由香港贸易发展局主办的第23届香港国际影视展，昨日在香港会议展览中心开幕。作为亚洲最具规模的影视业活动，今年吸引888家来自35个国家和地区的参展商，向环球买家推广当地的最新影视作品。首次设立展馆的江苏团，则备受关注。所谓“影视寒冬”，在参展首日成为热门讨论话题。

　　影视翘楚云集 聚焦行业新动向

　　开展首日，不仅有黎明作为香港影视娱乐大使站台，更有多部题材各异的年度大作亮相，包括好莱坞导演雷尼·哈林执导的动作影片《沉默的证人》、奥斯卡最佳外语片《入殓师》导演泷田洋二郎执导的《闻烟》、郭富城携手杨千嬅主演的影片《麦路人》、麦曦茵执导的治愈系电影《花椒之味》、周显扬与韩庚合作的影片《我们永不言弃》、叶念琛导演的电影《阿索的故事》等。而刘德华、古天乐、苗侨伟的《扫毒2》，以及林峯回归TVB之作《使徒行者3》等新作发布也引发粉丝追星。

　　香港贸发局助理总裁梁国浩告诉记者，今年引人关注的是，参展商中有四分之一来自内地。除北京、上海、广东、湖南等地区展馆之外，江苏、横店及厦门则首次设立展馆，介绍内地影视市场的规模和潜力。此外，本届影视展对有潜力的影视项目提供一定扶持，好的剧本可以通过香港国际影视展的平台找到投资者和合作伙伴，这对一些内地企业也颇有吸引力。

　　影视展上，行业翘楚带来的观点分享，对于行业前景的分析也引发关注。影视展上，爱奇艺CEO龚宇认为，都说影视行业遭遇“寒冬”，但从长远角度来讲，中国的影视行业还是处于非常好的，甚至是最好的时代。“前几年制作行业吸引大量投资，但过度投资引起的低质量同质化，积压库存严重。近两年立项投资了近两百亿的电视剧，成品超过100部。但国内的电视行业真的消化不了这么多，中国人没有这么多时间看。”

　　但未来行业的格局，少数有实力的公司，将继续保持核心创作能力，其作品受到观众的喜爱。对于影视剧来说，核心还是创新。只有持续创新，才能留住观众。

　　古装剧减产

　　“行业龙头”仍风光

　　横店吴劲梅副总经理告诉记者，影视寒冬对影视城都有影响，但剧组仍照常拍摄中。目前横店58个剧组在筹备，在拍的有38个。《觉醒年代》、《鬓边不是海棠红》、《盗墓笔记》等大剧仍在拍摄中。古装剧2个亿以上投资的，下面要开拍的就有6个。随着古装剧受限，年代戏逐渐升温，横店也开发了“梦上海滩”新景，受到剧组的欢迎。

　　面对古装剧多个项目积压、面临延播的说法，主打古装的欢娱影视方面表示，市场一直在变化，只要我们秉承精品化制作、弘扬优秀文化的初心，就能一直带来让观众满意的作品。记者也注意到，汤唯主演的首部大女主题材《大明皇妃》颇受关注，而剧方对政策收紧等话题讳莫如深，并表示播出时间还未确定。

　　不仅剧集拍摄不“减产”，于正新剧再次“预定”TVB播出平台。昨日，古装轻喜剧《驯夫记之大唐女儿行》举行签约仪式，这是欢娱影视与TVB继《延禧攻略》《皓镧传》之后又一次深入合作。该剧由于正担任总制片人和艺术总监，许凯与李一桐这对全新CP现场颇受欢迎。

　　江苏馆首秀

　　自主IP“走出去”

　　步入江苏展馆内，大屏幕播放着《香蜜沉沉烬如霜》等热门影视剧，各类展板彰显江苏企业在数码特效、影视内容生产方面的强大优势。今年首次亮相的江苏馆，参展企业涵盖电影、电视、动漫、影视基地、后期特效以及影视器材等多个类别。其中，来自南京的水晶石数字科技有限公司，专注于CG特效制作，是2008、2012年奥运会的数字图像服务商；来自江苏镇江的视程影视则为《流浪地球》制作了大部分3D特效。

　　实际上，江苏影视业与香港国际影视展渊源颇深。2015年，江苏广电国际传播有限公司通过香港国际影视展，与香港电讯盈科达成合作，双方联手打造“紫金国际台”，汇集江苏广电的热门电视节目和国内优质的影视内容，覆盖香港、马来西亚等地，付费用户达数百万，影响力遍布东南亚地区。

　　记者了解到，来自苏州的良子影视带着正在制作的院线大电影《老鹰抓小鸡》参展，第一天就接到来自中东地区的订单。“其实我们对中东市场并不了解，没想到他们对我们的故事产生浓厚兴趣，这真是一个意外惊喜”，公司负责人梁红梅告诉记者，“‘老鹰抓小鸡’这个原创IP是许多成年人的童年记忆，我们在舞台剧和央视播出2D版的基础上，从编剧、导演、衍生品设计、配音等方面，请来好莱坞团队对此进行升级。”在她看来，如今国产动画也看重国外市场，尤其是欧美市场的认可，但如果没有针对国外观众的口味和欣赏习惯，进行适销对路的市场包装，很难“走出去”。

　　主攻后期特效及动画的原力动画，近年来凭借电影《爵迹》，自产IP《妈妈咪鸭》等片在业界声名鹊起。除了带着《妈妈咪鸭》参展，今年原力还计划制作“冰心儿童文学奖”获得者常怡创作的畅销童书《故宫里的大怪兽》系列，将其搬上大银幕。故宫近年来话题热度颇高，发生在故宫角楼的探险故事，令人期待。原力方面对记者表示，其实国产动画在技术上水准颇高，像《阿丽塔》那样的也不是难事。拥有海外人才，建立海外发行公司，动漫企业早就不满足于接到加工“订单”，关键在于如何寻找好的剧本，并开发自主IP。