作者：东湖居士

有些人说，这几年来山西的文艺作品要么土得掉渣，要么腻得流油。土得掉渣，关注的是山药蛋，土圪塔，破窑洞，烂皮袄，乡里乡间的故事。腻得流油，关注的是小男小女，小花小草，不痛不痒，床上床下的无聊故事。正因为如此，山西正统的文艺作品，除了个别迎奉迎合之外，几乎没有一点儿影响。

而山西后生宁浩，一举打破了这种沉闷，连扔几颗炸雷，炸得中国影视界风声水起，波涛汹涌，巨浪滔天。

《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》，《疯狂的外星人》，一系列疯狂的作品，连续带来高票房，高颜值，高收益的巨大疯狂效应。

宁浩是继张艺谋，陈凯歌，冯小刚之后，第四位进入"亿元”票房的导演，其他三位都已年过百半，而宁浩刚刚四十出头。

宁浩连续捧红了黄渤、徐峥等等诸多一线明星，只要上了宁浩的电影，连猴子都能红透半边天。其中，黄渤是中国第一个进入"百亿"身价的演员。

《三枪》折了张艺谋，《太极》折了陈凯歌，《夜宴》折了冯小刚。大腕都有滑铁卢，而宁浩偏偏保持屡战屡胜，屡胜屡凶的势头。他的作品，至今没有一部烂片，没有靠名头圈过钱。

名导的卖点是女郎。"谋女郎"是张艺谋的标签，"陈女郎”是陈凯歌的标签，“冯女郎"是冯小刚的标签。有的丰乳楚腰，有的妖冶风骚，有的清纯可人……当然"女郎们”专款专用，大家都知道名导们的特殊口味。而宁浩的电影，素食素菜，没有女人味儿，更沒有“卖肉”。这个春节火爆的《疯狂的外星人》，甚至连个女主角都没有。

还有，很多过火的电影，都是"新闻联播"的套路，用故事图解政治，用人物图解成就。要不就是纪念大片，大制作大场面大事件，总而言之，此片一出，机关文件层层下发，上上下下当作政治任务来完成，最终钻了空子，疯狂攫金。宁浩的作品，没有一点沾了政治的光，都是底层小人物的悲欢离合，都是弱势群待的奇巧际遇。

那么，宁浩的成功是什么呢？

简而言之，是情节和笑料。

情节说穿了就是故事。这故事是小说家和导演的基本功，就像演员说台词，唱戏的要表演，公务员写八股，书法家临字帖。可偏偏在这个万象纷呈的年代，小说家和导演都不会讲故事了，用艳情，用撩妹，用场面，用大制作等等取代它，最后小说家死在撩情上，导演死在场面上。

宁浩几年磨一剑，磨什么？磨故事，磨情节。故事情节要好看，必须新奇特，还必须符合逻辑，更要意料之外。看似简单易行，实质挑战智商，挑战自我，挑战极限。最后，只有鬼才，才能从黑暗中走到光明。智商低的人，千万不能当作家和导演，因为你的智商低，侮辱了大众的智商。好多低智商的人不知深浅，非要闯入，侮辱了大家，污染了市场。

笑料是什么？是出乎意料的结果，而这个结果，偏偏与你原来的意料差之千里而又异曲同工。最后，逗乐了你，逗醒了市场，赚取了同情和眼泪。这是高耗能的艺术创作，更是高智商的博弈结果。

仔细认真看宁浩的疯狂三系列，有个共同的笑料制作流程：上流社会下流社会两条或上中（中产阶级）下三条情节线并行，突然在某处交汇，上流变成中产或下流，下流变成中产或上流，再继续各自前行，最后回归本位，人生的笑料就不断制造出来了。上等人进入下流社会自然笑料百出，下等人进入上流社会更是啼笑皆非。非鬼才无以制胜，也只有鬼才中的鬼才，方能大获成功。

以《疯狂的外星人》为例，自视清高的外星人和美国专家，阴差阳错，沦为了下等猴和耍猴的。而耍猴的，卖酒的用下等智慧应对高大上，这就是这部喜剧的流水生产线。

如果你说，宁浩的电影只有情节笑料，没有思想，那就大错特错了。仅以《疯狂的外星人》为例，讲的是什么？是文明的冲突，这个高度，超越了塞缪尔.亨廷顿。

有人说，一个人的面相代表了他的智商，马云尤为明显。

我说宁浩也是如此。一张圆润的佛相，山西人特有的饱满佛相。一般有佛相的人，除了好运之外，特别能洞察万物，悟透一切。宁浩笑的时候，特别狡黠，一脸坏笑，这是鬼才之气。

宁浩，一个鬼才中的鬼才。

山西，自古是文化人才大省。比那些古建筑，古遗址更知名更响亮的是灿若群星的文化名人，如白居易，王维，王昌龄，柳宗元，罗贯中，傅山等等。在今天山西经济最低迷、全国排位最落后的情况下，宁浩，刘慈欣两位山西人，横空出世，光茫四射，照亮了星球，也照亮了光色日渐暗淡的山西。

祝福他们。

东湖居士写于海南渔村（2019年春）