Prima gioventùEnnio Morricone - 天堂电影院 电影原声带 (电影原声带) (修复版)

看完《天堂电影院》是下午，刚下过一场春雨，树木草丛的葱绿枝叶上还闪着被雨水冲刷后的剔透温润，在小区里漫步，周围鲜活的春的气息，和电影中意大利小镇上土黄色调的对比，在静谧中和谐地弥漫在身心的内外周遭。

如果说《海上钢琴师》是一种灵魂的召唤和确认，那么《天堂电影院》是浸润每一个细胞的深情和温暖。

导演托纳多雷娓娓叙来的每一句台词、每一帧画面、每一个音符看似平常，但正因为这平常，才与身心完整地和弦共振，这身心内外的共振让温暖流淌、激情沉淀、于平静中面向勃勃生机的世界。

01

[世界在你心中]

电影以主人公多多回忆倒叙的方式展开意大利上世纪40-50年代的小镇生活，导演擅于将恢宏的背景融入普通平常的生活，将人性的真实在狭小的空间细腻展开，用对比的手法将人物内心世界在张力中饱满倾诉。

祈祷时容易忘词和摇着铃铛删掉所有接吻镜头的神父，陶醉于电影情节时露出欣喜又环顾四周的表情；

中奖时又唱又跳兴奋得倒地的那不勒斯人奇奇欧，之后也是他重建火灾之后的电影院；

总爱在影院睡大觉的男子，每次都被一群小伙子用各种方法折腾醒，然后气急败坏地大声嚷嚷“我要把你们剁成肉酱！”

老电影院，所有接吻镜头都会被剪掉；新电影院，第一次在大银幕上看到接吻，所有人惊叹和屏气凝神的目不转睛；

夏天的晚上，夜空之下人们在河边看露天电影。有的坐在岸上的长凳上，有的站在河上的小船里，随着电影情节又叫又笑，有人一个不留神直接后仰掉进河里……；

电影院的男女老少有从楼上往下吐口水、扔烟头的，有哭的、笑的，有泪流满面背台词的，有谈恋爱的、吵架的；也有某人去世后，他惯常坐的椅子上悄然放着的一束鲜花；

广场上人生百态：小贩叫卖着尼龙袜，老婆婆们踩着纺车捻羊毛，男人们给孩子们理发的同时也给驴子剪毛，电影院职员张贴广告时被孩子们恶作剧；

嘴里一直嚷着“我的广场、我的广场、我的广场”的疯子；

有妓女，有严厉的女教师，有识字的、不识字的，有剥削工人的资本家，有拥护斯大林而找不到工作最后前往德国的共产党；

当然也有一部活生生的电影史，艺术的兴衰，社会的进步，时代前进的车轮……；

土黄色的教堂、电影院，田间小路旁的青绿，蓝色的深远的天空……

人物的细腻描绘，冷暖色调的对比，艺术、经济、战争、政治元素的糅合，配以与画面、场景、人物心理融为一体的音乐如画卷悠悠展开。

“呆在这里，夏天闷热，冬天寒冷。”

“但你还是喜欢这工作。”

“我是渐渐喜欢的。听着满屋子人们谈笑嬉闹的声音，自己也跟着快乐，听到他们的声音令我愉快。令他们忘记烦恼，我喜欢是这部分，仿佛我是制造快乐的人。”艾佛特如是对多多说。

是的，生活平淡如斯，在历史和时代的长卷中展开每一个个体的生活，又彼此牵连，共生共振中不可分割。

漫步在青草绿树间，影片中的那一抹欧洲小镇土黄和蓝天的对比唤醒的是自己内心久远的记忆，那记忆不止于童年，是心灵在被抚慰滋润后穿越时空的舒展和柔软。

朴素、平凡、喧闹、精神的滑落和寄托、艺术的色彩、青春的梦想……，我们每一个人何尝不是如是经历？在这场灵魂久远的跋涉中。

坐在绿树掩映的长椅上，倾听万籁、倾听内在的声音、倾听灵魂的回响，融入时空的长流。

我们每一个人都从过去走来，立足于现在，走向未来。在巨大的时空因缘网下，在这个当下，哪一个画面不是你，哪一个画面又完全是你呢？

你从未脱离过这时空之流存在，每一声叹息、每一滴眼泪、每一次笑容、每一趟出发……都宛若新生，浮现于心间。

世界就在你心中，从未有脱离你的内心而存在的世界。万物是你、众人亦是你，所有的平凡、所有的伟大、所有的沧桑、所有的繁华、所有的灰暗、所有的亮丽，也都是你。

但你又不仅仅是这些，深深地低下去，匍匐在大地，你知道这些都只是你在世间的戏耍，你亦犹如这大地，她永远托着你，任你的哀伤、你的失落、你的空虚、你的愤怒、你的恐惧、你的顽皮、你的欢快、你的激情、你的梦想，还有你的爱如是洒落，而她一直在那里。

毋需去到哪里，世界在你心间展现。犹如艾佛特，在枯燥的放映生活中，他知道他与荧屏上、影院内的人们深深连接，这些生生不息的生命无论如何的呈现，都是彼此生命的动力，彼此相连，无二无别。

02

[拥抱母亲，拥抱生命]

影片是以多多母亲电话找寻30年未见的儿子开始的，当多多的妹妹说：妈妈，你别打了，哥哥不会回来的。母亲坚定地说：我比你更了解他，他会回来的。多多的母亲是位美丽的女人。

深夜，妹妹在酣睡，小多多和母亲在同一张桌子边，多多在欣赏他收集的电影胶片，母亲在边忙着手中的活，不时抬起头来微笑地看着多多，母亲相信爸爸一定能回来；

多多因为酷爱电影，把用来买牛奶的50里拉换成了电影票，被母亲一顿暴打；

还是因为酷爱电影，多多收集被剪辑掉的电影胶卷，差点把妹妹烧死，又被母亲一顿痛打；

新的阵亡名单出来了，母亲领完抚恤金紧紧拥着多多的肩，悲伤和眼泪滚滚而下，但只是独自饮泣；

母亲一开始并不支持多多对电影的酷爱，但艾佛特受伤眼盲后，把孩子交给了电影院新的老板和神父，也在每个深夜等着儿子归来。确认儿子睡着后，再偷偷起来去锁上家门；

火车站的站头，送儿子远行，母亲只是静静地站着，深深的爱在心底；

儿子一别三十年，每个夜晚，母亲都在等待门被推开的声音，所以从未上锁。三十年后楼下一声响，母亲就知道是多多回来了，毛线被一圈一圈地扯开，直至母子相拥，但没有眼泪，深情在淡淡平常中，就像远飞的儿子不时路过探望母亲的彼此平常相拥。

三十年后回到古旧但温馨的家，多多坐在窗前沉思，母亲走过来轻轻问：怎么了，多多？

多多：有些话一直没有问您。从小您辛苦抚养我和妹妹，现在我们长大了，却都不在您身边奉养您。妈妈，我遗弃您。像个强盗般地远离您，没有一句解释。

母亲满眼慈爱地看着儿子：我从未要求，你也无需解释，我一直认为你做的是对的。泪潸然而下。

多多的母亲在生活的艰难中磨砺着，从美丽的少妇到白发苍苍的老人，有脆弱、有坚强，有温柔、有粗暴，有不理解、有全然的支持，有坚强的送别，有长久的守望……，立体丰富的生命，不变的是一位母亲心中的爱。

自己的母亲呢？她没有这么美丽、这么优雅、这么坚强，她有些琐碎、有些情绪化、有些挑剔、有些固执。看着母亲日渐老去的身躯、日益布满的皱纹、日益活在自己的世界里，她的爱有不同吗？

早上叮嘱母亲，今天你别拖地，等晚点我忙完事来拖，对我就是锻炼身体。母亲因为忙碌，本就瘦弱的身体这段时间又瘦了几斤，精气神也比以前差些。母亲终于答应了，临近中午又准备午餐。

午餐，餐桌上母亲把满满一碗的番茄香菇肋排汤摆到我面前，我将碗里的肋排夹到母亲的汤碗里，母亲又急急地要夹回来，我就势一挡，母亲的那碗汤有些溅洒在了桌面和地上。

母亲气呼呼地高声骂起来：你吃了会死啊？不要你省给我吃。我回道：没呢，我是吃不下那么多的呢，来来，我来擦。

母亲继续气呼呼地骂着：要做这个鬼样。我擦好地，安静地坐在餐桌前，夹起蚕豆问母亲：蚕豆这个月就会下市了吧，今天的蛋白质真丰富，营养充足。母亲渐渐气息平静下来，两个人又聊起了家常。

母亲是不满吗？母亲的爱在每一次的清扫里、每一盘用心搭配的菜里、每一声不用掩饰的大声吆喝里，每一次的碎碎念里……

也曾抱怨母亲的强势、愤恨她的掌控、厌恶她的世俗，哪怕今时今日，也不时有对母亲的不耐烦升起。但那个当下我知道，那是我自己内在爱的缺失，正走在找回爱的路上，与母亲无关。

而母亲是以这样的示现来提醒我在不完美、强势和掌控等等之后都是爱，提醒我越过表相去读懂每一颗渴求爱同时也将爱深藏的心。

影片中的多多母亲优雅从容，我的母亲干瘦落寞，经过岁月的洗礼，每位母亲呈现不同的样貌，但一颗为人母的心无二无别。母亲是我们此生生命的源头，自己也早已身为人母，更因同为此心，所以懂得。

找回心中的爱，就是与源头连接，拥抱母亲，就是拥抱生命。

03

[ 爱是成全 ]

影片中艾佛特是小镇唯一的电影放映员，而机灵调皮的多多酷爱电影，因为父亲的缺失，年仅8岁就给神父当助理祭司。

电影院就在教堂旁边，每天多多留下来偷看神父审核电影，从此展开了艾佛特与多多亦师亦友亦父之情。

艾佛特怜爱呵护多多，在多多被母亲暴打时变戏法似的变出50里拉解围，虽然看穿多多的鬼把戏，但还是驮着小多多回家。

鬼精灵的多多以告诉考试答案为条件正式成为艾佛特的学生，一老一少之间的情感和默契，从他们眼中看出去的天堂电影院温馨充满爱。

为了让更多的人能够看到电影，善良的艾佛特决定放一场露天电影，但不幸的是胶片着了火，小多多冒死将艾费特救出火场，艾费特虽得救但已双目失明，连唯一的天堂电影院也被烧毁。

电影院重建，小多多成了小镇的电影放映员。艾佛特来看望多多，他说：虽然我眼睛看不见了，但我比以前看的更加清楚明白了。

艾佛特看出了多多的聪明好奇与专注专情，奋不顾身热爱所爱的性格，知道多多的世界远远大过这小小的天堂电影院，大过这个小镇。艾佛特对多多说：每天待在这里，你会把这里当成全世界。他知道多多属于更广阔的世界。

在艾佛特的陪伴引导下，多多长成了英俊青年，这时长着蓝色眼眸的艾琳娜走入多多的世界。犹如他热爱电影一样，在青春萌动的年纪，多多的热情专情更是如火山喷发。

这是一场惯常遇到的穷小子高攀银行家女儿的恋情，在经过初步的考验后一对纯情男女热恋得如胶似漆，来自艾琳娜家庭的极力阻挠只能将爱情之火越点越燃。

但命运弄人，多多与艾琳娜终究天各一方，服完兵役回来后的多多失魂落魄，在海边。艾佛特对多多说：

在这里居住了一天又一天，你认为这里就是世界的中心。你相信一切都永不会改变。然后你离开了，一年，两年，当你回来时，一切都变了。

那条线断了，你所寻找的并不在这里。你只能离开很长时间……很多年……直到你能回来寻找你的人们，你出生的土地。但是现在不可能。现在你比我还要瞎。

在送别的车站，艾佛特一把抱住多多，在多多耳边说：

离开这里，去罗马，你还年轻，世界是你的，我已经老了。

我不想再听你讲，我要听别人来讲你。

不准回来，不准想到我们，不准回头，不准写信，想家时要熬住，忘了我们。

要热爱你的工作，就像小时候热爱放映机一样。

启程上路的青年半个身子探出车窗，不知迎接他的未来是什么。

而多多从此一去不返30年，30年酸甜苦辣，走出自己的一片天地，成为出名导演斩获了数不清的奖项。

30年中多多也走马灯地换了无数的女友，但心中的真情地带从未向任何人真正敞开，那始终属于梦牵魂绕的艾琳娜。

故地重游，当年和初恋女友天各一方的谜底揭晓，竟然是艾佛特拆散有情人。

什么是爱？

艾佛特爱多多吗？他教会多多放映，帮助他谋生，也鼓励多多去看更广阔的世界，甚至硬生生拆散最信任他的多多的恋情。

在火车站一把推开多多：要是你失败逃回来，不要来见我，我不会让你见我，懂吗?

30年间，明知只要他一声召唤多多就会回来，但艾佛特把这份深深的思念和祝福留在心底。

艾琳娜与多多一对有情人一隔30年，艾琳娜结婚生子，而多多把心底的情一直留给艾琳娜，两人重逢温情相拥的夜晚之后，艾琳娜说：不，没有将来，昨晚只是一场梦而已，一个美好的梦，我们小时候没有实现的梦，我想没有比这样更好的结局了。

多多30年在外的奋斗，其中滋味可想而知，艾佛特说：多多，这不是电影对白。这是我的心里话，人生与电影不同，人生...要辛苦多了。是的，人生要辛苦多了。

但艾佛特是清楚的，多多的聪明、专注、热情，注定他要走出广阔的世界，生命就是应如此坚定甩开步伐朝前走，哪怕要辛苦多了。但多多是以无处安放漂泊的情感为代价。

艾琳娜说：你应该明白艾佛特的苦心，如果你在小镇和我结了婚，你不会拍出那么多好电影。艾琳娜懂艾佛特，她也懂多多。

多多30年后重回故里说：有件事，我一直想说，其实我很害怕回来。这么多年了，我应该更坚强，更放得开。

但事实上，我发现我只是回到了原点，仿佛没有离开过。但物是人非，30年后回来，天堂电影院早已不放映电影，伴随几代人喜怒哀乐的情感象征在一声“砰”中烟消云散。与艾琳娜的情感穿越30年后还能继续吗？

多多带着艾佛特的礼物回到罗马，在自己的审片室看那一个个接起的接吻镜头，正是这儿时渴望的被禁的“大尺度”胶片让多多瞬间将三四十年的光阴连接，也将他内心失落的爱拾起。

爱是激情也是放手，爱是深情陪伴和守望，也是不惧误解和勇于承担，一定要有一个心中理想的结局吗？

从儿时走来的一幕幕由这久远前被人们赋予渴望和爱的表达的胶片串起，爱其实从来没有离开，只是在岁月的磨砺洗礼中更深情、更有力。

生命从不空过每一步扎实走过的人生，多多双眼噙泪，他理解了生命的意义，理解了爱。

作者简介

作者春华秋实，2017年5月加入正心堂澄见群，跟随七非先生学习，以心性成长为本、为魂，三年来见证自己和群友的真实生命成长。

沪上知名律师事务所高级合伙人，从未停止对生命本义的追求。年近五十，开始下半场的人生，践行饱满、热烈而自由的生活中…

作者：春华秋实

图片：电影《天堂电影院》

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