第一感觉。

Q：很多人觉得《装台》这部剧知人间冷暖，接地气，对于这种评价你认可吗？

陈彦：我挺认可。我刚说了，他们表现出了一种生命的真实与温度。生活是艰难的，日子是打拼出来的。

像刁顺子这样的劳动者身影，我每每看见都是想流泪的，不是同情，我们没有资格同情，而是敬重，他们是我们千千万万个家庭的脊梁，他们是我们的大哥、大嫂、兄弟，抑或是我们的父亲、母亲。

“主角”的一切高光时刻，都需要他们“装台”照亮。这是一批用诚实劳动去获取报酬的鲜活生命。我们应该有更多的镜头和机位对准他们。

Q：为什么想到要以“装台”这一职业去创作故事，跟你本人经历有关吗？

陈彦：我是写了自己熟悉的生活。我曾经在文艺团体干了几十年，与装台人打了几十年交道。装台人其实就是幕后人，为别人搭台，让别人上去唱戏，唱主角。

因熟悉，因懂得他们的酸甜苦辣，我就有一种不吐不快的感觉。我常讲，其实生活中我们都是装台人，给别人装台，但不时自己也会唱唱主角。装台与主角是一种人生的互换关系。包括这些装台工，他们在各自的家庭，也都担当着主角的任务。

Q：你是陕西人，陕味十足的《装台》在创作时是怎么突出地域性特色的？

陈彦：作家是哪里人，就会打上哪里的烙印，这个挥之不去，也抹之不掉。文学是语言的艺术，一切都包含在语言中。母体语言的一切质感，在你牙牙学语时就已反复储存，并不断加强记忆，要我说出上海、广东或福建话来，此生已可能性不大了。我并没有刻意，但陕味就在其中，这就是生命印痕。那里的山川风物、人情事理已把我形塑成这个样子了，你一下笔说话，就可能被人发觉你的“地域特色”。

Q：你怎么评价刁顺子这个人？通过他这个角色你想表达出什么？（或者说他的人物内核是什么）张嘉益的演绎和你心中的刁顺子像吗？

陈彦：刁顺子是有一群原型人物的。我在他们身上发现的就是劳动者之美。这绝不是唱高调，玩概念。因为几十年与他们相伴，他们靠双手挣每一个铜板，养活一家老小，不越过社会法律红线，与今天社会上的一些寄生生活者，形成了巨大的反差。

刁顺子温暖、厚道、隐忍、包容，当然，为了讨生活，他有时不免也有些小狡黠、小套路，但骨子里，他是一个有巨大担当的人。张嘉益非常真切、自然、质朴、深邃地演绎了这个“小人物”。他在观众心目中，是一个偶像型的明星，但在塑造刁顺子时，以这样一种真实装扮进入角色，让我惊愕并深深叹服。

真艺术家是不会为“小我之美”去“刻意偶像化”的，他在入骨地化向人物。还有闫妮，演得多么愁肠百回、艰难耐受、微波惊涛，相信我所书写的那群刁顺子们，也会认为这就是他们的“大兄弟”和“大嫂子”。

Q：《装台》的背后创作有什么小故事没有？影视化过程中，剧组与你有过什么沟通吗？

陈彦：故事多得很，最重要的故事就是写完了还觉得没写够，每每想起一些熟悉的细节还没写进去，就觉得可惜了。好在以后的作品里还会展示到。

文学转化影视，是一种再创造过程。尽管有好多不满足，不满意，但我满意了，电视艺术的规律和特性、以及观众满意吗？它就是另一门艺术，在转化中需要符合他们创作规律的手段。

Q：创作现实题材作品时需要注意什么？

陈彦：其实就四个字：生活、真实。生活是基础，真实是生命。我们需要深入勘探生活的原浆，从而形成一种艺术概括力，把我们所认知的现实，用符合艺术规律的形式表达出来。现实题材创作尤其不敢扎堆挤热闹，你不熟悉就不要去碰它。要碰，就要扎进去弄明白。是深入扎进去，而不是做“扎根”状。

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