这个女人着实太酷了。

发现有车在跟踪，拉紧安全带，面色不变地制造车祸。

教训起比自己又高又壮男人来毫不手软。

冷酷无情，一个眼神扫过来就足以吓得对方服软。

万茜，继2017年的“南枯月漓”之后，时隔四年，再演“恶女”，依旧让人又敬又怕。

遥想当年看《九州·海上牧云记》时看着南枯月漓一生三起三落，从皇亲贵女，到流落妓院，从东山再起，到梦碎自戕，目的明确，手段狠毒，令人唏嘘。

被人言语羞辱，就杀人、放火，

为了重获牧云合戈的信任，自毁容貌，

牧云合戈带回来的鲛人先是嘲笑她脸上的疤，然后还要穿她的皇后礼服（你说说你惹她干嘛），

直接被南枯月漓一刀刺入喉咙，开膛破肚。

吓得牧云合戈秒怂（傅慎行，你也有今天（狗头））。

就她杀“鱼”那一小段的剪辑，在b站的播放量就高达62万。

也不知道这么一个吓人的片段，怎么这么多人喜欢，评论里还有人说“姐姐杀我”。

最近几年好像是刮起了一股“恶女风”，尤其是那种长相绝美，内心狠毒，手段强硬的“疯批美人”更是一跃成了大家的最爱。

随手一搜，就有这——————么多视频。

播放量也都高得惊人。

内地、日韩、欧美，应有尽有。

曾经的“童年阴影”，变成了“姐姐好美”“事业心好强”“我好爱”。

内地影视剧恶女最出名的，应该就是杨雪在《小鱼儿与花无缺》中扮演的江玉燕了。

这个聪明狠毒的女人，把一部剧杀得只剩片名。

姐姐、父亲、铁心兰、刘喜、苏樱、邀月、怜星，所有能利用的人都要利用，所有挡她路的都得死。

最后她甚至黄袍加身，要自己做皇帝，还真的做到了“得不到你的心，就得到你的人”，把花无缺睡了。

虽然最后还是折在了一个“爱”字上，看起来有点恋爱脑。

但她毕竟是个反派，如果江玉燕连这点破绽和软肋都没了，那《小鱼儿和花无缺》可以直接改名“江玉燕传奇”了。

提到了江玉燕，那就不得不提一下和她并称童年阴影，号称“衣服越粉，杀人越狠”的徐盈盈。

她的长相和她的名字一样，清纯动人楚楚可怜，步履盈盈纤细柔美，却并不小家子气，即使一身粉色，也不媚俗，反而更添娇美。

就是这么一个毫无武力值的“弱女子”，步步为营，赶走武媚娘，陷害萧淑妃，捂死了武媚娘的女儿，失手杀了武媚娘的母亲，对武媚娘谎称武母是自尽。

最最让人害怕的是她对从小到大一起长大的小多做的事。

砍四肢、挖眼睛、割舌头，已经够惨了，但当橘看到徐盈盈抱着瑟瑟发抖的小多，掏出那根长长的针刺进小多的穴位时，真的是惊出了一身冷汗。

一边哭得梨花带雨，一边手下毫不留情，佛口蛇心不过如此了吧。

说起恶女，这两年大火的《顶楼》也成功塑造了一个让人又爱又恨的恶女形象——千瑞珍。

她高傲、恶毒、善妒，为达目的不折手段，

因为嫉妒，她先是抢了竞争对手的男朋友，后来又跟表面夫妻恩爱的周丹泰双双婚内出轨。

因为控制欲极强，把女儿逼得精神出问题。

虽然这个女人手段毒辣结局悲惨，但不妨碍她是《顶楼》整部剧的“顶流”。

而杨雪和徐盈盈的扮演者杨童舒也曾演过不少的影视剧，但大家一提起她们好像脑子里闪过的还是她们演过的这些“恶女”形象。

为什么这种角色反而能给给观众留下更深刻的印象？为什么这么大家这么爱看“恶女”呢？

反派女性最吸引人的，当然是她们不同于别的女性角色的、摆在脸上的野心和欲望。

对生的欲望，对钱的欲望，对权利的欲望，对爱的欲望，这种欲望体现在剧情上就是她们超常的主动性和不顾一切向上攀爬的能力。

江玉燕前期身处险境，挣扎求生，黑化之后，用尽心思成功走上权利巅峰；

徐盈盈更是用尽了手段，想要李治的关注和爱；

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南枯月漓从出场到最后，对皇后的位置念念不忘志在必得，为“它”几番起落，毁容杀人，依旧不改其志。

这种用心和干劲，但凡换个正面角色都能睥睨天下了。

也许因为正面角色，一定要善良、乐观、被动、单“蠢”、无害，对钱权更要嗤之以鼻，才能显得“与众不同”，所以导致了正面女角色的塑造往往笨拙而无聊。

——这也是一种严重的刻板印象，认为“好的”女性是柔弱的、安静的、需要被拯救的。

相比起她们的扁平和枯燥，女反派在道德层面上更加地有发挥空间，她们可以自我、自私，会嫉妒、会愤怒，有熊熊燃烧的渴望。

这些强烈的情绪放在需要情绪稳定的主角身上十分危险，但是放在反派身上就少了很多顾虑。

这种“与众不同”也会给观众留下更深的印象。

其次，一个好的、能让人记得住的反派角色在塑造上一定是和主角一样用心的，她的过去要很丰富，故事要完整，黑化的过程和原因也一定要有说服力。

比如江玉燕。

她小时候跟着母亲相依为命，母亲去世之后，她带着母亲的牌位和信物去寻亲，却被人卖进了妓院。

这时候她还只是一个单纯无害的小白兔，无辜可怜，被人欺负也只是咬着牙不松口。

她也展示出聪明倔强的一面，不仅试图跟老鸨做交易自救，甚至在走投无路想要自杀的时候，依然能够说服自己，活着总有希望。

在危急时刻她被花无缺救了，顺理成章地爱上了花无缺。

但是谁也没想到，她做梦都想见到的爹根本不愿意认她，江府也成了另一个火坑。

江刘氏根本不把她当人看，逼她自称小狗，把她当粗使的丫鬟使唤，纵容其他下人欺负江玉燕，后来甚至逼她亲手毁了曾经相依为命的母亲的灵牌。

她爹也好不到哪去，假惺惺地教了她“致命三招”，可一到自己练功走火入魔需要血亲过毒，他毫不犹豫地选择牺牲江玉燕。

就是这样接连的打击，让江玉燕黑化。

代入一下，作为一个不受待见的私生女，面对虚伪狠辣的父亲，在家里只手遮天的继母，唯一对自己好的姐姐马上就要进宫，再想到自己渴望不可即的爱情，这种局面下，她只有为自己打算才能活下去。

这样的剧情发展十分合理，角色的爱恨不是无缘无故的，性情转变也不是一朝一夕的，渴望的东西也是随着人物的成长而悄然转变的。

观众的情绪也是能被调动起来的，每每在江玉燕受欺负的情节，弹幕总是会开始争吵，有人说她的黑化是被逼的，有人说她本身就是心术不正的人。

一个成功的角色就是要能引发讨论和反思。

我们假设说在母亲死后江玉燕就顺利找到江别鹤，如果江刘氏并没有对她如此刻薄狠厉，如果在她后期并没有沉迷权势和杀戮，而只是有怨报怨有仇报仇，“江玉燕”是否能成为逆袭打脸、翻身复仇、亦正亦邪的角色呢？

虽然走到最后，武功权势都已经到达了顶峰，却栽在一个“爱”字上，多少有些让人迷惑。

但是，江玉燕一生见过太多的黑暗，吃过太多的苦头，正因这样，她才更想要死死攥住出现在她人生中为数不多的光。

这么一想，好像也算合理。

面对命运的捉弄、人性的险恶、阶级的压制却还要挣扎着向上，即使面前只有一根蛛丝也要抓住它从泥潭中爬出来，惜命不认命。

就像南枯月漓在杀了羞辱自己的官员之后状似疯魔地大喊：“没有人能断我的命！没有人配断我的命！”

倒真的有了点“我命由我不由天”的反抗精神在里面了。

怪不得有人在“南枯月漓杀鱼”的视频下面这么评价。

美强惨谁不爱呢？

但是复杂的人性真的只能用在反派女角色身上吗？

就像有种说法是，《至尊红颜》中的徐盈盈和武媚娘其实是将武则天这个人物一分为二，武媚娘代表的是武则天的阳光善良的一面，而徐盈盈代表的则是武则天的阴暗面。

可从历史上来看，武则天才是一个活生生的人，她也不是不是纯粹的善或者纯粹的恶能概括。

如果武则天是像武媚娘那种恋爱大过天，不就名利不求权势，她怎么能以一个女人的身份在男权社会站到权利顶峰的？

如果武则天是像徐盈盈那样为了得到一个男人的垂怜杀人放火做尽坏事，她又怎么能将唐朝从贞观之治送入开元盛世呢？

不管是正面角色还是反派角色，人都应该是立体的、厚重的甚至是多面的。

正面角色的人性在复杂的环境中经受考验最终善战胜恶，才能展示出善良人性的可贵。

反面角色的人性在复杂环境中千疮百孔最终不敌恶念，也才能让人感叹一句“可恨之人必有可怜之处”。

但目前影视剧的趋势是，女主角因为幸运，一出生就获得最好的资源，善良得理所应当，女反派因为简单的原因出手伤人，恶毒得莫名其妙。

结果就是，正面角色沦为纸片人，反面角色沦为工具人，没有一个能让人记住。

还是希望以后可以在影视剧中看到更多真实的、立体的女性角色吧。

最后一句，你有印象深刻的恶女角色吗？

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