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范伟小品有哪些?自曝生活中一点也不“喜剧”

查看:823 / 更新:2022-02-10 21:29


  范伟小品之让人笑完后心里有种凝重的感觉

  记者:您从2005年开始就没上过春晚,离开春晚舞台十年了。

  范伟:对,就没机会演了,有些遗憾。自主权在我自己手里,也没有人逼着我非得上春节晚会。当我演小品的时候,我也是电视剧、电影都拍,只是过去春节晚会的时候,大家坐到一起来演一下。

  记者:您还会不会再回春晚舞台?

  范伟:看缘分,看机缘。我什么事都看机缘,有机会就演一下,现在演影视剧的机会多,就去演影视剧。

  记者:您演过很多小品、相声,这些都属于舞台剧范畴,您觉得演小品、相声和演影视剧相比区别大吗?

范伟舞台剧

范伟舞台剧

  范伟:我觉得区别不是特别大,其实喜剧还是讲究节奏,比如说像我们在舞台上,舞台有舞台的节奏,表演的幅度也要大一点,节奏咬合得紧一点;在影视镜头面前就要生活化一点,这就像是有一个电闸一样,我在台上表演是舞台上的节奏,面对镜头的表演会适当调整。

  记者:您现在还会被定位为喜剧演员,或者就是以前我们所说的笑星吗?

  范伟:渐渐地也不会了,因为渐渐地大家,包括很多导演选择我演戏的时候,也不是冲着我是喜剧演员来选的,但是会有喜感,有幽默感。我觉着挺好,让大家笑一下,挺好。

  记者:但是演比较正的剧的时候,比如说在《建国大业》里面演一个厨师,《建党伟业》里面演黎元洪,您会不会担心观众会笑场?

范伟《建党伟业》

范伟《建党伟业》

  范伟:过去担心过,后来经过验证,不用担心。比如《南京!南京!》,我演了一个那么悲情的人物,观众都没跳戏,所以这种担心也就没什么必要了。以前演《看车人的七月》,比较担心,但那个时候是初生牛犊,想不到这一点,我就去演了。真正担心的可能是导演,好在最后事实证明这种担心没什么必要,后来也就一直不担心这个事了。到《芳香之旅》,观众已经不跳戏了,包括演《耳朵大有福》,讲一个小人物的悲情故事,基本上可以说是悲剧。还有《老大的幸福》,我觉得是演一个幽默人物,用比较幽默的方式讲一个很正经的事,有哲理,讲的是幸福观的问题。反正就是一部一部戏地演。

  记者:您认为黑色幽默算喜剧吗?其实您演的很多角色都是黑色幽默。

  范伟:其实从严格意义上来讲,黑色幽默应该算喜剧。一般讽刺喜剧都是黑色幽默。可能这种黑色幽默让人笑完之后心里头有一种沉沉的感觉,不是很开心。它是讲在什么样的社会环境下,这个人才会变成这样。大家看完后会有点小思考,这是一种喜剧类型,但是把它定位为纯喜剧显然不准确。

范伟演过哪些电视剧

范伟演过哪些电视剧

  好演技就是把角色演生动

  记者:您在冯小刚、陈凯歌两位大导演的电影里,好像都不是男一号。

  范伟:可能有很多原因吧,形象啊,年龄啊,各个方面,包括市场需求,都有。比如说可能现在的电影,尤其是商业电影,更需要年轻人主演的戏。我觉着这就挺好,中国好演员那么多,像我们这个年龄的好演员也很多,好导演就这么几个,人家能选择我们去演,我觉着就挺受宠若惊,挺高兴的。《非诚勿扰》我们刚开始就是开头一场戏,因为边拍边剪嘛,导演就觉得这个人物最后回来一下更有意思,前后呼应,我上船又拍了一个机位。

  记者:拍陈凯歌导演的《道士下山》的时候,您看过原著小说吗?

  范伟:原著实实在在地没看,当剧本给我们之后呢,我多了个心眼儿,我怕改动比较大,我怕原著影响这个人物的塑造,我索性就不看了,就按电影里崔道宁这个角色的逻辑来演。我听说改动是挺大的。反正我是道士何安下下山之后的第一个师傅,原著就是这样吧。

范伟演过的电影有哪些

范伟演过的电影有哪些

  记者:陈凯歌说您表演扎根很深,您觉得对演员来说,演技、天赋、形象、经验哪个更重要?

  范伟:演员演得好坏,一定跟天赋有关,没有天赋,做再大努力也不会成为好演员。但是光有天赋不努力也不行,缺一不可。演技必须存在,如果演员演得乱七八糟,戏居然还很热闹,那我们演员就彻底成悲剧了,戏很热闹跟演技都没关系了。演技一定存在。

  记者:现在商业片找几个“大咖”演,就可以卖钱了。

  范伟:但你说这些人之所以成为“大咖”,他不是靠演技吗?大多数是靠演技。

范伟林志玲

范伟林志玲

  记者:像林志玲,真的长得好看,可以靠脸吃饭。

  范伟:但你看《道士下山》里她的表演,不仅仅是靠脸蛋。原来她可能是花瓶,现在是一枝花,演得很好。演员一定要靠演技,如果演技不存在,演员一点儿价值都没有了。

  记者:那您觉得演技有没有标准?

  范伟:生动了就是演技,把角色演生动了就是演技,导演说我们对你没什么要求,把戏演生动了就行。

范伟《看车人的七月》

范伟《看车人的七月》

  拍文艺片是出于对电影的爱

  记者:您在2004年时凭借电影《看车人的七月》获得了蒙特利尔电影节最佳男演员奖,这是您作为电影演员初次被专家认可吧?

  范伟:这件事过去十几年了,到现在我印象还是很深刻。主要是当时没想到,也不知道。那次是我们“中影”的领导带队,带着我们去的,最后他就拍了一张照片,什么资料都没留下,大家都没想到。现场我们有一个法语翻译,蒙特利尔是法语区嘛,法语翻译告诉我说,你得奖了,你得奖了!我就上去了,都蒙了,挺意外的。《看车人的七月》也是我主演的第一部电影,蒙特利尔电影节、北京大学生电影节都拿了最佳男演员奖。

  记者:2006年的时候您和张静初主演电影《芳香之旅》,又获得了开罗国际电影节评委会最佳表演奖。

范伟《芳香之旅》

范伟《芳香之旅》

  范伟:那时候我正好身体受伤,拍电视剧时从三轮车上摔下来,造成胸椎骨裂,躺了两个月,刚恢复,突然来了一个消息说开罗电影节得奖了,相当于是打了一巴掌,给个甜枣。那次张静初也得了最佳女演员奖,她在美国拍电影,工作签证去不了开罗,所以我必须得去,因为我们两个都得奖了,都不去不太礼貌。

  记者:这一类电影挺文艺的,投资也不太大,也不卖座,您在选择出演这些电影时,是被什么原因吸引了?

  范伟:就是个人兴趣。我的个人趣味完全是这样的,因为演电影跟演电视剧比起来,实实在在地讲,收入上没有可比性。然后文艺电影和商业电影也没有可比性。 那我们为什么也一样辛辛苦苦去演这样一个小成本的电影?我觉得完全是出于自己的兴趣。我一直在说,拍电视剧像过日子,拍好电影像谈恋爱,感觉是不一样的。 电影各个方面的表达方式会吸引我,所以我去演电影。像十年前,我们拍的那些文艺片还稍稍有点儿市场,还有人投资,有人来做这类电影,现在可能对这类电影感兴趣的投资人更少了。那么如果还有人愿意做这样的电影,我为什么不演?我觉得大家都是出于共同的爱好,出于对电影的爱。

范伟作品

范伟作品

  我在生活中一点儿也不“喜剧”

  记者:以前看您上《鲁豫有约》,您说自己不会喝酒。

  范伟:的确不会喝酒。别人多喝点儿,我少喝点儿,到了微醺状态就打住,喝酒喝不了多少,外号叫“小敏”嘛。但人家都喝得挺有状态的,你在那儿还头脑清醒,像是两路人,挺尴尬的。

  记者:人们认为东北人酒量都比较好。

  范伟:对,但我不是典型的东北人,东北人能聊能侃能喝,我是又不能聊又不能侃又不能喝。影视剧里的形象跟真实的自己其实区别挺大的,我在生活中一点儿也不“喜剧”,但是演起戏来可能就比较幽默,在生活当中不行。

范伟《耳朵大有福》

范伟《耳朵大有福》

  记者:东北地域文化对您有影响吗?

  范伟:会有啊,比如说人家特别愿意让我去演一个东北人,希望我这个人物操着东北口音,别让大家觉得不适应,大家只要开心高兴了就行。在那个土地上长大, 我塑造那样的人物时,就会看得见摸得着。比如《耳朵大有福》,我演得特别像我小时候认识的那些人,特别生动,有生活。但是有的时候我会有意识地变一变。比如说我过去演《芳香之旅》《看车人的七月》,角色都不是东北人,说的都不是东北话,包括《道士下山》里的崔道宁,我说的都是普通话。

  记者:现在东北出来的演员还是演喜剧的比较多,这会不会成为一种标签?

范伟《道士下山》床戏

范伟《道士下山》床戏

  范伟:我们有这个愿望。但有的时候演员挺被动的,都是导演来选择,演员还是要尊重导演的选择。比如说像崔道宁这个角色,试镜的时候陈凯歌导演说,你用大家觉得你特别有喜感的语言方式演一下,我就说东北话。然后他说你再用普通话演一下,我又演了一下,他们就让我用普通话来演。因为他要全盘考虑。

  记者:您曾经推荐过老子和王蒙的书,您平时喜欢看哪类书?

  范伟:其实也不能算推荐,就是有记者来采访,他们跟我聊,说我做事的风格比较像老子,我就说我看过老子的书,老子博大精深,我没能力推荐这些。其实《道士下山》就充满中国传统哲学意味,讲道理,但不影响故事好看。

范伟谈《道士下山》

范伟谈《道士下山》

  演过的每个人物身上都能找到自己的影子

  我是沈阳出生的,那时候家里各方面环境都不太具备,但他们又都特别热爱文艺,一看我有这个好苗头,就决定好好培养我。我舅舅认识沈阳曲艺团的陈连仲老师,就把我介绍给他当学生,那年我15岁。

  那时没有现在所说的“影视表演”这个概念,影视业也没那么发达,没什么电影可以演。上世纪70年代末我们看什么电影?看《闪闪的红星》。那个时候就是听广播嘛,听电台里播相声,我就拿相声当表演艺术。又过了几年,电影院变成录像厅了,放映的全是香港的老电影,但我们还是觉得,影视表演离我们很远,遥不可及。

  学了几年相声之后,相声热被其他艺术形式冲击,渐渐淡了,当然这几年又复兴了。小品是上世纪80年代末90年代初出现的,以前是艺术学院的作业,给学生规定一个情境,让学生演,有即兴的成分,为了锻炼表演才能。春节晚会陈佩斯朱时茂表演《吃面条》,大家有了小品的概念。后来慢慢变为以语言为主的小品,我是跟着这种小品的风格开始演小品的。早期我们的小品比较重视包袱,不管这个人物说什么话,只要给大家逗乐了,包袱响了,就成了。后来慢慢的我们就发展成按人物来演,不是这个人物该说的话就绝对不说,就像《卖拐》那个角色,“大哥谢谢啊”“缘分啊”,这样的词儿,在这儿不是语言包袱,而是性格包袱,必须这个人说出来才可乐。所以这种小品对我后来演影视剧就特别有帮助,因为影视剧必须要塑造人物。

范伟《卖拐》剧照

范伟《卖拐》剧照

  演小品以后,我开始接触影视,不知不觉就走到最喜欢、最适合自己的这个职业上来了。

  演过这么多角色,其实每一个人物身上,我都能找到自己的影子。其实一个演员无论塑造哪个人物,都是按照自己的经历、经验,去寻找一个契合点,然后才能演得生动,有生活体验。我演的每个人物里头都有一点儿我自己的影子,比如像《看车人的七月》,我就觉着那样的日子我有过,就是窘迫的日子,虽然不完全一样, 但那种苦日子我过过。我在胡同里长大,我也曾经骑着自行车上班,我也是在外边公用的自来水水池里洗菜,那种生活我经历过,我会把自己的生活经历带给这个人物。但是,有的角色的生活我实在没经历过,比如像《芳香之旅》中的老崔,老崔生活的时代是上世纪60年代,我没有那样的生活,我就把这个人想象成我的父亲,我的父辈,我最熟悉的人。演他的时候,我就捕捉我爸爸的那种感觉,我走进他的内心来塑造人物。其实每个演员的每一次表演,都是在走近自己最熟悉的人, 走近自己。

  范伟小品非常多,范伟也因小品走向了影视。其实在范伟的影视作品中,我们也可以看到范伟精湛的演技,为范伟点赞。不过,话说范伟虽和赵本山合作无数次,但两人关系貌似不大好。下回,咱们就来扒扒范伟赵本山的关系吧!

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