《饥饿游戏》

　　“反乌托邦”文艺，一直像暗流，不停涌动，而这几年，或许是因为金融危机引起的人心动荡，这种作品又出现了小高潮。维罗妮卡·罗斯的《分歧者》系列、休·豪伊的小说《羊毛战记》(这部小说是亚马逊电子书销售冠军，也将成为电影)都向着“反乌托邦”框架靠拢，尤其《羊毛战记》，在对未来世界的构架上，和《饥饿游戏》有很多相似之处。

　　《羊毛战记》的故事同样发生在未来的巨大灾变之后，地球表面的空气中充满了毒素，地球人只好蜗居在许多地堡里，每个地堡深达一公里，有一百四十四层，他们和外部世界的唯一联系，是地堡顶层的大屏幕，从大屏幕上，可以看到外面的无边沙丘和狂风，这个景象由一个摄像头摄取，而地堡的事迹控制者资讯区，除了控制服务器、解释地堡的历史、监控所有人之外，还发明了一项娱乐活动，那就是时不时推出一个不听话的人，穿上脆弱的防护服，去地堡外清洗摄像头。每逢清洗镜头，地堡里都会迎来狂欢，消费指数因此上升。而狂欢的契机，却是一个人的死亡。

　　《饥饿游戏》和《羊毛战记》一样，将主题定在控制和反控制上，描绘出一个极端世界，而这个世界的成型，都是因为巨大灾变，统治者用这场灾变，获得了权力的合法性，并用灾变作为控制国民的重要依据。为了安抚国民，他们制造了各种娱乐，将残酷的死亡包装成娱乐游戏。《饥饿游戏》的小说和电影，因此多了点深度，有别于别的青春小说和青春电影。

　　需要交代的前因太多，导致《饥饿游戏》第一部和第二部都长达两个多小时，其中许多时间，用在了描述人物关系和背景上，所以，两部《饥饿游戏》都像是上下半场，一半用来解释，一半用来描绘生存战争场面。

　　这种结构，虽然是不得已为之，也使电影显得丰厚，但也引起诟病，还好，詹妮弗·劳伦斯扮演的凯妮丝，魅力足够，从而弥补了这点遗憾。她是九〇后，十四岁时入行，十八岁出演《燃烧的平原》，二十岁凭借《冬天的骨头》获得第83届奥斯卡最佳女主角提名，两年后，她凭借《乌云背后的幸福线》，成为第85届奥斯卡最佳女主角，成为奥斯卡首位九〇后影后。

　　《饥饿游戏》中的凯妮丝性格倔强，内心深沉，有反省精神，当杀戮游戏的主持人宣布，她成为冠军是因为“她的努力”时，她愤愤补充“努力杀人”。詹妮弗·劳伦斯撑起了这个角色，在咱们看来，她不算美，但很有魅力，尤其是她那种忧郁、失望、愤怒兼有的眼神，上台接受摆布时那种心有不甘的身姿，让凯妮丝的性格显得很饱满，也让此后的反抗顺理成章。有媒体说得好，“不是每个青春片，都能摊上一个奥斯卡影后做主演”。

　　但《饥饿游戏》受欢迎，却不单纯是因为它有略微深沉的故事，以及一个演技过关的、富有魅力的女主角，而是因为，它接近了青少年电影的真正核心：一腔射向成人世界的怒火。