昨天，我终于看到了这部近期注定最能引起反响的电影。

《金刚川》

在看片之前，其实我对于中国人民志愿军抗美援朝出国作战的残酷与惨烈，只是有所印象，而这部电影，以最触动人心的直观描绘方式，刻画了一场围绕着过桥和护桥的艰巨战斗。

在表现形态上，影片可谓另辟蹊径，全片其实并没有我军与敌军的贴身肉搏，而是通过一次又一次扣人心弦的隔空战斗，反映出战争的真实残酷，以及志愿军战士大无畏的牺牲精神。

作为一部战争电影，《金刚川》在本质上，是在强调时间与空间，而这两点，基本也是电影的本质。

时间，是指1953年7月中上旬，中国人民志愿军在抗美援朝作战中已经取得战略优势，在发起决战之前，一支重头部队必须要在第二天早晨抵达决战战场，也就是必须要争分夺秒。

空间，是指这支部队在通往战场的道路上，必须要经过金刚川，而唯一的路径，是一座在两岸之间江面上临时搭建的木桥，而它已然成为美军重点摧毁的对象，侦察机、轰炸机将轮番上阵，企图切断部队的前进路线。

在视角与叙事的构成上，《金刚川》通过过桥战士、修桥战士、护桥战士和敌军四个维度，完成了一次立体的人物塑造以及空间塑造结构。

过桥战士渴望及早到对岸投入战斗，桥上的修桥战士要确保大军快速过江，护桥战士要确保过桥和修桥战友的安全，不受敌军空军的伤害，而天空中的敌军空军，一心想将天空下的桥与人，一并毁灭。

也正因为多重视角，《金刚川》拥有了中国战争电影所少有的交叉结构，形成了你中有我我中有你的互动模式，一些关键情节或是场面，因为有了多重体现，随着时间的推移而变得更为丰富、生动，力度也逐渐加强。

举一个最简单的例子：通过一名战士的视角，观众看到了一位修桥战士和一位护桥战士，在桥上闲聊抽烟，但在随后另一个视角的叙事里，观众才会真正明白，二人并非是在闲聊，而是在通过抽烟的方式，含泪哀悼刚刚牺牲的战友……

这样的例子在片中处处可见，表面上只是简单的举动或是“他们在送死”，随后会得到更深一步的深化表现，不仅仅是针对于动机和过程的叙述，其实也让所有“牺牲”得到了一个灵活而又完整的诠释。

就震撼度而言，《金刚川》并非在于刻意营造大场面，而是将志愿军战士为了争取时间和空间，如何一次又一次地被逼入绝境，又如何在绝境之中，做出有益于大部队的生死抉择。

《金刚川》绝境之中的生死抉择，是将如同《英雄儿女》“向我开炮”式的壮烈，通过全新的拍摄技术与电脑特效，逼真地呈现在银幕之上，从而形成了极为震撼的效果。

某种程度上而言，《金刚川》的画面效果之所以震撼，一是对战争场面别开生面的表现，尤其是大量“护桥”视角的地对空炮射镜头，二是对于“牺牲”的真实刻画，这种真实，既有借助技术手段所达到的惨烈程度，又让观众对人物的生死抉择有了更为刻骨铭心的痛感：他们是如此英勇而鲜活的军人，为了战友，选择了在银幕上如此逼真的粉身碎骨，如此逼真的在烈火中永生……

10月25日是中国人民志愿军抗美援朝出国作战七十周年，而《金刚川》以相对成熟的现代战争类型片形态，让观众深切地体会到了这场历史性胜利的来之不易，对“最可爱的人”中国人民志愿军有了更为深入的认知。

向所有为了祖国付出宝贵生命、英勇牺牲的战士们致以崇高敬意！