第一部《杀人回忆》#影视杂谈# #电影推荐#

《死亡记忆》这部电影所展现的案件发生在1986年至1991年，10名女子受害仅1人幸存，警方当年搜查了约21000个嫌犯，鉴定570组的DNA、40116枚指纹，但一无所获，所以成为悬案。追求真相的人有时并不是不尽力，而是的确存在着现实困难，首先向每一个追求真相的警察致敬！也是铺天盖地各种分析，但是没有一个分析考虑了所有的影片细节，所以我认为在这部影片中的真凶还没有找到。（虽然现实中的真凶已经被抓到了）

本着较真的精神，我又把这部影片看了一遍，重新梳理了一遍所有的细节，这才发现这部电影封神的一点都不为过，真可以说是零废镜头的超级好片。

第二部《老男孩》

《老男孩》是韩国导演朴赞郁2003年的一部电影作品。这个片子在第五十七届戛纳电影节上斩获了评审团大奖。那一年的评委会主席是昆汀。对于普通观众来说，这部电影的接受程度不高，但在好这口的影迷心中，《老男孩》却是新一代的神片。

第三部《薄荷糖》

《薄荷糖》（1999）以倒叙手法讲述了一个令人绝望而又回味无穷的故事，李沧东以平实的影像和舒缓的节奏剖析残酷人生，展现出惊人的才华和自信，代表了韩国电影的最高水平。

第四部《八月照相馆》

经营着一家从父亲接过来的小照相馆。他时常带着微笑，坦然面对生活，照相馆里挂着不同的照片。 女交警金德琳，由于工作的关系，每天都要到照相馆冲洗照片，由此认识了老实的永元。有时候她会抱怨照相馆门开得太晚，显得那么天真可爱，他们一起撑伞散步，讲些琐事，日久生情，永元与德琳都发觉自己不可收拾地爱上了对方。 但永元却有着难言之隐，不能直诉给德琳。

第五部《母亲》

这部电影最让人，难懂的就是最后的结局了，现在我就来解释一下，其实元彬是真正的凶手，只不过他杀人是无意的，把尸体搬到顶楼上也并非为了让女孩儿的家族蒙羞，只是他不想让女孩儿死，又不知道该怎么解救，放到高处希望更多人发现来救女孩儿而已。母亲在女孩儿的手机里面发现了拾荒的老头儿的照片，以为女孩儿的死与这个老头儿有关，因此去老头儿家找他，后来老头儿告诉母亲那天是元彬杀了人，以及搬运尸体的经过，母亲刚开始不敢相信，但是后来杀了这个老头儿灭口，并且烧了他的房子。刚好另一个智障的孤儿叫喜憨儿的，他一直喜欢这个被害的女孩儿，又没有人帮助洗脱罪名，便承认是自己杀了女孩儿，母亲感到很内疚就去监狱探望喜憨儿，得知喜憨儿不但智力有问题，比元彬更加不幸的是还是个孤儿，连为他四处奔走的母亲都没有，更加觉得内疚，但是为了保护自己的儿子，只好忍住内疚。后来母亲参加一次旅行，出发前，元彬将在烧毁的拾荒者住宅处拾到的母亲不小心遗落的针灸盒还给了母亲，母亲心中强烈压抑下去的事实真相以及愧疚感瞬间爆发，在旅行车上，母亲针灸腿上的某个学委，因为这个穴位可以让人暂时忘却心中的不愉快，起到麻痹的作用，然后她假装自己已经忘记了伤痛，跟众人一起跳起舞，与片头母亲在野地里面独舞的场面互相呼应。其实结尾没有明确的交待谁谁谁怎么样了的问题，这是一个悲剧，元彬本是凶手，应该受到法律制裁，但是他并非故意犯罪，而且重点是强调有余元彬有母亲，而无辜的喜憨儿没有母亲，因此被冤枉，是为了渲染母亲这一角色的重要。忽略了法律本身的道义等问题，也有很多没能交待的部分。我觉得最后刻画的母亲一脸茫然的在大巴车上跟着大家跳舞的场面比较有深意。

第六部《 春夏秋冬又一春》

这两年看了大量韩国电影，尤其钟爱金基德，他的作品几乎一部也没放过，水平当然良莠不齐，但《春夏秋冬又一春》无疑是他最好的作品之一，从春天萌发，夏天媾合，秋天冷思，冬天消亡，这是一个生命的轮回，终点亦是起点，生命在其中循环往复——这是一个典型的生态系统。

第七部《生活的发现》

失意落魄的演员金俊淳（金相庆 饰）遭遇人生低谷，朋友邀他去春川散心。也因此，他结识了秀婷（芮智媛 饰），她对金俊淳心仪已久，为彼此结识感到高兴，他们的关系迅速进了一步。但是俊淳对她却没有更多的好感，赶着离开了春川。中途在火车上，他邂逅了少妇孙娅（秋相美 饰），双方谈得相当投机。孙娅认识他，但俊淳一下子记不起在哪见过她。俊淳想着能进一步突破，尾随孙娅到了她家附近，并且再次约得对方出来。当他大表爱意，想着能和对方长久相好之时，上天却开了一个玩笑。

第八 部《 我的野蛮女友》

从这个意义上来说，《我的野蛮女友》能让你好好地乐一乐，好好地哭一哭，当我们考虑到爱有失去的风险时，便不敢肆意地挥霍，而学会珍惜那些爱我们的和我们爱的。

第九部《 共同警备区》

这部由小说改编的电影，是韩国第一部正面表现，身处南北分裂的双方士兵之间友谊的影片。电影清晰直观的把朝鲜半岛南北分裂的现实，以更人性的角度让观众有了一个深刻的认知。影片前半段，将双方士兵之间的情谊，刻画得真实而又美好，四个男人月下斗拐、互赠礼物，分居一米之隔的警备区，两边互吐口水的喜剧场面，都体现了双方血浓于水的同胞情谊还有人性的简单纯真，这些慢慢滋生的同胞之间的骨肉亲情，却让故事的结局显得格外压抑和残酷。

第十部《 绿洲》

《绿洲》的镜头瞄准了社会的边缘群体，虽然这也是一个常见的电影题材，但李沧东意在用这种特殊的身份设定来表达他心目中真正的纯粹的爱情。将军和公主的故事，在这个现实的社会背景里更烘托出一种别样的残酷的浪漫。

第十一部《太极旗飘扬》

《太极旗飘扬》电影并不避讳展现南韩军队残暴和没有人情的一面，强征壮丁、鲁莽而愚蠢的指挥、不分青红皂白地屠杀所谓“叛民”，这种严谨而客观的创作态度让电影本身更加真实可信，有血有肉。影片十分真实残酷，却又感人催泪至深。电影从艺术角度来讲，无疑是一部鸿篇巨制，堪比好莱坞大片。影片拍摄动用了大量的工作人员以及参演人员，并耗巨资再现了50年代的汉城街市等场景。

第十二部《国家代表》

本片围绕五位原本对跳台滑雪一无所知的少年，讲述了一段为争取申奥举办地而刻苦训练见证彼此成长的青春励志故事。 1996年，为了承办冬季奥运会，韩国全罗北道抚州正在紧锣密鼓地筹备着。然而国际奥委会发来通知，由于抚州从来没有参与跳台滑雪项目，若没有队伍参加滑雪比赛将取消举办资格。组织委员会一时间乱作一团，他们决定立即组建跳台滑雪国家队。慌乱之中，他们临时召集了五位对跳台滑雪一无所知的“国家代表”：从小被美国人收养回国寻找生母的鲍勃，对父亲言听计从的懦弱男孩在北，以及想借机逃过兵役的七久。和他的弟弟锋久。在不合格的前任儿童滑雪教练方钟三，的带领下，五位性格迥异的少年开始了一番艰苦训练。

第十三部《空房间》

电影全片都在揭示着“幸福需要感知”这一意涵，但是故事的内核却充满了逃避现实的“阿Q精神”。这种消极的自我麻醉虽然不被电影节上的评委欣赏，但现实生活中，人心深处时常可见。

在本文最后我想说的是，如果我们不能改变现实，一定程度的“阿Q精神”或可提倡；但如果我们能够改变现实，请鼓起勇气，正面面对，拒绝“阿Q精神”

第十四部《蔷花，红莲》

蔷花红莲，很不错的东方恐怖片。注重个人的细腻情感，画面凄美古典。内容比较隐晦含蓄，不借助解析的话需要看两遍以上才能了解其中意味。

这些电影度都很好找，在各种APP视频搜索关键词就可以找到。