疫情这股不测之风吹得上半年网综市场一波三折。

　　隔离防控的操作让多档节目或搁浅或延期，同时催生了一批因时借势的“云综艺”。疫情上扬势头按下后，制作人又纷纷调转码头，回归传统的棚内、户外综艺。暑期档网综排播稳定，数量可观，一扫颓势。

　　《乘风破浪的姐姐》《明日之子乐团季》《说唱新世代》等舞台类网综，皆以别样视角、耳目一新的立意，拿下8.5+的豆瓣开分成绩；

　　《乐队的夏天》《脱口秀大会》《这就是街舞》等暑期档“常驻嘉宾”借话题撩拨观众的敏感神经，口碑与热度稳定；

　　　　《认真的嘎嘎们》《潮玩人类在哪里》等则以“职业综艺咖”“潮玩人类”为主体，试图扩宽真人秀的“戏路”。

　　　　总体而言，暑期档网综以各自不同的站位，满足了观众对于国产真人秀破边界、开脑洞的期待。

　　至于，这些网综的整体质量是否真的满足了观众原本的期待，是此次复盘将讨论的问题。

　　“网生代”创作者入侵综艺圈

　　短视频的创作热潮席卷全网、B站up主以其擅长的各类领域培养忠实粉丝，社交类软件、直播APP等平台更是造就知名网红无数。

　　其中，便涵盖了一批具备搞笑天赋与性格魅力的人才，我们暂且称其为“网生代创作者”。

　　网生代创作者进军综艺圈并非新鲜事。

　　以原创短视频走红于网络的papi酱（姜逸磊）便早早成了综艺节目里的常客，仅去年便参与录制了《拜托了冰箱》《女儿们的恋爱》《明星大侦探》《令人心动的offer》等多档节目。

　　　　在今年暑期档接连上线的几档网综中，网生代创作者的身影也频繁出现。

　　首先不得不提的便是更换了真人秀主体的《认真的嘎嘎们》。节目召集56位搞怪有趣、希望加入综艺行业的年轻人，寻找具有专业综艺技能的“有趣综艺新偶像”。

　　能搞笑、会创作、非明星，网生代创作者便很好地满足了这几个条件。

　　因饰演《暴走大事件》中流水线质检员而爆红网络的张全蛋、模仿众多明星唱歌获得关注度的抖音红人锤娜丽莎、以电话恶搞视频在网络上爆红的主播酷酷的滕……《认真的嘎嘎们》近一半学员皆是网生代创作者。

　　同在腾讯视频播出的另一档喜剧综艺《脱口秀大会》，则挖掘出了网络红人、追星“锦鲤”李雪琴的语言天赋，让“乱拳打死老师傅”的她成为了脱口秀演员。

　　　　不仅仅是喜剧类综艺，LOL主播“药水哥”、凭借“一给我哩giaogiao”的招牌台词活跃于短视频平台的giao哥，均带着说唱作品参加了《中国新说唱2020》。

　　网生代创作者的身影遍布网综，他们是随着互联网崛起而成长、走红的一代人，更容易捕捉到当代年轻人的情感刚需，进而交出贴近彼此情绪的作品。同时，他们的参与也顺带完成了监管部门对于综艺“星素结合”的硬性任务。

　　　　真人秀节目发展的最高阶段应摆脱明星效应，以素人为节目主体，网生代创作者是现阶段的最佳过渡人选。

　　年龄话题成网综内容载体

　　今年的文娱内容屡次被年龄与代际文化裹挟。

　　B站发布的献给年轻一代的演讲《后浪》刷屏各大社交软件，《三十而已》《二十不惑》先后收获了不俗的收视率，腾讯视频以及火锅视频联合出品的女性年龄主题纪实访谈节目《女人30+》同期播出……年龄焦虑表达也好，赋予“青春”新的解答也罢，年龄毫无疑问占领了今夏文娱话题的中心地带。

　　《脱口秀大会》中，杨笠以对女性的审美偏见下手创作；《认真的嘎嘎们》中，泰维道出了夹在前浪和后浪中间、引发社畜共鸣的“中浪危机”；《说唱新世代》中，一首《而立》以中年人的姿态对话生活。

　　　　将于本周五收官的《乘风破浪的姐姐》，则是彻底掀起了“年龄鄙视链”话题的那一个。

　　《青春有你》《创造营》的女团故事刚刚结束，《乘风破浪的姐姐》便以让人始料未及的姿态闯入大众视野。

　　节目以“三十而励，三十而立，三十而骊”为口号，让三十多位女艺人逆龄集结，给女团来了个颠覆性定义。尽管节目争议颇多，但是光凭这份立意就能让这档节目领一时风潮。

　　　　与此同时，腾讯视频的《明日之子乐团季》与爱奇艺的《乐队的夏天》刚好在暑期档打了个照面。

　　同样聚焦乐队，但两档节目似乎并未产生竞争。前者助力年轻人找寻志同道合的乐团伙伴，最终组建一支五人新生代乐团，节目主体由爱音乐的素人组成；后者则集结了不同风格的三十余支或有资历或有名气的乐队，让大家分组较量，同台竞演。

　　两档节目的碰撞比起《乘风破浪的姐姐》的口号与立意，更好地谱写了不同年龄段人的性格与心态，以及更为立体的“青春”面貌。

　　《乐队的夏天》中五条人的临时换歌，《明日之子乐团季》中鼓手鞠翼铭的“变形记”之旅，都展示以“自由”为核的乐队精神。

　　　　面对这些真性情的乐手们，“任性”调整着比赛规则的马东，珍惜性格纯粹的乐团新生代，陪着熬大夜的朴树，苦口婆心教导又“废话不断”的为乐团拉票的邓紫棋、郎朗等，成为了在特殊场域中“青春故事”的见证人。

　　将暑期档的网综拉过来横向比较，年龄话题一直站在漩涡中心。青春被不断解构着，又被重新定义着。

　　网综的两个套子：本末倒置与刻舟求剑

　　如此看来，暑期档网综无论是从内容主体还是节目立意都算得上新鲜，不亚于甚至超过往年同时段的话题讨论度。那么，可以说今年暑期档网综交出了一份亮眼的成绩单吗？

　　很遗憾，并没有。

　　《乘风破浪的姐姐》与《明日之子乐团季》的豆瓣评分有所降低，现今分别为7.6分、8.1分。

　　《乘风破浪的姐姐》的热度存在下滑趋势，《明日之子乐团季》除了贡献一对在微博超话榜单排名前三的CP之外，并未有任何一名乐手出圈。

　　　　虽然《乘风破浪的姐姐》和《明日之子乐团季》获得的成绩已经不错，但与第一期节目播出时观众对其不羁气质的构想相比，其后续的发展已然落入俗套。其他综艺也是在预期之内，乏善可陈。

　　不得不说，网综的创作逻辑陷入了两个套子里：本末倒置与刻舟求剑。

　　刷新“青春”的定义，打破年龄、职业、背景等带来的刻板束缚，以不畏挑战的姿态“乘风破浪”的真实女性，是观众们期待看见的。

　　将“Gagman”的概念搬进大众视野，发掘和培养“专业综艺咖”来丰富综艺内容，对于现今的网综而言意义非凡。

　　但这两档节目枯竭的呈现方式以及一成不变的选秀逻辑，使其高开低走。前者，把工夫下在了完善“姐姐们”的人设，努力、勇敢、友情等刻板口号成为了节目主旋律。后者将“Gagman”的独特色彩抛至脑后，“一发技”的名场面没有了，团体情感、个人成长故事拉开煽情大幕，导师则成为话题主角。

　　　　立意先行，甚至独行于网综创作逻辑当中，乃本末倒置，只能带来空白、重复的“秀”，以及庸常的“真实”。提前模拟、标定好的话题特点与如法炮制的剧情走向，如同刻舟求剑，拾捡重复的套路无法次次奏效。

　　不过，暑期档还未完结。

　　8月底《说唱新世代》上线。它将“生存游戏”融入了一部音综当中，以女性独立为创作母题的《她的她的她》、纪实“校园暴力”“高考冒名顶替”事件的《Real Life》等歌曲引起大量讨论，呈现了中国说唱努力介入现实的一面。

　　希望抓住暑期档尾巴的《说唱新世代》能够走出套子，为构建更丰富的网综内容生态出一份力。