雨果（1802-1885）最感兴趣的是关于墨的表现力和光影的反差，他的作品中，很多都是水墨画。他对波德莱尔说：“我在画里一起用上了铅笔、木炭、乌贼墨、木炭笔、碳黑，以及各样稀奇古怪的混合体，方能大体上表现出我眼中，尤其是我心中的景象。”

雨果对自己的绘画态度非常低调，只认为是个人的消遣娱乐，并无必要发表，但他确实享受其中。经后人整理，雨果留下画稿多达3500张以上。他将随时随地使用信手拈来的各种材料（咖啡，茶，草木汁液，火柴梗，烟灰等等）研究了个透彻，并对各种不经意制造出来的意外效果欣赏有加。

鹰之纹章，1855

滴画，1875

雨果的长子夏尔·雨果在《过路人在雨果家里》，写道：

一旦纸、笔和墨水瓶端上桌子，维克多·雨果便坐下，他这就画起来，事先不勾草图，没有先入为主的想法，运笔异乎寻常地自如，画的不是全图，而是景物的某个细节。——他会先画树枝而成森林，先画山墙而成城市，先画风向标而成山墙，一步步，白纸上猛然现出一幅完整的作品，其精细和明晰，如同照相的底片，经化学药品处理，即可现出景物。

这样完成后，作画人要来一只杯子，泼下清咖啡，其风景画即告完成。结果便是一幅出人意料的画，雄浑，意境奇异，总是富有个性，使人依稀想见伦勃朗和皮拉内西的铜版画。

钥匙在这里，门在别处，1871

蘑菇，1850

指纹滴画，1864-65