搞电影，也讲究区块链。

以前是喜欢凑齐各路演员，把头发梳成大人模样。

如今则裤头改汗衫，直接拿电影IP造宇宙。

而更流行的打法是：

用一帮导演去“忽悠”观众。

今年国庆，一监一策加七导，在《我和我的家乡》中混杂乡情和喜剧元素。

另一边，集结洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、林岭东、徐克、杜琪峰等7位香港重量级导演。

合作了一部《七人乐队》，还入围了今年戛纳。

哪怕不是导演合拍一个项目，华谊兄弟近期也以此为噱头，发布了2020——2021年片单。

有曹保平、周星驰、贾樟柯、陆川等18位导演坐镇。

这无疑给观众摆了一道成人题：我不做选择，我全都要。

导演攒局拍片，在国内也不是新鲜事。

2016年，国内五大导，再加国内九大名星，拍了部“情人节碰瓷儿”大电影——

《奔爱》

导演阵容即使放在当下，那也足够亮眼：

拍《八佰》的管虎，拍《风声》的高群书，拍《钢的琴》的张猛，拍《匆匆那年》的张一白，还有拍《蜗居》的滕华涛。

然而，五大导演，世界五个地方取景，结果就弄出个3.9分现象级。

导演合拍，弄得好叫宇宙，弄不好就叫魔咒。

正如宣传语所写：

这么烂都敢看！当年去影院的情侣，不仅勇敢，还都是真爱。

人物海报，土过《花木兰》，赛过《乡村爱情》。

更闪瞎条姐钛合金狗眼的，是一张概念海报。

这都能过？

合着导演们来这儿不是比谁的业务能力强，而是比谁更能作死呗。

开头，浩瀚的银河系，旨在告诉观众：

我们不仅要奔爱，而且要奔向全宇宙最烂的爱。

以下内容，辣眼剧透，如有冒犯，条姐将不胜荣幸。

第一组故事，「文青老祖」张一白执导，由国际章与彭昱畅他二舅彭于晏主演——

「史密斯文青夫妇的日本装逼之旅」

国际章跑到日本小樽旅游，寿司店偶遇他二舅。

他二舅很热情，开始向国际章共享日本寿司文化：

将寿司90度放平，然后夹两端，蘸酱油，味道红豆宁哦依稀！

然而……

看一旁师父的表情就知道：

你这共享的不是文化，而是人吧。

接着，两个人就顺理成章地散起步来。

国际章为啥这时候来日本小樽？

原因拍案叫绝：前男友说她没看过雪，被笑话了，姑娘脸上挂不住。

结果，原本跑趟哈尔滨就能赚回的面子，非得跨国往日本跑。

这该死的有钱人的生活～

尽管如此，国际章还是忘不掉那个碎嘴前男友。

不仅天天给他写信，还因一个连三岁小孩都能辨别真伪的“跳跳糖理论”陷入情网。

碰巧那啥看那啥，国际章跟他二舅就对上眼儿了。

前一秒念念不忘前男友，后一秒必有回响他二舅。

就问你心有多大！

他二舅陪国际章去前男友曾经去过的地方玩。

国际章还不忘爬上山，模仿《情书》里的桥段，对着远方喊：

“你好吗？”“嗯嗯，我很好。”

求岩井俊二心理阴影面积。

说起国际章跟前男友分手的原因，也奇葩。

都说距离打败爱情，可国际章就是不信。

还计划一天打一通电话，一个月写封信，半年见一面。

姐，微信一分钟就能搞定的事儿，按你这计划，不分手才是奇迹。

临别之际，本以为会有什么羞羞的事情发生。

结果，导演直接甩了个雷：

闹了半天，他二舅就是国际章口中的前男友。

从两个人一见面开始，就还喜欢着。

到最后，两个人还是喜欢着。

哪怕是师傅一百个不愿意让没出师的他二舅上台做寿司，结果也还是做了。

所有看似的障碍都不是障碍，爱情硬生生成了矫情。

用小哥的话总结：

梦幻吗？

条姐向你保证，第二个比第一个更梦幻。

尽管故事发生地是土耳其——

「不知怎的我把女儿丢了，也不知怎的女儿又回来了」

一家三口开开心心去旅游。

前一秒，三口同框还笑嘻嘻的。

下一秒，夫妻俩同框，脸就拉回长白山了。

接着，两个人的脸拉得更长了，因为闺女走丢了。

在简洁地表达完危机后，导演管虎开始了他想当然的拍片技法。

开头铺垫的夫妻俩的矛盾，得圆回来啊！交代原因吧——

丈夫窝囊废，老婆工作狂；

丈夫气管炎，妻子女汉子。

台词来来回回拌嘴，理由八百年琼瑶老梗。

注意，这段拌嘴是在闺女异国他乡走丢之后。

条姐向你保证：

夫妻俩不仅情感有问题，而且他们跟女儿的情感八成也是装出来的。

情理之中，老娘不更应该像窜天猴一样找女儿吗？

更无法理解的是：

两人在请求大使馆未果、请求教堂未果后，开始坐在长椅上相互宽慰。

就这样，女儿能回来才叫出鬼！

结果，这故事还就真出鬼了——

女儿自己回来了。

管虎用半个小时，告诉观众什么叫魔幻现实主义。

土耳其，多乱！

可结果呢？

母亲找了一圈，撞上大汉以为是骚扰，结果人家真的只是想帮忙。

为了表现民风淳朴，当地老阿姨还送给她一串项链，注意，人家没讹钱。

运气爆棚的还得是女儿。

土耳其孩子把她当成好朋友，一起找爸妈。

所有的矛盾都不是矛盾，而是三个主角想象出的矛盾。

这不是中东寻女记，这是土耳其好梦一日游。

冯小刚都不会这么拍。

还是最后一个故事，最对条姐的胃口——

「两个女人在一起，只有猜不到，没有想不到」

塞班岛。

大白白醒了过来，发现身边躺着小炸毛。

小炸毛就想跟大白白好，可大白白就是不听呢。

条姐的腐女心啊！

这时，小炸毛告诉大白白实情：

实际上大白白有个丈夫，死了。

你俩出了车祸，我把他的心脏移植到你的身体里。（牛）

试问：小炸毛的身份。

答：大白白老公的情人。

于是，小炸毛抱着大白白，想着那个萝莉控大叔。

果然路数都是按照金基德《空房间》的变态路数走的。

最后关头，大白白朝心脏“砰”的一声。

这部情人节应景片，在拉拉没有好下场的枪声里结束了。

整部电影，5个故事，混乱的很。

因为篇幅问题，半个小时要浓缩开端、发展、高潮、结局。

给观众的感觉就像没前戏，几个主角的性格特征立不住。

这就导致电影的另一个问题——太过小品风。

台词更像是为了呈现人物性格而写的宣传口号。

梁静碎碎念张译，台词流于功能性呈现的表象，没太多内部对抗的成分。

因为时间段，压缩了角色的情绪酝酿，让它沦为背景。

王千源与吴莫愁两个角色的性格是极端的，而之前的经历没交代清楚，观众只好脑补。

再次，短小的东西适合绝对的观点，而不是相对的观念。

所有角色都是一锤子买卖，性格变化上起伏不大。

情节变化上，起伏也不大，更多是没有冲突的自己吓自己。

张译、梁静那段故事就很典型，陈妍希那段也是温吞的要命。

因此，最好的解决办法是套路模版，观众能很快进入故事设定。

所以才有了情节幼稚的爱情肥皂剧。

章子怡那个故事，最后莫名其妙的反转，情理之外，意料之中。

最后，导演们都在故事里安插了自己的电影私货。

《情书》《邦妮和克莱德》《后会无期》《红气球》……

但这些桥段对故事起不到任何作用，相反，它仅仅表明导演的观影量，而不是角色的性格。

他们不是拍电影的，他们跟咱们一样，都是看电影的。

导演在一起拍电影，有好的，也有不好的被骂的，但也有不好的结果评分还不错的。

就拿去年陈凯歌那段捧儿子的戏来说，一堆影迷解说《黄土地》+《悲惨世界》。

我都纳了闷了，五代导演故事说的七零八落，居然还有人洗地！

条姐再多问一句：

你文牧野最后一段，当时知道自己在干嘛吗？！

这些，还希望大家在今后遇到此类题材时，能拎得清好坏。

看看16年的这部《奔爱》就有数了。

136分钟下来，观众明白了一个道理：

爱情不是狗血，合拍不是胡拍。

五个大导演成功避开了所有的戏剧冲突，就表达了一个地理主题：

日本不丧，中东不乱，美国不作，挪威不冷，塞班不热……

它，凉凉了。