欧美的女权运动开始得比较早，始于60年代，是发达国家经历经济转型下的产物，妇解、女性自觉一浪接一浪，形成一场文化解放运动，女性（转载注明：本站剧情频道jq.baidu.com），再不是附庸于男性的第二性。

　　东亚地区的妇解，比如现在的“男女易位文化现象”，却要到整个经济全面萧条、泡沫一个接一个，才逐渐浮现出来。它并非如西方女性解放的波澜壮阔，自觉性也远远不及。不仅如此，实际上这种现象的产生是因为女性消费群迅速抬头所致，是为争取这批消费者而出的权宜之策，换言之，也就是为了讨好消费者。

　　最明显的，是强调女性对男性在一切大小事务上的优越感，内里提出的不是一种和谐共处的观念，而是通过驾奴甚至控制对手，从而换身份及地位。唤之大女人，其实是一群抱有大男人心态的幕后人。对两性关系的反省，到头来不过是以其人之道还治其人之身。好的结果，是大众喜爱的带颠覆性的喜剧如《野蛮女友》，坏的，就生出了《春逝》和《快乐到死》的无毒不丈夫了！

　　日本的经济泡沫破灭达11年，在文化上传统的salary man价值早就拆得所剩无几，于是产生了一批真的能以“女性”为中心的作品，整个电影黄金十年的女编剧，写出了《悠长假期》、《恋爱世纪》、《庶务二课》等等的名剧，女性不仅能拥有发言权(从事文学及剧本创作，江国香织、北川悦吏子及柳美里)，也能真正以女性触觉出发，写真正属于女性心声，她们乐于在男性霸权退而未去的社会秩序里，写出不亢不卑的声音，冀望于和谐而有生趣的女性角度世界。早两年的电视剧，深津绘里主演的《她们的时代》，正好写出了30代女性一种和衷共济的世界观。有趣的是，编这剧的人，正是《沙滩小子》的冈田惠和，一位充满同志触觉的多产作家。

　　《野蛮女友》和《我的老婆是大佬》男女全然易位都是依着旧日的葫芦之作，用来笑还可以，内里其实充满敌意和仇恨。距离寻找新女性的声音，还远呢！